《渡江》原文翻譯及賞析

時間：2023-05-13 19:39:06 古籍我要投稿

《渡江》原文翻譯及賞析9篇

《渡江》原文翻譯及賞析1

　　羞紅顰淺恨，晚風未落，片繡點重茵。舊堤分燕尾，桂棹輕鷗，寶勒倚殘云。千絲怨碧，漸路入、仙塢迷津。腸漫回，隔花時見，背面楚腰身。

　　逡巡。題門惆悵，墮履牽縈，數幽期難準。還始覺、留情緣眼，寬帶因春。明朝事與孤煙冷，做滿湖、風雨愁人。山黛暝，塵波澹綠無痕。

　　譯文及注釋

　　羞紅顰(pín)淺恨，晚風未落，片繡點重茵。舊堤分燕尾，桂棹(zhào)輕鷗，寶勒倚殘云。千絲怨碧，漸路入、仙塢(wù)迷津。腸漫回，隔花時見，背面楚腰身。

　　嬌美的紅花仿佛是美人含羞的笑臉，嫩綠的葉片點綴在她的鬢邊，仿佛輕蹙黛眉，微微含恨。我怨恨晚風為什么不把花兒全部都吹落下來，這樣飄落的花瓣就像彩繡點綴著厚厚的綠茵般的草地。那蘇堤與白堤交叉像燕尾以分，湖面上桂木槳的舟船像輕輕浮蕩的水鷗，我騎著勒韁的寶馬就像倚在黃昏的殘云邊上。千絲萬縷的綠柳絲輕輕飄拂令人傷神，水中的輕舟沿著柳徑漸漸進入一個花絲環抱如屏的仙境，令人回腸蕩氣。我在岸上緊緊跟隨著畫船。為她美貌風情而消魂。隔著花朵柳絲，我不時地看見她那背面含羞的苗條婀娜的細腰身。

　　羞紅：臉上因羞愧而泛出的紅暈。重茵：芳草地。燕尾：西湖蘇堤與白堤交叉，形如燕尾。桂棹：以桂木為棹之舟，即芳舟。寶勒：以珍寶、金飾勒馬絡頭，此指代寶馬。殘云：零散稀疏的云。千絲：柳條。迷津：迷失津渡；迷路。楚腰：指細腰女子。

　　逡(qūn)巡。題門惆悵，墮(duò)履(lǚ)牽縈，數幽期難準。還始覺、留情緣眼，寬帶因春。明朝事與孤煙冷，做滿湖、風雨愁人。山黛暝(míng)，塵波澹(dàn)綠無痕。

　　我遲疑不決，好不容易才尋找到你的家門，又恰好遇到你不在家，只好滿心悵惘地留言題門。后來終于可以得嘗所愿，我脫下雙鞋子進入你的閨中，那種歡愛的情景真是令人沉醉。以后我便時時刻刻地計算著下次幽會的日期，雖然有時也沒有一個定準。不久我慢慢地發現，情思繚繞全是因為你那多情的眼神，衣帶漸寬是因為感傷春天。到明天早晨，往事和孤煙一樣清冷，滿潮的凄風苦雨實在令人倍感憂愁。山色更加幽暗昏暝，水波淡淡，凌波仙子杳然無跡。

　　逡巡：徘徊不進；滯留。巡，有所顧慮而徘徊不前。墮履：留宿。牽縈：糾纏；牽掛。寬帶：衣帶寬松。形容腰變瘦。留情緣眼，寬帶因春：一本作“留情緣寬，帶眼因春”；一本作“留情轉眼，帶減因春”。山黛：青蔥濃郁的山色。暝：一本作“映”。塵：一本作“澄”。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　嬌美的紅花仿佛是美人含羞的笑臉，嫩綠的'葉片點綴在她的鬢邊，仿佛輕蹙黛眉，微微含恨。我怨恨晚風為什么不把花兒全部都吹落下來，這樣飄落的花瓣就像彩繡點綴著厚厚的綠茵般的草地。那蘇堤與白堤交叉像燕尾以分，湖面上桂木槳的舟船像輕輕浮蕩的水鷗，我騎著勒韁的寶馬就像倚在黃昏的殘云邊上。千絲萬縷的綠柳絲輕輕飄拂令人傷神，水中的輕舟沿著柳徑漸漸進入一個花絲環抱如屏的仙境，令人回腸蕩氣。我在岸上緊緊跟隨著畫船。為她美貌風情而消魂。隔著花朵柳絲，我不時地看見她那背面含羞的苗條婀娜的細腰身。

　　注釋

　　1.渡江云三犯：詞牌名，周邦彥創調，又名《渡江云》。雙調，一百字，上片十句四平韻，下片九句四平韻，后片第四句為上一、下四句法，必須押一同部仄韻。

　　2.羞紅：臉上因羞愧而泛出的紅暈。

　　3.重茵：芳草地。

　　4.燕尾：西湖蘇堤與白堤交叉，形如燕尾。

　　5.桂棹：以桂木為棹之舟，即芳舟。

　　6.寶勒：以珍寶、金飾勒馬絡頭，此指代寶馬。

　　7.殘云：零散稀疏的云。

　　8.千絲：柳條。

　　9.迷津：迷失津渡；迷路。

　　10.楚腰：《韓非子·二柄》：“ 楚靈王好細腰，而國中多餓人。”后因以“楚腰”泛稱女子的細腰。借指細腰女子。

　　11.逡（qūn）巡：徘徊不進；滯留。巡，有所顧慮而徘徊不前。

　　12.題門：《世說新語》載，嵇康與呂安是朋友，安拜訪嵇不遇，嵇康子嵇喜出門讓呂安進屋，安未入，在門上題寫“鳳”字而去，意謂喜是一只“凡鳥”。此處單作“不遇”解。

　　13.墮履：留宿。

　　14.牽縈：糾纏；牽掛。

　　15.寬帶：衣帶寬松。形容腰變瘦。

　　16.留情緣眼，寬帶因春：一本作“留情緣寬，帶眼因春”；一本作“留情轉眼，帶減因春”。

　　17.山黛：青蔥濃郁的山色。

　　18.暝：一本作“映”。

　　19.塵：一本作“澄”。

　　創作背景

　　據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”這首詞與《齊天樂·煙波桃葉西陵路》，《鶯啼序·殘寒正欺病酒》都為同一時期悼念杭州亡妾的作品。

　　賞析

　　《渡江云三犯》，又名《渡江云》。雙調，一百字，上片十句四平韻，下片九句四平韻，后片第四句為上一、下四句法，必須押一同部仄韻。

　　上片追憶與杭妾始遇時的情景。“羞紅顰”三句，描繪出湖邊暮春景色。“重茵”，原指厚席，這里喻厚厚的芳草地。此言暮春的湖邊陣陣晚風吹得落英繽紛，點綴著綠茸茸的芳草地。這落英恰像那少女們淺顰含羞微怨的嬌態。“舊堤”三句，述湖景。“舊堤”指西湖蘇、白兩堤；“燕尾”言兩堤在湖上交叉形如燕尾。“桂棹”，以桂木為槳的船，這里泛指西湖中游船；“寶勒”，即用珍寶裝飾的馬絡頭，這里指代馬兒。三句言遠望湖上蘇、白兩堤交叉，形如燕尾，湖中眾多的游船與鷗鳥一起蕩漾在碧波之中。詞人騎著馬，背襯著西天的彩云佇立在岸堤上觀賞遠近景色。“千絲”兩句，游湖思亡妾。“千絲”指堤岸邊的柳枝。此言眼前這些既青柔又濃密的柳枝卻不能為詞人挽留住就在這兒相識的亡妾。詞人到了這湖邊，像又回到了劉阮入天臺而遇仙的地方（即點明詞人與杭妾在此初見之事）。“柳”即留也，所以古人多有折柳贈別的習俗。今杭妾不幸亡故，不禁使詞人見柳絲而“怨碧”。“腸漫回”兩句，因思之深而致幻。“楚腰身”，楚諺有“楚王好細腰，宮中多餓死”。這里泛指美人的細腰身。此言詞人對亡妾牽腸掛肚朝夕相思，以致佇立在這兩人初識之處，幻覺中向花叢中望去似乎隱約看到了她美妙的背影。

　　下片追憶不遇以悼念亡妾。“逡巡”四句，憶不遇。“題門”，事見《世說新語》呂安訪嵇康不遇，題字其門。此處借代不遇。“墮履”，本《史記·留侯世家》，張良遇黃石公故事。這是作傳藝、鐘情解。此言詞人想起從前初識之時曾多次來到她的門前徘徊，終因兩人不能見面而心情惆悵，詞人像張良盼望黃石公傳藝那樣希望她能對其鐘情，但又因為好幾次約會都沒有實現而感到牽腸掛肚。又“墮履”，事見《北史·韋瓊傳》，有“不棄遺簪墮履”之語。“還始覺”兩句，“緣”，因也；“寬帶”，語出沈約與徐勉書：“老病百日數旬，革帶常應移孔。”柳永《蝶戀花》詞也有：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之句，詞人用柳詞意境。此言詞人對亡妾難舍難忘，細想原因，一是因為她有一雙令人消魂的多情的媚眼。照現代人的說法，眼睛是人心靈的窗戶；而古時作畫也有“畫龍點晴”之說，所以詞人突出了亡妾雙眼攝人心魄的魅力。二是詞人值此清明時節，自然引起了對亡妾的懷念，以致因對她的刻骨相思而日漸消瘦。“明朝”兩句，點出悼念。因為今天正是清明節，是祭奠亡靈之時，所以詞人想到如今自己與杭妾早已陰陽異路，兩人往日的恩愛情景已似幻夢般的風消煙散，詞人對亡妾的悼念，也如那湖上的風風雨雨一樣愁煞人啊。“山黛暝”一句，以景作結，點明游湖。此句語出蘇軾《次韻促仲殊游西湖》詩：“水光瀲滟猶浮碧”，言山色空蒙，湖面浮碧似鏡，一切都歸結于這平靜之中。

《渡江》原文翻譯及賞析2

　　渡江云·山陰久客一再逢春回憶西杭渺然愁思

　　山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。一簾鳩外雨，幾處閑田，隔水動春鋤。新煙禁柳，想如今、綠到西湖。猶記得、當年深隱，門掩兩三株。

　　愁余。荒洲古溆，斷梗疏萍，更漂流何處。空自覺、圍羞帶減，影怯燈孤。常疑即見桃花面，甚近來、翻笑無書。書縱遠，如何夢也都無。

　　翻譯

　　遠山隨著空闊的長天沒入了大海，我倚著高樓遙望海天之際，風勢勁急黃昏時暮潮剛剛涌起。簾外斑鳩啼叫，周圍一片細雨，幾處閑置的冬田，隔河對岸開臺春耕，趁著春雨鋤地。嫩葉如煙霧繚繞著柳梢泛出新綠，想如今，這如煙的新綠定已染得西湖翠碧。我還記得當年在湖山深處隱居，兩三株楊柳將柴門掩閉。

　　這春色使我愁煩。荒蕪的.沙洲古老的江岸，枝梗斷折、浮萍疏散，還要漂流到何處江灣？我自己依然感到，腰圍只怕衣帶減短，孤燈會照得身影瘦怯孤單。我常常懷疑自己很快能見到她那桃花般美艷的容顏，為什么她近來，反而連書信都已絕斷。縱然說書信遙遠，為何連夢里都不見？

　　注釋

　　鳩：鳥名，俗稱斑鳩。

　　動春鋤：開始春耕。

　　禁柳：宮中的柳樹，此泛指西湖一帶柳樹。

　　羞：怕。

　　溆：浦，水邊。

　　斷梗：用桃梗故事。

　　一簾鳩外雨：聽簾外雨中鳩聲。

　　古溆：古水浦渡頭。

　　桃花面：指佳人。

　　鑒賞

　　這是一首贈友詞。開頭三句寫極目遠望之景。近處，則是一幅春雨催種的田園圖畫。“新煙禁柳”轉而遙想杭州臨近清明時的景象，“荒城”三句折回眼前情事，勾出書遠夢無的沉痛悵惘。全詞一氣呵成，時空組接，道盡游子客中的傷春傷別之情。

　　這首詞是作者客居江陰時，追憶杭州舊游之作。上片以景出情，由此及彼，點出思念杭州西湖美景之意。先寫遠景，起二句為倒裝句，“山空入海”，及“倚樓望極”所見。山聳春空，天登大海，起勢十分壯闊。“一簾”三句寫雨中春耕的農村風光，清麗生動。生活氣息很濃。“想”字是關鍵，觸景生情，引出下文。下片自傷羈旅漂泊，抒懷人之情。前半化用桃梗與沈約兩個典故寫自己的漂泊與瘦弱，“長疑”以下揭示主旨，點明懷人之意。先寫認為很快可見到戀人。結果沒有見到。不但不見人，反而連信也沒有；既然沒有信便退一步，想做夢見一見，可是連夢也做不成，層層轉折，越轉越深，且又是人常歷之生活情境，故極有藝術感魅力。張炎本是貴公子，世代生活在杭州，家中有園林聲伎。宋亡之后家資喪盡，四處漂泊，楊纘曾稱他為“佳公子，窮詩客”。故其對杭州有特殊的感情。全詞由眼前之景聯想到西湖之景，再由自己之愁思而想到西湖之戀情，娓娓道來，意脈清晰，層次井然。是詞林藝苑之佳作。

　　創作背景

　　這是一首傷離念遠的懷舊詞，當作于元世祖至元三十年（1293年）。作者自辛卯（1291年）南歸，至己亥（1299年）回杭州之前，多居山陰（今浙江紹興），所以自稱“山陰久客”。又云“一再逢春”，說明此詞當為南歸二年以后所作，時年作者已四十七歲。

《渡江》原文翻譯及賞析3

　　名園花正好，嬌紅白，百態競春妝。笑痕添酒暈。豐臉凝脂，誰為試鋁霜。詩朋酒伴，趁此日流轉風光。盡夜游不妨秉燭，未覺是疏狂。

　　茫茫。一年一度，爛漫離披，似長江去浪。但要教啼鶯語燕，不怨盧郎。問春春道何曾去，任蜂蝶飛過東墻。君看取，年年潘令河陽。

　　注釋

　　嬌紅白：形容百花繁茂。

　　疏狂：狂放不羈貌。

　　離披：散亂貌。

　　潘令河陽：晉潘岳，為河陽令。后世泛指婦女所愛之男子。

　　賞析

　　這首送春詞，雖對春光無限眷戀，卻無傷春情緒。上片寫名園百花盛開，嬌紅白，爭榮斗艷。詩朋酒伴，不負大好春光，秉燭夜游。下片寫春去茫茫，一年一度。但令鶯燕不怨，任蜂蝶飛過東墻。結句新穎，情韻無限。通篇工麗典雅，和婉含蓄，為歷來詞家所稱賞。

《渡江》原文翻譯及賞析4

　　江南非不好，楚客自生哀。

　　搖楫天平渡，迎人樹欲來。

　　雨余吳岫立，日照海門開。

　　雖異中原險，方隅亦壯哉！

　　譯文

　　并不是江南不好，只是楚客自生哀愁。

　　搖槳渡江，遠望水天連成一片，江岸遠處的樹，好似迎人而來。

　　雨后初晴吳山明朗，紅日高照海門開敞。

　　江南地帶，盡管險固有異中原，方寸之地亦壯哉！

　　注釋

　　“江南”二句：屈原放逐江潭，宋玉因作《招魂》，有“魂兮歸來哀江南”句。又據《北史》；庾信仕南朝，以聘西魏留長安，因仕于北周，雖位單通顯，然常有鄉關之思，乃作《哀江南賦》以寄意。這兩句合用二典，寄托詩人對中原淪陷的哀痛。

　　楚客句：時中原尚未收復，此為陳與義自抒其懷念故國的哀愁。楚客，自指。作者雖說是洛陽人，在避亂期間，曾輾轉襄漢湖湘等地，長達五年，所以自稱“楚客”。

　　天平渡：“渡平天”的倒文。形容水天相連。

　　搖楫：劃槳，行船。

　　吳岫：指吳山。吳山一名胥山，又稱城隍山，在杭州市錢塘江北岸。雨余：初晴。

　　海門：指錢塘江口，鎮名，在浙江臨海縣境內。《海寧縣志·浙江潮說略》引褧（jiǒng）伯宣《潮候圖說》曰：“浙江（即錢塘江）之口，有兩山焉，其南曰龕（kān），其北曰赭（zhě），并峙江海之會，謂之海門。”

　　方隅：邊境。這里指臨安的城池。壯哉：語本《史記·陳平世家》：“高帝南過曲逆，上其城，望見其屋室甚大，曰：壯哉縣！吾行天下，獨見洛陽與是耳！”

　　賞析

　　這首詩作于高宗紹興二年（公元1130年）。前一年（公元1129年）的'夏天，作者在廣南奉詔，由閩入越，趨赴紹興行在，任起居郎。至高宗紹興二年正月，隨車駕返回臨安，詩為渡錢塘江而作。

　　創作背景

　　這首詩主要描寫了詩人奉詔隨車駕由廣南返回臨安時的路上的感想，運用寫景寄情的手法，借景抒情，且又直抒胸臆，表達了詩人在國家經歷風雨之后，要迎接光明到來時的樂觀主義精神，以及臥薪嘗膽以圖中原的決心。全詩運思巧妙，蘊涵豐富，旨深意遠，耐人尋味。

　　“江南非不好，楚客自生哀。”由賦情寫起，表明江南地帶，并非不好。然而自金兵人據中原之后，轉眼五年，黃淮地區，大部分已非吾土。所以思念故國，仍不免使楚客生哀。

　　第三四兩句：“搖楫天平渡，迎人樹欲來。”寫渡江時情景。搖槳渡江，遠望水天連成一片，仿佛天水相平。由于船在前進，所以江岸遠處的樹，頗似迎人而來。這兩句寫景入神，且景中寓情。“天平渡”，示天水無際，前進的水路，呈現開闊蒼茫的氣象；“樹迎人”，示行進之時，江樹漸次和人接近。隱喻國家正招攬人才，所以自己也被迎而至。

　　第五六兩句：“雨余吳岫立，日照海門開。”融情人景。吳山明朗，云霧盡散，“雨余山更青”，故用“立”字示意。天晴了，紅日高照，海門開敞，金碧騰輝，故用“開”字示意。兩句寫雨后景象，象征國運亦如久雨初晴，光明在望。

　　結筆：“雖異中原險，方隅亦壯哉！”仍以賦情為主，贊美江南地帶，盡管險固有異中原，但也擅有形勝，倘能臥薪嘗膽，上下同心，憑借此處以為“生聚教訓”的基地，則復興的希望，必能給人以鼓舞。這兩句回映起筆，“雖異”句和“生哀”句相應，“方隅”句和“江南”句相應。在章法上，首尾應接，抑揚相間，筆有余輝。

　　全詩借開朗景象，以示此行的欣喜，卻能不露痕跡，使外景和內心一致，這是詩人用筆高妙的地方。

　　陳與義

　　陳與義(1090-1138)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩人，同時也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風格，尤近于蘇東坡，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。

《渡江》原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　渡江云（小石）

　　晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。

　　驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家。

　　涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。

　　千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。

　　堪嗟。

　　清江東注，畫舸西流，指長安日下。

　　愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。

　　今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。

　　沈恨處，時時自剔燈花。

　　譯文：

　　晴日山中的薄霧低低地鋪滿南方的曠野，春的氣息最早從雁鴻翅下透露，它們結成陣勢從沙灘上騰空而去。驟然驚知春天已經來到眼前，詢問什么時候，能逐漸地進入深山？鮮花碧草，舒卷開合，天公以最大的粉飾力裝點著爭艷斗華的春天。那千絲萬縷的田頭道旁的楊柳，嫩條漸抽漸長便可藏遮棲鴉。

　　可嘆！沿著東流注入長江的清江水西去，裝飾華美的游船向著京城──汴京進發。是酒宴已殘，興盡人散？還是愁那江風陣陣總是無休止地拍打翻卷著船頭的旗尾，夕潮也洶涌而起濺濕了頭上的烏紗？夜晚懸在江空上一彎弦月，乘坐的般只也慢慢巾近港灣驛站、泊入蘆葦深處。沉怨無法排遣，面對著閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。

　　注釋：

　　⑴晴嵐：晴日山中的霧氣。

　　⑵暖回：隱喻政治形勢的突然轉變。

　　⑶雁翼：雁的兩翅。

　　⑷借問何時：詢問什么時候。

　　⑸委曲：曲折延伸。

　　⑹妍華：指美艷，華麗。

　　⑺陌頭：路上；路旁。

　　⑻堪嗟（kān jiē）：感嘆詞。

　　⑼清江：夷水，既可指清澈的江水，又可特指湖北省境內流入長江的一段江水，《水經注》記載該水，“水色清照石上，分沙石”故名之曰“清江”

　　⑽畫舸（huà gě）：裝飾華美的游船。

　　⑾旗尾：象征著黨派和官祿。

　　⑿烏紗：指烏紗帽，以烏紗抽扎帽邊制成，始于東晉宮官著烏紗帢，后經改制，隋代時帝王、貴臣亦多戴之；至唐宋已行于民間，不論貴賤

　　⒀水驛：水中驛站。

　　⒁蒹葭（jiān jiā）：蒹和葭都是價值低賤的水草，喻微賤。

　　⒂燈花：燈心余燼結成的花狀物。

　　賞析：

　　作品賞析

　　【注釋】：人們對周邦彥這首詞的寫作時間和內容多有異議，或謂其少年時作客荊州而作，或謂其政和六年時的晚期作；又或謂其由荊州赴長安羈旅行役之作，又或謂其自明州還京，或由荊南八都，或紹圣年間被召回汴都的喻托之作。事實上，根據周邦彥客居荊州期間曾赴長安游歷的事實，結合此詞的語言、內容。結構等分析，這應是詞人客居荊州期間途赴長發，沿江西行的羈旅行役之作。“清江東注，畫舸西流，指長安日下 ”，清楚地說明詞人于楚地沿江西行，目的地是“指長安”，而不是沿途要達汴就。因此，這里的“長安”不是汴京，以構思運筆極為精細而著稱的周邦彥，也絕不會把回汴京以“畫舸西流”形容之。詞的上片描寫沿江舟行所見兩岸山村春色，下片描寫江邊餞別及逆水行舟的情景。首先此詞第一句就點明了“楚甸”，據王國維《清真先生遺事》，以為周氏客荊州“當在教授廬州之后，知溧水之前 ”。但此詞卻并非此時所作，而當為其第二次被召入京時重過荊州之作。故此詞開端“晴嵐低楚甸，暖迴雁翼，陣勢起平沙”數句，表而所寫雖是在荊州水途中所見到的春至陽回的景色，但實在卻已經隱喻了時代的政治氣氛之轉變，尤其值得注意的是“暖迴雁翼，陣勢起平沙”二句，表面上所寫雖是雁陣之起飛，但實際上卻已經隱喻著一些因政治情勢改變，而又紛紛得意回朝的新黨人士。下面的“驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家”數句，表面是寫春天到來時，春光也來到了山中的人家，但此處實隱含有百指之意，暗喻自己在此次政局轉變中也再度被召還朝。以下自“涂香暈色”一直到上半闋的結尾數句，表面上所寫仍是春光之美盛，而實際上所隱喻的則正是政局轉變后，新黨之人競相趨進的形勢。作者在下半闋的開端，竟忽然用了“堪嗟”兩個字，來承接前而所敘寫的美麗的春光了。堪嗟，清江東注，畫舸西流，指長安日下”實際蘊含對蒙召赴京一事的矛盾恐懼之心。其“ 清江東注”一句，所寫的'實不僅指眼前的江水而已，同時也暗喻了他對于江南的依戀。這種依戀，既包括了他曾任過縣令的溧水，也包括了他自己的故鄉的錢塘，而下句的“ 畫舸西流 ”，則正指今日奉召入京的旅程。其中的矛盾對比，自是顯然可見的。在下面的“愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗”中，作者馬上就寫出了他的矛盾恐懼的癥結之所在，原來他所愁懼的仍是政爭翻覆之無常。所謂“ 愁宴闌”者，正是預先愁想之意，“宴闌 ”之所指，則是預愁今日如雁陣飛起的、涂香暈色 ”的驟然貴顯的一批新黨人士，一旦“宴闌”下臺，則或者便不免將要受到如今日下臺的舊黨人士所受到的同樣的排擠和迫害。所以才在此一句之下，馬下承接了“風翻旗尾，潮濺烏紗”兩句，暗喻了政治上的風云變色。“旗”字既可使人聯想到一種權勢黨派的標幟，“烏紗”更可使人體味到政治上的官職和地位。而曰“風翻”、曰“潮濺”，則暗喻此種權勢和地位之一旦傾覆的危險。至于此詞結尾之處的“今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沈恨處，時時自剔燈花”數句，才是此詞中真正全用寫實之筆之處，表現出水程夜泊孤獨寂寞中滿懷心事的情景。詞之上片，寫景體物精細宛轉，色澤鮮明，境界清新；下片敘事言情，疏宕宛轉，細密圓美，情真意切，蘊含豐富。整首詞生動傳神的表現了詞人在羈旅行役中由對春色由哀的喜愛到對命運艱難的孤憤之情。關于此詞內容、意境方面的評價，歷來頗有異辭。張炎之《詞源》曾譏其“意趣不高遠，”王世貞之《弇州山人詞評》亦曾謂其“能作景語，不能作情語；劉熙載之《藝概·詞曲概》亦曾謂“美成詞信富艷精工，只是當不得個‘貞’字但也有權致贊美者，如陳延焯之《白雨齋詞話》即曾去“美成詞極其感慨，而無處不郁；”“沈郁頓挫中別饒蘊藉”，“哀怨之深，亦忠愛之至”，但同時又認為周詞往往有“ 令人不能遽窺其旨”的遺憾。其實，周邦彥生當北宋新舊黨爭之際，對于政海滄桑確實頗多深慨，只不過他寫得含蓄深蘊，使人不易察覺罷了。

《渡江》原文翻譯及賞析6

　　夜渡江

　　唐代姚崇

　　夜渚帶浮煙，蒼茫晦遠天。

　　舟輕不覺動，纜急始知牽。

　　聽笛遙尋岸，聞香暗識蓮。

　　唯看去帆影，常恐客心懸。

　　譯文

　　江中小洲籠罩在一片煙霧之中，天空也呈現一片蒼茫晦暗之色。

　　船只輕小人不覺其動，看到船邊纜繩被拉直才知道船夫正背纖而行。

　　聽見笛聲從對岸傳來知道離岸不遠了，又聞到荷花香味知道岸邊長滿了荷花。

　　夜色雖然晦暗卻可看見隱約的帆影，在黑暗中好像懸掛在空中猶如渡客提心吊膽一般。

　　注釋

　　此詩一作姚崇詩。

　　渚：水中的小塊陸地。

　　晦：光線不明，昏暗。

　　恐：一作“似”。

　　賞析

　　這首詩描繪了一幅夏夜渡江圖，藝術構思頗為獨特。詩先交待了畫面的`背景：江中小洲籠罩在一片煙霧之中，天空也呈現一片蒼茫晦暗之色。這里由“浮煙”“蒼茫”“晦”等詞的渲染，表現出江上夜色的獨特之處，視線既不明晰，也不是漆黑一片，以下的描寫都是由這種獨特的情境所生發。因為天色昏暗，遠處景物不辨，失去了參照物，所以船行而人不覺其行，只是看見船邊纜繩被拉得筆直，才知道船夫正在背纖而行，可見江水其實甚為湍急。突然聽見悠揚的笛聲從對岸傳來，所以知道離岸不遠了，同時又嗅見荷花的香味，所以知道岸邊長滿了荷花，通過聽覺和嗅覺感受渡江的距離，實際上又暗含了牧童夜歸與荷塘夜色的景境。夜色雖然晦暗，但江上由于水光映照，卻可看見隱約的帆影，而這帆影在黑暗中好像點點懸掛在空中，猶如渡客提心吊膽一般。這樣一來，在洲渚浮煙、天色晦暗的特定景境之中，既暗含了江水流急、白帆點點、牧童夜歸、荷塘飄香的景色，又表達出夜間渡江的獨特心境，可謂情景交融，構思別致。

《渡江》原文翻譯及賞析7

　　渡江云·山陰久客一再逢春回憶西杭渺然愁思

　　朝代：宋朝

　　作者：張炎

　　山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。一簾鳩外雨，幾處閑田，隔水動春鋤。新煙禁柳，想如今、綠到西湖。猶記得、當年深隱，門掩兩三株。

　　愁余。荒洲古溆，斷梗疏萍，更漂流何處。空自覺、圍羞帶減，影怯燈孤。常疑即見桃花面，甚近來、翻笑無書。書縱遠，如何夢也都無。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　這春色使我愁煩。荒蕪的`沙洲古老的江岸，枝梗斷折、浮萍疏散，還要漂流到何處江灣？我自己依然感到，腰圍只怕衣帶減短，孤燈會照得身影瘦怯孤單。我常常懷疑自己很快能見到她那桃花般美艷的容顏，為什么她近來，反而連書信都已絕斷。縱然說書信遙遠，為何連夢里都不見？

　　注釋

　　①山陰：今浙江紹興。

　　②鳩：鳥名，俗稱斑鳩。

　　③動春鋤：開始春耕。

　　④禁柳：宮中的柳樹，此泛指西湖一帶柳樹。

　　⑤羞：怕。

　　⑥淑：浦，水邊。

　　⑦斷梗：用桃梗故事。

　　⑧一簾鳩外雨：聽簾外雨中鳩聲。

　　⑨古溆：古水浦渡頭。

　　⑩桃花面：指佳人。

　　賞析：

　　本詞倚樓懷遠，感傷身世飄零，更寄寓了故國之思。極目所見，皆惹起無窮的哀思離情。上闋寫久客紹興，一片水鄉風光，但筆調有些無奈，至“想如今”句，則明白點出。下闋由己及人，結末愈轉愈深，曲折如意。

《渡江》原文翻譯及賞析8

　　渡江云·晴嵐低楚甸

　　晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家。涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。

　　堪嗟。清江東注，畫舸西流，指長安日下。愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沉恨處，時時自剔燈花。

　　翻譯

　　注釋

　　晴嵐：晴日山中的霧氣。

　　暖回：隱喻政治形勢的突然轉變。

　　雁翼：雁的兩翅。

　　借問何時：詢問什么時候。

　　委曲：曲折延伸。

　　妍華：指美艷，華麗。

　　陌頭：路上；路旁。

　　堪嗟：感嘆詞。

　　清江：夷水，既可指清澈的江水，又可特指湖北省境內流入長江的一段江水。

　　畫舸：裝飾華美的游船。

　　旗尾：象征著黨派和官祿。

　　烏紗：指烏紗帽，以烏紗抽扎帽邊制成，始于東晉宮官著烏紗帢，后經改制，隋代時帝王、貴臣亦多戴之；至唐宋已行于民間，

　　不論貴賤水驛：水中驛站。

　　蒹葭：蒹和葭都是價值低賤的水草，喻微賤。

　　燈花：燈心余燼結成的花狀物。

　　創作背景

　　周邦彥在宋神宗時代入學，他寫了一篇《汴都賦》贊美歌頌新法，得到神宗的欣賞，被選拔做太學正。神宗死后，宣仁太后執政，任用舊黨的人。后來宣仁太后死了，哲宗自己執政。周邦彥就又被召回汴京，而且，哲宗還叫周邦彥重獻《汴都賦》。周邦彥在客居荊州時作了此詩。

　　賞析

　　這是一首歌詠山水風光兼抒發離情的長調。

　　上片寫春回人間的萬千氣象，一開始便以曲筆點寫春的消息，“暖回雁翼”的“回”字含使動意味，大雁是候鳥，春曖北去，秋寒南歸，這溫暖的`使鴻雁結隊北飛的氣息，自然便是春天帶來的。“驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家”三句承前而起，下面幾句則是從想象中回轉，寫眼前的初春景色。“漸漸可藏鴉”之句并無華麗詞藻，但卻極富想象，給人以流動的美感，并非真有藏鴉，而是“可”藏鴉。該句不僅使人讀后如睹其景，而且似乎也使不討人喜愛的烏鴉因為沾染到春天的氣息，變得美麗。

　　下片是對著面前的景事，抒發淡淡的閑情。起始便是一個嗟嘆句“堪嗟”，接下去“清江東注，畫舸西流，指長安日下”三句，仿佛是寫詞人正置身畫船，沿著東流注入長江的清江水西去，向著京城──汴京進發。“長安日下”一詞是暗用前人句典，唐·王勃《滕王閣序》中有“望長安于日下，指吳會于云間”之句。唐王朝的都城在長安；古人將權力至高無上的君王比作中天之日，所以“日下”也指君王所居之處京都。不過此處“指長安日下”句，則是指向北宋王朝的都城──汴京，使用的是代稱手法。“愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗”句首的“愁”字與前面闋首的“堪嗟”二字相呼應因。“烏紗”。“今宵正對初弦月，傍水驛，深艤蒹葭”。仔細品味，這“愁”字的落腳便在“初弦月”上。人們常用月圓月缺比喻人間的離合悲歡。尾句“沉恨處，時時自剔燈花寫出了離愁在心不能入眠的情況。詞的上片，寫景體物精細宛轉，色澤鮮明，境界清新；下片敘事言情，疏宕宛轉，細密圓美，情真意切。整首詞生動傳神的表現了詞人在羈旅行役中由對春色由哀的喜愛到對命運艱難的孤憤之情。