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新晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析
在平平淡淡的日常中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編收集整理的新晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
新晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析 1
新晴
青苔滿地初晴后，綠樹無(wú)人晝夢(mèng)余。
唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。
翻譯
夏日初晴，詩(shī)人午睡醒來(lái)，只看到窗外的綠樹和青苔。
忽然一陣南風(fēng)把房門吹開，又掀起桌上的書頁(yè)，詩(shī)人說(shuō)這是他的老相識(shí)，來(lái)偷偷訪問他了。
注釋
初晴：天剛放晴；剛放晴的天氣。
青苔：苔蘚。
夢(mèng)余：夢(mèng)后。
鑒賞
李白《春思》詩(shī)說(shuō)：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅帷”，這里說(shuō)南風(fēng)是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩(shī)道：“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書”，一本正經(jīng)地埋怨春風(fēng)吹落他正在閱讀的書，這里的構(gòu)思與薛詩(shī)相近，但稱南風(fēng)為老朋友，說(shuō)它招呼不打一聲，推門而入又翻書，比薛詩(shī)更見機(jī)趣活潑。又，宋釋顯忠《閑居》詩(shī)：“閑眠盡日無(wú)人到，自有春風(fēng)為掃門。”賀鑄《題定林寺》詩(shī)：“蠟屐舊痕尋不見，東風(fēng)先為我開門。”句意也相近，可比讀。
第一句正好和王安石“茅檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來(lái)，這“苔”要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無(wú)苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無(wú)苔以表現(xiàn)“凈”，劉禹錫用上階綠之苔寫?yīng)毺幝抑办o”，這首詩(shī)滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
第二句寫午夢(mèng)醒來(lái)之后，雖然只見到“一樹碧無(wú)情”，但寧?kù)o恬適的心境卻是非常好。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間雨洗之后，樹更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來(lái)，不是還高吟：“大夢(mèng)誰(shuí)先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩(shī)人會(huì)心地笑了。
這首詩(shī)的妙處在于后兩句。詩(shī)人把南風(fēng)寫成是一個(gè)十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進(jìn)來(lái)，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻著書。詩(shī)人為讀者種了一株詩(shī)苑“惹笑樹”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。其實(shí)，這樣寫并非詩(shī)人首創(chuàng)，發(fā)明權(quán)當(dāng)屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書”，李白的'《春思》有“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，詩(shī)人融薛、李詩(shī)句于一爐，經(jīng)過錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了原作。這絕不是“偷”，而是創(chuàng)新。
而詩(shī)人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書。無(wú)奈春風(fēng)猶制肘，等閑撩亂入衣裾。”可見，詩(shī)人對(duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。但相比較而言，還是“偷開門戶又翻書”來(lái)得更自然親切，也更有趣些。
清風(fēng)翻書固然有趣，但也曾翻出莫大的悲劇來(lái)，金圣嘆的“清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書”就翻出個(gè)文字獄來(lái)，丟了腦袋。悲乎，秦始皇首創(chuàng)的中國(guó)文字獄！
作者簡(jiǎn)介
劉攽（1023～1089）北宋史學(xué)家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號(hào)公非。臨江新喻（今江西新余）人，一說(shuō)江西樟樹人。慶歷進(jìn)士，歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州，官至中書舍人。一生潛心史學(xué)，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。助司馬光纂修《資治通鑒》，充任副主編，負(fù)責(zé)漢史部分，著有《東漢刊誤》等。
新晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析 2
新晴野望
新晴原野曠，極目無(wú)氛垢。
郭門臨渡頭，村樹連溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝。
翻譯
雨后新晴的原野格外開闊空曠，極目遠(yuǎn)望不見半點(diǎn)霧氣塵埃。
外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。
銀白色的河水閃動(dòng)著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。
正是農(nóng)忙時(shí)節(jié)沒有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。
注釋
新晴：初晴。
野望：放眼向田野眺望。
極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看。
氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。
郭門：外城之門。
郭：外城。
白水明田外：田埂外流水在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光。
農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。
傾家：全家出動(dòng)。
事南畝：在田野干活。
事：動(dòng)詞，從事。
南畝：農(nóng)田的代稱。
評(píng)析
這是一首田園詩(shī)，描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩(shī)人眺望原野所見到的景色。“新晴原野曠，極目無(wú)氛垢。”詩(shī)的開頭兩句，總述新晴野望時(shí)的感受：經(jīng)過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明凈清新；極目遠(yuǎn)眺，原野顯得格外空曠開闊。詩(shī)人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”、“無(wú)氛垢”六個(gè)字，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來(lái)。
“郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。”這四句描繪的是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周圍的秀麗景色，遠(yuǎn)處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因?yàn)橛旰笏疂q，晴日輝映，比平時(shí)顯得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現(xiàn)，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富于層次感。這一組風(fēng)景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點(diǎn)。隨著目之所及，由遠(yuǎn)而近，又由近及遠(yuǎn)，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫。
然而，這樣一幅畫，還只能說(shuō)是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水詩(shī)和山水畫的大師，自然不會(huì)忘記添上畫龍點(diǎn)晴的一筆。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物：“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝。”雖然是虛寫，卻給原野增添了無(wú)限生機(jī)，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的氣氛。這樣一筆，整個(gè)畫面都活起來(lái)了。
這首詩(shī)格調(diào)明朗、清新，不愧為山水詩(shī)畫的大師。
這首詩(shī)曾作為古詩(shī)詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試全國(guó)卷的語(yǔ)文試題中。
句解
“新晴原野曠，極目無(wú)氛垢”
雨過天晴，詩(shī)人站在高處，極目遠(yuǎn)眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒有。
開篇兩句，概寫詩(shī)人“新晴野望”的感受：經(jīng)過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明凈，一塵不染；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且明亮，讓人可以看到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，仿佛可以把目光用盡似的。
詩(shī)人僅僅用了十個(gè)字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。讀者也一下子被引進(jìn)到這一特定的情境中去，隨著詩(shī)人一起遠(yuǎn)眺。
“郭門臨渡頭，村樹連溪口”
遠(yuǎn)處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國(guó)古代的城市大都設(shè)有人工開掘的護(hù)城河，高高的城墻就緊靠著護(hù)城河。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護(hù)城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩(shī)中這個(gè)臨水的村落便是如此。
一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽(yáng)光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色。而在平時(shí)，是不可能看得如此清晰分明的。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些。
“白水明田外，碧峰出山后”
銀白色的河水在麥田外閃動(dòng)著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立。一場(chǎng)夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。因?yàn)橛旰笏疂q，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的.山脊背后，平日模糊的遠(yuǎn)峰也清晰地顯現(xiàn)出來(lái)，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富層次。
這兩句詩(shī)對(duì)仗工整，音韻優(yōu)美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。“明”在這里是形容詞用作動(dòng)詞，在雨后陽(yáng)光的照耀下，溪水兀自明亮著，晃人眼目。與“明”相對(duì)應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒，就仿佛一個(gè)個(gè)調(diào)皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇。
詩(shī)到這里，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯(cuò)落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機(jī)。于是，詩(shī)人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物。
“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝”
初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個(gè)時(shí)候。而此時(shí)正值雨過天晴，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時(shí)機(jī)，傾家而出，到田地里勞作。農(nóng)家人忙碌的身影，頓時(shí)給田野平添了無(wú)限生意。
這樣的結(jié)尾，虛寫一筆，卻使整個(gè)畫面都生動(dòng)了起來(lái)。詩(shī)人筆下的田園風(fēng)光，不僅景色秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩(shī)情畫意，一片祥和安樂。這首詩(shī)基調(diào)明朗、健康，給讀者以美的藝術(shù)享受。
創(chuàng)作背景
王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的轉(zhuǎn)變，過上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩(shī)篇。這類題材的詩(shī)，往往以五言見長(zhǎng)，尤其是五律，代表了王維的詩(shī)歌最主要的特色與成就。
詩(shī)中描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩(shī)人眺望原野所見到的景色和農(nóng)耕活動(dòng)，抒寫了詩(shī)人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩(shī)的語(yǔ)言秀麗，情調(diào)明朗健康，意境清新，明凈、開闊，宛若一幅優(yōu)美迷人的水彩風(fēng)景色。表現(xiàn)了王維高度的寫景藝術(shù)才能。一般地說(shuō)，刻畫自然景色并不難，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時(shí)間、空間和特定的季節(jié)、氣候中的景色。這必須有敏銳的觀察力和想象力，并善于抓住景物的主要特征，突出自己最鮮明的印象和感受。這首詩(shī)就是王維的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐。全詩(shī)寫景，緊緊扣住初夏農(nóng)村雨后新睛的特征。
首聯(lián)的“原野曠”和“無(wú)氛垢”六個(gè)字，便展現(xiàn)出經(jīng)過雨水沖洗，空氣特別清新明凈，沒有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開闊。由于抓準(zhǔn)了環(huán)境特征，不假雕繪地真切地再現(xiàn)出來(lái)，一下子就把讀者引進(jìn)雨后新晴的原野上去，同詩(shī)人一起極目遠(yuǎn)眺，一道呼吸新鮮的、潮潤(rùn)的空氣。
頷聯(lián)寫詩(shī)人縱目四望鄉(xiāng)村周圍的遠(yuǎn)近景色：遠(yuǎn)處，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。由總寫原野的新晴、開闊，到寫鄉(xiāng)村周圍景色，過渡自然。正因?yàn)榭諝鉂崈簦龃罅恕巴敝械耐该鞫群蜕钸h(yuǎn)度，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭、村樹、溪口。所以這一聯(lián)所寫景色，仍是雨后新晴之景。頸聯(lián)最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍著粼粼銀光；近山背后，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的“白”字和“明”字，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出雨后水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時(shí)顯得明亮奪目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠(yuǎn)山，格外碧綠，雨后空氣清新，山背峰巒得以疊現(xiàn)。這兩個(gè)意象畫面。都緊扣著雨后新晴的特點(diǎn)，因而生動(dòng)、具體、逼真，在總體的靜態(tài)中富于動(dòng)感，清幽明麗，生機(jī)勃勃，決非泛泛寫景。
尾聯(lián)“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝"雖然只是虛點(diǎn)一筆，卻給原野平添了無(wú)限生意，使人感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的熱烈歡快氣氛，呼吸到農(nóng)村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩(shī)的生活內(nèi)容，又因動(dòng)靜映襯而使這幅詩(shī)中畫整個(gè)活起來(lái)了。
蘇軾評(píng)王維“詩(shī)中有畫”。“詩(shī)中有畫”并非王維所獨(dú)有。凡是比較生動(dòng)逼真地描繪出自然景色，使人產(chǎn)生視覺想象的詩(shī)，都會(huì)有畫意。然而，王維詩(shī)中的畫意最濃，王維的詩(shī)中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態(tài)、色彩和構(gòu)圖，而且有光線和顏色的和諧映襯，明與暗的對(duì)比，遠(yuǎn)近、高低、大小、虛實(shí)的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現(xiàn)出亮度、濕度。在《新晴野望》詩(shī)中，清新開闊的原野，明凈無(wú)塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景。在這大背景下，鄉(xiāng)村前面，較遠(yuǎn)處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊后面，近處是田野和田外白水，遠(yuǎn)處是山后的碧峰。近景、中景和遠(yuǎn)景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山后的碧峰又構(gòu)成立體的景深。明亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得多么和諧入妙！在“無(wú)氛垢”、“臨渡頭”、“連溪口”中有亮度，在田外白水、山后碧峰中有濕度。王維是大畫家，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理，擅長(zhǎng)將繪畫技法運(yùn)用于詩(shī)中，所以王維的詩(shī)最富于繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。
當(dāng)然，王維主要是詩(shī)人。王維的“詩(shī)中有畫”，最主要的還是由于王維能“最大限度地發(fā)揮語(yǔ)言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對(duì)于光、色、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動(dòng)的圖畫”（袁行霈《王維詩(shī)歌的禪意與畫意》）。王維很懂得畫長(zhǎng)于描繪靜態(tài)，詩(shī)長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)規(guī)律。在此詩(shī)中，王維描寫靜景，便有意選用“明”、“出”等字眼以動(dòng)寫靜，‘給靜物賦予動(dòng)感，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物。
作者簡(jiǎn)介
王維（701年－761年，一說(shuō)699年—761年），字摩詰，號(hào)摩詰居士。漢族，河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人，祖籍山西祁縣，唐朝詩(shī)人，有“詩(shī)佛”之稱。蘇軾評(píng)價(jià)其：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”開元九年（721年）中進(jìn)士，任太樂丞。王維是盛唐詩(shī)人的代表，今存詩(shī)400余首，重要詩(shī)作有《相思》《山居秋暝》等。王維精通佛學(xué)，受禪宗影響很大。王維詩(shī)書畫都很有名，多才多藝，音樂也很精通。與孟浩然合稱“王孟”。
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