微雨原文、翻譯注釋及賞析

時間：2023-09-10 12:20:53 古籍我要投稿

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微雨原文、翻譯注釋及賞析3篇(通用)

微雨原文、翻譯注釋及賞析1

　　原文

　　微雨

　　唐代：李商隱

　　初隨林靄動，稍共夜涼分。

　　窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。

　　譯文

　　初隨林靄動，稍共夜涼分。

　　微雨初起時，只覺它像林中霧氣一樣浮動；逐漸地，伴隨著夜幕降臨，它分得了夜的絲絲涼意。

　　窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。

　　那寒氣仿佛透窗入戶讓燈火閃爍不定，離窗很遠也能感覺到它的涼意；仔細聽還能感覺到從空曠的院子里傳來的輕微淅瀝聲。

　　注釋

　　初隨林靄(ǎi)動，稍共夜涼分。

　　林靄：林中的云氣。靄，霧氣。稍：漸漸。共：與，跟。

　　窗迥(jiǒng)侵燈冷，庭虛近水聞。

　　迥：遠。一作“逼”。虛：這里是空曠的意思。

　　賞析

　　李商隱寫了不少詠物詩，不僅體物工切，摹寫入微，還能夠通過多方面的刻畫，傳達出物象的內在神韻。這首《微雨》就是這樣的一首作品。此詩前兩句寫傍晚前后微雨剛落不久的情景，后兩句寫夜深后微雨落久的'情景。全詩摹寫入微，繪形繪聲，通過多方面的刻畫，傳達出微雨的內在神韻，其妙處在于從虛處著筆，避免從正面鋪寫雨的形態，只是借人的感受作側面烘托，顯得非常靈活而新鮮。

　　“初隨林靄動，稍共夜涼分。”兩句從傍晚時分寫起，這時微雨剛下，視覺上像看到它隨著樹林中的霧氣一起浮動，根本分不清是霧還是雨；逐漸地，微雨伴同夜幕降臨，它分得了晚間的絲絲涼意。

　　“窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。”兩句續寫下去，寫的是夜已深，而微雨下了很久仍沒有停的情景。夜間微雨久久不停，氣溫隨之下降，人在屋內，即使遠離窗子，仍然感到有點冷，而那寒氣仿佛還侵逼到那閃搖不定的燈火上。久雨后的空氣也變得潮濕了，雨點也增加了些重量，在空空的庭院中，可以聽到近處水面傳來的微弱的淅瀝聲。四句詩寫出了從黃昏到夜晚間微雨由初起到落久的過程，先是全然不易察覺，而后漸能察覺，寫得十分細膩而熨貼，但又沒有一個字直接刻畫到微雨本身，僅是從林靄、夜涼、燈光、水聲諸物象來反映微雨帶給人的各種感覺，顯示了作者寫景狀物出神入化的藝術功底。用字也極有分寸，“初隨”“稍共”“侵”“冷”“虛”“近”，處處扣住微雨的特點，一絲不茍。

　　這首詩體物傳神，刻畫入微，虛處著筆，雨中有人。朦朧，迷離，似愁緒，可意會不可言傳。全詩不著一個雨字，只是借助周遭相關的事物以及人的主觀感受來表現微雨的形態，卻是很成功的。

微雨原文、翻譯注釋及賞析2

　　原文：

　　微雨登城二首·其一

　　宋代：劉敞

　　雨映寒空半有無，重樓閑上倚城隅。

　　淺深山色高低樹，一片江南水墨圖。

　　譯文：

　　雨映寒空半有無，重樓閑上倚城隅。

　　秋雨與寒冷的天空相映顯得若有若無，我在閑暇時分登上層樓依靠著欄桿欣賞秋色。

　　淺深山色高低樹，一片江南水墨圖。

　　只見山色蔥蘢，樹色蒼翠，或青或黛，有淺有深，真是一幅美麗的江南水墨畫！

　　注釋：

　　雨映寒空半有無，重樓閑上倚城隅(yú)。

　　半有無：是說空中細雨絲絲，若有若無。重樓：層樓。倚：依憑，依靠。城隅：城角。

　　淺深山色高低樹，一片江南水墨圖。

　　水墨圖：水墨畫，指不施色彩，純用水墨繪制的畫圖。

　　賞析：

　　這首詩通過寫雨映寒空，山深樹幽，倚樓眺望的一幅水墨畫，運用白描手法，描繪出一幅江南水墨圖。

　　第一句寫秋日“微雨”，一個“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無邊無際，將遠處的一切都裹了起來，就更談不上與天空相“映”了。只有在秋天，這“無點亦無聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個特點。因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無”加以細致描寫，就細致真切地傳達了秋日微雨之神。至于在“空”前著一“寒”字，則是為了表現秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含詩人的主觀情緒。

　　次句寫“登城”。“重樓閑上”即“閑上重樓”。這個“閑”字既表明詩人并非第一次登臨此處——那樣會心情迫切，不會著一“閑”字；又暗示他亦非勞人遷客——那樣會侘傺無聊，不可能“閑上”。而主要的，還是點出詩人時有余暇，心自安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。

　　第三句詩人縱目野望，詩人用一句詩進行了概括：“淺深山色高低樹。”天高氣清，列岫千重，或近或遠，或蒼或黛，各有“淺深”；而山上樹木則頗為混茫，無可分辨，但見層層樹叢，“高低”不等而已。“淺深”“高低”，寫出了秋山的.淡遠之境。

　　這景色是詩人從未發現過的，他顯得更加興致勃勃。他在反復的玩味之后，終于豁然開朗：展現在眼前的這“淺深山色高低樹”，正像“一片江南水墨圖”。它空靈清逸，蕭疏淡遠，只有水墨畫才有這種意境。以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會，于是感到十分愜意。所以這最后一句就不止是一個精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。

　　“淺深山色高低樹”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關系也很有意味。上句是實景，為了用水墨圖比擬，詩人有意避開色彩，僅用“淺深”二字加以形容；下句則是虛擬的意象，雖是虛擬，卻又極為細致，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就給讀者留下了想象的余地。這樣由實入虛，虛實相生，雖無細膩的景物刻畫，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發讀者悠遠的聯想。

微雨原文、翻譯注釋及賞析3

　　原文：

　　送和甫至龍安微雨因寄吳氏女子

　　宋代：王安石

　　荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟不自知。

　　除卻春風沙際綠，一如看汝過江時。

　　譯文：

　　野外的煙氣冰冷的雨水令人更加悲傷，淚水浸濕了衣領我都渾然不知。

　　沒有了春風河岸的蘆葦依舊碧綠，就好像我當初送你過江的時候一樣。

　　注釋：

　　荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟（jīn）不自知。

　　助人悲：人本已傷別，煙雨荒涼更加重這種悲傷。

　　春風沙際綠：春風吹拂，沙邊草青。一如：一切都像。汝：吳氏女子。

　　賞析：

　　王安石是一位大政治家，也是一位有豐富感情和平凡心的平常人。他這首借送弟兼寄女兒的詩，充分表現了一個兄長、一個父親對親人的深厚感情。這首詩實是寫給女兒的，是為了送弟的緣故，來到龍安江邊，觸景生情，想起女兒出嫁時的復雜心情，不由得再次淚下沾衣。封建社會女子出嫁后，與父母的關系就疏遠了，骨肉分別，給父親的心靈是個不小的打擊，但孩子的家庭幸福又是父母所期盼的，因而分別時心情十分矛盾復雜。在封建社會的傳統文化背景下，很少有父親如此真實地表露對女兒出嫁的種種無可名狀的心態，王安石卻深切真實地寫出了一個平凡的父親的`心情。

　　詩的前兩句說來到江邊送弟，同樣的荒煙涼雨，同樣的骨肉分離，這種場面又一次經歷，怎不讓人淚下沾衣。詩人說“淚下”而又“不自知”，正寫出了站在江邊遙望親人遠去時癡凝的神態，其中感情深厚沉郁。后兩句說，除了春風吹綠了沙灘這一點與當年不同，一切都和當年送你出嫁時是一樣的讓人傷感。而“除卻”一句又特巧妙，把春來草綠、凄迷傷情的景色特點反而加強了，風物一如往日，而今親人卻各自東西，心里必會傷懷和感慨。

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