孫儷：成功就在一念之間
5歲那年，她成了上海警備區文工團的一名女兵。當兵第一年，她就幸運地趕上了八年一次的全軍匯演，獲舞蹈表演一等獎，榮立三等功。第二年，她作為領舞 參加中央電視臺的雙擁文藝晚會，受到了江澤民同志的接見，同年她還被評為”悅秀士兵"。第三年，她又參加了全國群星獎舞蹈大賽獲金獎，并榮獲二等功。
18歲，她退伍了，一下子變成了 "待業青年"。她迷茫了，自己該何去何從呢? 她想起了 1999年的那個場面。那是她在部隊文工團的第二年。因為拍攝《情深深雨濛灌》里趙薇在百樂門低吟淺唱的戲，需要一些伴舞，趙薇來到部隊。因為她在文工團本來就是跳舞的，所以和戰友們一起被領導安排去配合趙薇。最后片子出來，鏡頭只是無情地從她和戰友們的臉上一滑而過。而當時，跳完舞后，她和戰友們遠遠地站著，看如眾星捧月的趙薇拍戲、化妝，剎那間，她的腦中突然閃過一個念頭：有一天，也許我會和她一樣……
也許真是冥冥中的指引。
參加新加坡的“才華橫溢新秀選拔賽"，她獲得亞軍和智慧大獎，劉德華說要是拍戲一定請她當主角。新加坡最大的一家電視臺想與她簽約，另外幾個參賽的上海少女都簽了約，她卻遲疑了，新加坡只是一個彈丸大小的孤島，她覺得這個舞臺太小。
她雙手空空要回上海。飛機晚點三個小時，她無聊，隨手買了一本《玉觀音》， 心情頓時就跟著安心的腳步跌宕起伏……
歸亞蕾：抖落經驗的包袱
幾十年前，21歲的歸亞蕾剛從“臺北國立藝專”影劇科畢業，就在王引導演的電影《煙雨濛濛》里擔任女主角依萍，這是瓊瑤的小說第一次被改編成電影。歸亞蕾就憑這部處女作一舉奪得了第四屆金馬獎影后。
不久，歸亞蕾拍的影片《家在臺北》,又獲了大獎。之后她演的《一壇女兒紅》 《喜宴》 《飲食男女》等影片又紛獲國際大獎。如今，她已經從影40周年，在銀幕和熒屏上塑造了100多個女性藝術形象，并四奪“金馬獎"。人們譽其為影視界的 常青樹，很多年輕演員都羨慕她，覺得她演戲一定是經驗豐富。
而歸亞蕾卻笑著說，"我常常講，經驗是演員的包袱。剛開始我看劇本，一看 就知道怎么演，現在很多以往的經驗都會一個個的在腦子里閃現出來，出來一個就 丟掉一個，直到什么也沒有了為止，因為如果希望有所突破，就完全要靠自己熟讀劇本，努力揣摩，在角色上下工夫。"
的確，一開始，歸亞蕾也常自恃有表演功底，用自己曾經的生活經驗和表演經驗來演戲。
那一次，她第一次演奶奶的角色，演的是一個70多歲的老太太。因為是第一次演這樣年齡的角色，她很努力，把頭發弄白，還做了好多件旗袍，又特意改變走路的樣子……可是在把這部片子拿去評金鐘獎時，她連入圍的資格都沒有。她有點憤憤不平，心想：我這么努力、這么用心，為什么連個入圍都會撈不到?回家后她把這部劇再看了一遍，就慚愧了，對評審心服口服，因為她只是憑經驗來演這部戲，并沒有真正深入人物的內心，評審的眼睛很毒，看出了她表演的瑕疵。于是接下來，40多歲的她又在《她的成功》里面再飾演奶奶的 角色時，她就決心把沒有入圍的那部戲的失敗點找回來， 結果這回她很開心地得到了金鐘獎。
李安在拍《飲食男女》時，曾經考慮不用歸亞蕾， 因為歸亞蕾拍戲的時候什么事都要刨根問底，太煩人了。歸亞蕾也說確有其事。因為她總會把劇本看得非常透徹，包括每一場戲她都要給自己找到一個很合理的理由，才能說服自己去表現它。
比如那次拍《喜宴》,她演的是婆婆，有一場戲她就覺得實在是沒有道理，于是她就一直去煩李安。她說， 導演，這個理由不能成立啊。你看看她的媳婦要去墮胎了，她要出去了，自己兒子的車，她穿什么衣服都可以 上這個車，她也不一定非得穿鞋子，穿拖鞋都可以上啊，她只要阻止媳婦不去把孩子拿掉就可以了。她問李安， 你為什么還要我上樓啊?李安說，我知道這是盲點，但你一定要上樓。她問為什么?李安說，因為如果你上了車，這個孩子就不是她自愿的，你再去想一想。歸亞蕾一聽，說好吧。她就再去想，可還是想不通，又去煩李 安。李安很生氣，最后他說，亞蕾姐，今天是最后一次， 你，想辦法上樓吧，你不可能不上樓。她無奈地說，好 吧。后來她就想，當一個人她急到極致的時候，她是可 能會做一些很反常的動作的。于是她就用這種心情去表 現這場戲。然后明明可以不上樓的，她卻上樓了。明明 可以不必換鞋子的，她卻拼命找鞋，還找皮包。找皮包干嗎呢?這就是人在慌張到沒有辦法的時候的表現。
最后這場戲，李安覺得她演得很好。而她也深刻領悟到了，演戲真的不能憑經驗。表演雖然來湄于生活，卻是高于生活的，有些看似不是生活常態中的表現，卻反而能最真實的體現人物心理狀態。
正因為歸亞蕾的徹悟，使她在演每一個人物時，都能拋開所有的經驗，把心里所有的空間都用來盛放當前。要演要揣摩的這個人物，所以她才能更加貼近人物的內心，演一個像一個，演一個 紅一個。使她不但在臺灣受歡迎，也使內地觀眾在《大明宮詞》 《橘子紅了》中又驚喜地發現了一個全新的她，贏得了更多觀眾的喜愛。
經驗很多時候是寶貴的財富，但有時候卻的確會是一種包袱，不光是演戲，做任何事都如此。如果大家都喜歡躺在經驗的功勞簿上做事情，雖然輕卻會喪失了創新的能力。就像2006年歲末新上檔的香港賀歲片《傷城》,雖然被評為像散文的氣息，有小資的情懷貫穿，氣質高潔，然而卻也被批評其故事格局有模仿《好奇害死貓》之嫌，而敘事功能又逃離不了該片導演劉偉強、麥兆輝曾執導過的《無間道》的影子。如果一部影片總是逃脫不了幾年前成功的影子，這部影片還能像以前 一樣成功嗎?答案肯定是"否”。
有時候抖落肩上沉重的包袱，勇敢地去嘗試，你會發現自己比原來跑得更快更遠。