《我的前半生》雜文隨筆

　　近些天，改編自亦舒同名小說的電視劇《我的前半生》正在熱播。

　　劇版《我的前半生》講述的是一個人到中年的美麗女人羅子君，因在家做全職太太，放棄了自我成長，而被一個平凡女人奪走了丈夫。離婚后，她走出消沉，選擇堅強，在變得更美麗，更成功后，終于遇見一個值得托付余生的男人。

　　說實在話，劇版《我的前半生》對原著的改動幅度實在大了，幾乎到了“面目全非”的地步。電視劇幾乎只保留了原著的空殼，除了幾個重要角色的名字沒變外，內(nèi)容已是天差地別，以致眾多的“亦舒粉”認為，該劇有借原作名氣炒作之嫌疑。

　　首先，電視劇女主人公子君與其小說形象的背道而馳。

　　亦舒筆下的子君是一個單純、忠厚，有教養(yǎng)的女人，而電視劇里的子君則是一個不體貼，不溫柔，打小三的作女，是一個全職太太的反面教材，甚至還被安排了搶閨蜜男友這樣的狗血橋段。

　　其次，電視劇與原著在整體風格上的背離。

　　亦舒原著的風格是冷靜、理智和悲觀的，充斥著對男性敏銳與辛辣的評判。

　　而電視劇呢？卻充溢著上海市井里的瑣碎與溫情，這一點本來無可厚非，但在處理陳俊生外遇這件事上，給了太多曖昧的鋪墊和理由，減弱了對這個朝三暮四的男人，在本質(zhì)上的否定與批判。

　　這一點，也是讓“亦舒粉”失望的地方。

　　因為冷靜又尖銳的`批判性，才是亦舒作品受到讀者歡迎的原因。

　　亦舒，香港的言情小說作家，著名作家倪匡是她的兄長。

　　曾有人稱她是香港文壇上獨樹一幟的存在，說她跟倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”。

　　她的言情小說，跟同時代的瓊瑤、岑凱倫、玄小佛她們的作品不同，沒有如夢如幻的浪漫，沒有柔情似水的纏綿，更沒有不切實際的矯情和虛無縹緲的幻想。

　　她的文字，活潑幽默，同時尖銳潑辣；她筆下的言情故事，總是理性又現(xiàn)實，還帶著一絲抹之不去的蒼涼。

　　有人說，亦舒身上具有一種敏銳的觀察力與觸覺，能使平凡無奇的文字變成令人眼前一亮的警句。

　　的確，她的心思慎密，卻不優(yōu)柔；她的表達平實，卻很深刻。甚至，有許多女性拿她講過的話，作為人生的“葵花寶典”，指引著自己情感與生活的方向。

　　記得她說的最著名的一句話就是：“一個女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有著健康，也是好的。”

　　多么理性又睿智的見解呵。

　　因此，亦舒筆下的女性，多半是知世故、懂進退的精明女人。她們早就放棄了古典浪漫主義的風花雪月，只以自愛、自立、自強為本。

　　她的代表作《玫瑰的故事》、《喜寶》里刻畫的女性，都是這樣的人，自立、執(zhí)著而不肯放棄。

　　當然，《我的前半生》中的羅子君也是。

　　子君在跟陳俊生離婚后，將自己一切歸零，并在閨蜜唐晶及等人的幫助下，重新找回了自我。后來，她意外地結(jié)識了優(yōu)雅穩(wěn)重的翟有道，經(jīng)過一番波折后，最終，子君擁有了幸福的歸宿，理想地結(jié)束了她的前半生。

　　讓人感到欣慰的是，劇版《我的前半生》和原著在主題表達上是一致的。

　　它們共同的主題是什么呢？那就是女人終生尋覓的不是愛情，不是快樂，而是一種安全感。

　　而女人的安全感從何而來呢？

　　安全感只能產(chǎn)生于女人自身。也就是說，不管女人過著怎樣的生活，生在怎樣的環(huán)境，重要的是，要擁有自己獨立的世界。

　　也正如亦舒說的：一個女人，無論是什么年代，什么身份，都少不了這一盒胭脂——胭脂是一種象征，過去的女人，現(xiàn)在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。

　　讓自己活得更美，讓自己活得更有價值，這就是安全感的來源。

　　我一直認為，亦舒是一個悲觀的女權(quán)主義者，因為她刻畫的女性，雖自愛自立，但最終都會把幸福寄托于婚姻。

　　而當今時代的女性，更應(yīng)該樂觀開明一點，我們的幸福從來不靠他人成全，與其擔心未來，與其依附他人，不如經(jīng)營好自己。

　　擁有了離開誰都能過得好的能力，對女人，尤其是對子君這樣的全職太太來講，才是最大的安全感!

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