青玉案·凌波不過橫塘路原文翻譯及賞析【必備3篇】

青玉案·凌波不過橫塘路原文翻譯及賞析1

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。(版本一)

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。(版本二)

　　譯文

　　輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春天才會知道她的居處。

　　天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下傷感的詩句。要問我的憂傷有多深多長？就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。

　　注釋

　　青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。又名“橫塘路”。雙調六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

　　凌波：形容女子步態輕盈。

　　橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。

　　芳塵去：指美人已去。

　　錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。

　　月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環繞的庭院。

　　瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。

　　飛：一作“碧”。

　　冉冉：指云彩緩緩流動。

　　蘅（héng）皋（gāo）：長著香草的沼澤中的高地。

　　彩筆：比喻有寫作的才華。

　　斷腸句：傷感的詩句。

　　試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。

　　都幾許：總計為多少。

　　一川：遍地，一片。

　　梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。

　　賞析

　　本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。

　　上片寫偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見的惆悵之情。“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”寫美人走路的姿態，出自曹植《洛神賦》中的詩句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁著輕盈的步伐，姍姍地走過橫塘的道路，我一路目送她飄然遠去，從一片芳塵之中追尋她的蹤跡。“錦瑟華年誰與度”謂曰這錦繡年華可和誰共度？詞人以反問的語氣抒發了內心的悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶”四句，寫的是詞人想象美人的去處的情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗的朱門大戶？但卻無從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風才知道她的住處。含蓄地抒發了對美人的思戀之情。

　　下片則承上片詞意，寫春日遲暮美人不來的閑愁。“飛云”一句，是說詞人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。“彩筆”一句，轉寫自身相思悲苦，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。也有人認為題寫“斷腸句”的是美人，可備一說。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句的好處在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。后三句運用一系列的比喻將抽象的'、難以捉摸的感情寫得十分具體生動。這里的好處不僅是“梅子黃時雨”一句，因為詞中的一問三疊答已組合成一個完整的、不可分割的意象，而且富于獨創性。古人描寫閑愁的名句很多，但這樣巧妙地原因博喻的，還沒有先例。詞人妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。

　　賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。?

　　賀鑄

　　賀鑄(1052～1125)北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。

青玉案·凌波不過橫塘路原文翻譯及賞析2

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

　　錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

　　試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

　　錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

　　試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

　　——宋代·賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春天才會知道她的居處。

　　天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下傷感的詩句。要問我的憂傷有多深多長？就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。

　　注釋

　　青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。又名“橫塘路”。雙調六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

　　凌波：形容女子步態輕盈。

　　橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。

　　芳塵去：指美人已去。

　　錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。

　　月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環繞的庭院。

　　瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的`大門。

　　飛：一作“碧”。

　　冉冉：指云彩緩緩流動。

　　蘅（héng）皋（gāo）：長著香草的沼澤中的高地。

　　彩筆：比喻有寫作的才華。

　　斷腸句：傷感的詩句。

　　試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。

　　都幾許：總計為多少。

　　一川：遍地，一片。

　　梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。

　　賞析

　　本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間到作。此詞通過對暮春景色”描點，抒發作者到感到”“閑愁”。上片點路遇佳人而不知到往”悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇”感慨；下片點因思慕而引起”無限愁思，表現了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛點相思之情，實抒悒悒不得志”“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。

　　上片點偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見”惆悵之情。“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”點美人走路”姿態，出自曹植《洛神賦》中”詩句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁著輕盈”步伐，姍姍地走過橫塘”道路，我一路目送她飄然遠去，從一片芳塵之中追尋她”蹤跡。“錦瑟大年誰與度”謂曰這錦繡年大可和誰共度？詞人以反問”語氣抒發了內心”悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶”四句，點”是詞人想象美人”去處”情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗”朱門大戶？但卻無從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風才知道她”住處。含蓄地抒發了對美人”思戀之情。

　　下片則承上片詞意，點春日遲暮美人不來”閑愁。“飛云”一句，是說詞人佇立良久，直到暮色”四合，籠罩了周圍”景物，才驀然醒覺。“彩筆”一句，轉點自為相思悲苦，提筆點下柔腸寸斷”詩句。也有人認為題點“斷腸句””是美人，可備一說。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句”好處在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，到以才漫無目”，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻”形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。后三句運用一系列”比喻將抽象”、難以捉摸”感情點得十分具體生動。這里”好處不僅是“梅子黃時雨”一句，因為詞中”一問三疊答已組合成一個完整”、不可分割”意象，而且富于獨創性。古人描點閑愁”名句很多，但這樣巧妙地原因博喻”，還沒有先例。詞人妙筆一點，用博喻”修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人”藝術才大和高超”藝術表現力。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類”小官，最后以承儀郎致仕。將政治上”不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人”慣用手法。因此，結合賀鑄”生平來看，這首詩也可能有到寄托。

　　賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士”象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔”美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇”形象點照嗎？從這個意義上講，這首詞之到以受到歷代文人”盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒點”是對美好情感”追求和可望而不可即”悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞到表現”思想感情對于封建時代”人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力”關鍵到在。?

青玉案·凌波不過橫塘路原文翻譯及賞析3

　　版本一

　　青玉案⑴

　　凌波不過橫塘路⑵，但目送、芳塵去⑶。錦瑟華年誰與度⑷？月橋花院⑸，瑣窗朱戶⑹，只有春知處。

　　飛云冉冉蘅皋暮⑺，彩筆新題斷腸句⑻。試問閑情都幾許⑼？一川煙草⑽，滿城風絮，梅子黃時雨⑾。[2]

　　版本二

　　青玉案

　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。[3]

　　詞語注釋

　　⑴青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。六十七字，前后片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。

　　⑵凌波：形容女子步態輕盈。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”

　　⑶芳塵去：指美人已去。

　　⑷錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”

　　⑸月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋：像月亮似的小拱橋。花院：花木環繞的庭院。

　　⑹瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。

　　⑺飛：一作“碧”。冉冉：指云彩緩緩流動。蘅皋（hénggāo）：長著香草的沼澤中的高地。

　　⑻彩筆：比喻有寫作的才華。《南史江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句：傷感的詩句。

　　⑼試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。都幾許：總計為多少。

　　⑽一川：遍地，一片。

　　⑾梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。《歲時廣記》卷一引《東皋雜錄》：“后唐人詩云：‘楝花開后風光好，梅子黃時雨意濃。’”[3][4]

　　白話譯文

　　你步履輕盈卻不肯來到橫塘，依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰相伴共度這美好時光？月橋花屋朱門映著美麗花窗，只有春風才知你生活的地方。

　　碧云飄飄的杜恒洲暮色茫茫，我用彩筆寫下這傷心的詩行。如果要問我的傷心多深多長？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮如同梅子黃時的雨。[5]

　　作品鑒賞

　　這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的.“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。

　　賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。可見這首詞影響之大。

　　“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。

　　上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“飛云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，這里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句的好處還在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。清王闿運說：“一句一月，非一時也。”就是贊嘆末句之妙。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。[2][3][5]

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