鄉(xiāng)村愛情系列電視劇小品化風(fēng)格及審美誤區(qū)論文
一、特點(diǎn)鮮明的小品化人物
小品受體裁和演出時(shí)間所限，往往以展現(xiàn)事件講故事為主，并不側(cè)重彰顯和挖掘人物的復(fù)雜性，因此人物性格往往比較單一、突出、鮮明，屬于扁平化人物。鄉(xiāng)村愛情系列中的人物個(gè)個(gè)特點(diǎn)突出、性格鮮明，同時(shí)兼具廣大農(nóng)民簡(jiǎn)單質(zhì)樸的總體性格特征，屬于典型的小品化人物。例如，謝大腳潑辣、善良、敢愛敢恨，是村里典型的熱心腸，愛幫別人張羅事。老村支書王長(zhǎng)貴工作上盡職盡責(zé)，要求進(jìn)步，在《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》中，更是因救人而犧牲。王小蒙淳樸、穩(wěn)重、識(shí)大體，溫柔、善良、拘小節(jié)，是新農(nóng)村有主見、有事業(yè)心的青年女性的代表人物。劉能，愛斤斤計(jì)較，愛貪小便宜，小氣但不記仇，樂于助人，鬼主意多。謝廣坤，愛面子，講究權(quán)威，屬于心眼挺多從肯不吃虧的人。不只主要人物性格鮮明，即便是次要人物也讓人過目不忘。例如，有點(diǎn)娘娘腔，膽小，懦弱，同時(shí)又自私、蔫壞的王天來，愛出風(fēng)頭的宋曉峰等。演員的小品化表演形式也為塑造人物添上了濃墨重彩的一筆。鄉(xiāng)村愛情系列的演員大多是二人轉(zhuǎn)演員出身，同時(shí)兼具多年小品表演經(jīng)歷，這就使得他們?cè)陔娨晞〉难莩鲋袔в忻黠@的小品化痕跡，主要表現(xiàn)在角色肢體語言的夸張化表演上。在趙本山的小品中，人物的某種生理或心理缺陷經(jīng)常被演員用表演故意放大，較典型的如趙本山在早期的作品中曾多次扮演盲人，例如，在拉場(chǎng)戲《摔三弦》中，趙本山扮演算命的盲人張志惟妙惟肖，一炮走紅，他也因此被戲稱為“天下第一瞎”，在小品《如此競(jìng)爭(zhēng)》中他詮釋了一個(gè)為了爭(zhēng)地盤跟其他小販打嘴仗的賣報(bào)紙的盲人。而趙本山的弟子們也深得其真?zhèn)鳎诟鞣N場(chǎng)合的演出中，將這種夸張性的表演繼承下來。在鄉(xiāng)村愛情系列劇中，為了突出人物的特點(diǎn)，部分演員延續(xù)著這種表演方式，趙四的歪嘴和腿瘸，王木生的大舌頭，趙四和劉能的磕巴，劉大腦袋的跛腳，在劇中都成為了人物的典型特征，也成為演員表演的習(xí)慣性動(dòng)作。小品化的表演特征也反映在反串形式的使用上。反串是二人轉(zhuǎn)的慣用形式，趙本山將這一手法移植到自己的小品表演中，其某些反串演出至今仍讓觀眾記憶猶新。在小品《小草》中，他反串一個(gè)愛唱卡拉OK的老太太，趁家里沒人的時(shí)候演唱《小草》來自娛自樂，產(chǎn)生了別具一格的幽默效果。反串表演的魅力是通過表演者有意制造的不協(xié)調(diào)來營(yíng)造喜劇效果。反串演員表演特有的滑稽感為角色增色不少。在《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》中，增加的女性角色花姐便是由扮演者張希永反串出演，雖然戲份不多，但由于該演員擅長(zhǎng)男扮女裝，表演自然，使其成為該季的一大亮點(diǎn)。
二、小品化的情節(jié)設(shè)置
喜劇小品設(shè)置情節(jié)最常見的三種方法就是誤會(huì)、夸張和巧合。而鄉(xiāng)村愛情系列為了突出喜劇搞笑的效果，在情節(jié)設(shè)置時(shí)較多的依賴了誤會(huì)、夸張和巧合，而非強(qiáng)調(diào)事件發(fā)展間的的因果聯(lián)系，最大限度的用小品化的情節(jié)設(shè)置來吸引觀眾。誤會(huì)法是創(chuàng)作者故意讓劇中人物或者觀眾對(duì)某一事件或人物產(chǎn)生誤解，是通過有意誤導(dǎo)而產(chǎn)生的喜劇效果。在《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》中，長(zhǎng)貴犧牲之后，被他救起的小梁為了報(bào)恩，想認(rèn)謝大腳為干媽，大腳不答應(yīng)，他就在一天雨夜里，長(zhǎng)跪在大腳家院外，恰巧劉大腦袋開車經(jīng)過，看到小梁跪著的背影，誤以為是長(zhǎng)貴回來了，嚇得迅速驅(qū)車離開，到家后仍然驚魂未定，向王云說出此事，王云半信半疑，直到第二天，大腳告訴王云，那個(gè)背影是小梁時(shí)，誤會(huì)方才解除。類似的情節(jié)設(shè)置在鄉(xiāng)村愛情系列中比比皆是，為了達(dá)到諧趣逗樂的效果，用誤會(huì)設(shè)置情節(jié)，讓劇中人物插科打諢，賭氣斗嘴，極力展示“說口”表演，如此的場(chǎng)景與喜劇小品別無二致，這樣的場(chǎng)景逐一串聯(lián)起來，就構(gòu)成了一個(gè)個(gè)小品的大匯演，讓觀眾一次過足了開懷大笑的癮。巧合法是小品創(chuàng)作中最常見的手法，指的是運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的偶然性事件結(jié)構(gòu)情節(jié)的方法，它是對(duì)客觀規(guī)律必然性的一種補(bǔ)充。巧合法運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)給觀眾一種出乎意料之外，又在情理之中的審美效果。《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》第40集中有這樣一個(gè)情節(jié)，王曉燕因?yàn)橥跄旧臍w來與王大拿鬧得不愉快，在開車去看女兒的路上，因?yàn)閭目蘖似饋恚∏伤螘苑褰?jīng)過看到了這一幕，不明就里的他擔(dān)心楊曉燕賭氣開車不安全，毅然坐上了她的車以阻止其開車，這一情景又恰被山莊的保安隊(duì)長(zhǎng)豁牙子窺見，誤以為二人跑到這里約會(huì)，遂報(bào)告給了劉大腦袋，后者將此事通報(bào)王大拿，王大拿之前就曾懷疑過王曉燕，加之此刻王木生又在一旁煽風(fēng)點(diǎn)火，最終，王大拿誤會(huì)王曉燕便成必然。這一段是典型的小品式情節(jié)展開，一切故事的推動(dòng)皆因巧合，事件之間少有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在邏輯性和必然聯(lián)系，只單純?yōu)闋I(yíng)造喜劇“笑果”。在鄉(xiāng)村愛情系列劇中，巧合法的'運(yùn)用也表現(xiàn)在人物的設(shè)置常具有偶然性，其營(yíng)造喜劇氛圍的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。例如，《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》開場(chǎng)王長(zhǎng)貴的突然犧牲，王木生失蹤多年后的意外出現(xiàn)，《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》中花姐的橫空出世。夸張法是指把一件事情放大到極端可笑的程度以制造戲劇沖突，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在鄉(xiāng)村愛情系列劇中這一方法除了表現(xiàn)在人物動(dòng)作和語言的夸張上以外，在情節(jié)的設(shè)置上也極盡夸張之能事，以此凸顯人物的性格特點(diǎn)。在《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》中，謝廣坤為了在抱孫子這件事上不輸給劉能，在小蒙遲遲不生育的情況下，不顧家里人的反對(duì)，硬是抱養(yǎng)了一個(gè)孩子，取名謝騰飛，而且這一抱就抱了個(gè)4歲的，說是為了能在村里當(dāng)孩子王，而更為夸張的是劉能看到廣坤有孫子眼紅了，想讓女兒再生一個(gè)孩子，以便跟廣坤抗衡，這段情節(jié)雖然滑稽可笑，夸張怪誕，卻成功地塑造了廣坤和劉能這一對(duì)斗氣活寶的爭(zhēng)強(qiáng)好勝和極端虛榮。另外，二人熱衷于辦慶典，有事沒事的愛開會(huì)的情節(jié)設(shè)置也將角色貪便宜、愛折騰的個(gè)性放大。
三、人物臺(tái)詞小品化
趙本山小品中的人物臺(tái)詞鮮活、生動(dòng)、接地氣，這一特點(diǎn)在鄉(xiāng)村愛情系列電視劇中得以延續(xù)，小品化臺(tái)詞是該劇又一賣點(diǎn)。運(yùn)用口頭禪塑造人物，例如，被網(wǎng)友戲稱為“詳談哥”的騙子李順常說的“可以詳談”，劉大腦袋經(jīng)常掛在嘴邊的“那必須的”，王天來的“歐了”，王長(zhǎng)貴的“事情就是這么個(gè)事情，情況就是這么個(gè)情況”等等。每次鄉(xiāng)村愛情系列劇熱播時(shí)，劇中人物的口頭禪都是觀眾津津樂道的話題，在記住這些臺(tái)詞的同時(shí)，人物形象也隨之深入人心。特色方言盡顯東北時(shí)尚。趙本山春晚小品的品牌效應(yīng)已經(jīng)使學(xué)說東北話成為一種時(shí)髦，鄉(xiāng)村愛情系列劇中演員們熟練使用東北方言的本色出演也為該劇錦上添花。俗話說“一方水土養(yǎng)一方人”，方言能恰如其分地彰顯東北人直爽豪放的性格特征。例如，王天來與花姐的一段對(duì)話：花姐說：“你說你也不知道擱哪個(gè)縣整來倆騙子”“你和你對(duì)象的事，那整得多不帶勁呢”王天來：“哎呦我的媽呀，這是咋的了”“我咋的了，誰逮著誰杵的一下子”謝廣坤罵永強(qiáng)：“你呢，這一說還不服，腦袋直撲棱，你撲棱啥啊！”聽到這些詞，濃郁的東北氣息自然撲面而來。人物臺(tái)詞運(yùn)用了夸張、雙關(guān)等修辭手法。例如，趙四接到劉能電話時(shí)說：“俺家現(xiàn)在正處在生死存亡的階段。”夸大其詞的語言配合演員一本正經(jīng)、嚴(yán)肅認(rèn)真的表情，強(qiáng)烈的反差制造了令人捧腹的喜劇效果。小品中的故意打岔，插科打諢，誤聽誤判也在鄉(xiāng)劇中廣泛使用，以此來增加噱頭和笑料，制造詼諧感。徐會(huì)記：“長(zhǎng)貴走了。”劉能：“又跟玉紅走了？”王木生：“一個(gè)企業(yè)沒有靈魂。”劉大腦袋打斷他：“別……別說別說，整的挺嚇人的，人沒了才有靈魂呢。”小梁：“是四叔吧？”趙四：“我還五經(jīng)呢。”廣坤媳婦：“老頭哇，人的命，天注定，咱就沒孩子了，覺悟吧。”廣坤：“什么玩意兒絕戶？絕戶啥，我最不愿意聽這個(gè)字兒。”除此之外，該劇人物的臺(tái)詞還是各種語言形式的混合，它融合了順口溜、俗語、成語、歇后語、時(shí)尚語、甚至英語，例如，“這是樓房，這是路，這是假山這是樹，我們保安在這兒住，后面還有個(gè)小倉(cāng)庫。”“滴水之恩當(dāng)以錢相報(bào)”“人是衣服，馬是鞍，一樣的衣服看誰穿，我嬸穿上像蒙娜麗莎啊，這錢花的不白瞎”“今天呢，我對(duì)你說一聲sorry“向后轉(zhuǎn)，gohome”。生動(dòng)鮮活的口頭語言與文雅含蓄的書面語交替使用，既合轍押韻，又在鮮明的對(duì)比中形成喜感，同時(shí)，觀眾在開懷大笑之余，也能細(xì)細(xì)品讀體人物臺(tái)詞的精妙。對(duì)于鄉(xiāng)村愛情系列劇的小品化傾向，可以說是仁者見仁，智者見智，在它給觀眾帶來歡笑的同時(shí)，也應(yīng)該意識(shí)到，該劇集也存在“弱化了思想性”、“丑化了東北人形象”、“缺少對(duì)農(nóng)民的樸素感情的表達(dá)”等問題，筆者認(rèn)為，鄉(xiāng)村愛情系列電視劇在追求小品化風(fēng)格的同時(shí)，忽略了電視劇在人物性格塑造、故事敘事長(zhǎng)度、沖突設(shè)置、主題的深度等方面的挖掘和探索，因此也使得該劇集過度迎合受眾的某些趣味，而在引導(dǎo)受眾、培養(yǎng)受眾的健康審美方面有所缺失。