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丑奴兒原文翻譯及賞析11篇
丑奴兒原文翻譯及賞析1
原文：
近來(lái)愁似天來(lái)大，誰(shuí)解相憐。
誰(shuí)解相憐。
又把愁來(lái)做個(gè)天。
都將今古無(wú)窮事，放在愁邊。
放在愁邊。
卻自移家向酒泉。
譯文
近來(lái)我的愁苦像天一樣大，誰(shuí)能夠了解我同情我呢？正是沒有誰(shuí)能夠了解我同情我，我又只好把愁悶痛楚比著天一樣大。
人們都喜歡將古代和今天無(wú)窮無(wú)盡的事兒，放置在愁苦之中。我雖然也有許多悲愁，但我更愿意用暢飲美酒來(lái)消解愁悶。
注釋
解：了解。
酒泉：謂酒多如泉。
賞析：
這是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)所作的一首詞。他在帶湖居住期間，閑游于博山道中，卻無(wú)心賞玩當(dāng)?shù)仫L(fēng)光。眼看國(guó)事日非，自己無(wú)能為力，一腔愁緒無(wú)法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。在這首詞中，作者運(yùn)用對(duì)比手法，突出地渲染了一個(gè)“愁”字，以此作為貫串全篇的線索，感情真率而又委婉，言淺意深，令人玩味無(wú)窮。
詞的上片，著重回憶少年時(shí)代自己不知愁苦。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，涉世不深，樂觀自信，對(duì)于人們常說(shuō)的“愁”還缺乏真切的體驗(yàn)。首句“少年不識(shí)愁滋味”，乃是上片的核心。我們知道，辛棄疾生長(zhǎng)在中原淪陷區(qū)。青少年時(shí)代的他，不僅親歷了人民的苦難，親見了金人的兇殘，同時(shí)也深受北方人民英勇抗金斗爭(zhēng)精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復(fù)國(guó)的膽識(shí)和才略，而且認(rèn)為中原是可以收復(fù)的，金人侵略者也是可以被趕出去的。因此，他不知何為“愁”，為了效仿前代作家，抒發(fā)一點(diǎn)所謂“愁情”，他是“愛上層樓”，無(wú)愁找愁。作者連用兩個(gè)“愛上層樓”，這一疊句的運(yùn)用，避開了一般的泛泛描述，而是有力地帶起了下文。前一個(gè)“愛上層樓”，同首句構(gòu)成因果復(fù)句，意謂作者年輕時(shí)根本不懂什么是憂愁，所以喜歡登樓賞玩。后一個(gè)“愛上層樓”，又同下面“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”結(jié)成因果關(guān)系，即因?yàn)閻凵细邩嵌|發(fā)詩(shī)興，在當(dāng)時(shí)“不識(shí)愁滋味”的情況下，也要勉強(qiáng)說(shuō)些“愁悶”之類的話。這一疊句的運(yùn)用，把兩個(gè)不同的層次聯(lián)系起來(lái)，上片“不知愁”這一思想表達(dá)得十分完整。
詞的下片，著重寫自己現(xiàn)在知愁。作者處處注意同上片進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)自己隨著年歲的增長(zhǎng)，處世閱歷漸深，對(duì)于這個(gè)“愁”字有了真切的體驗(yàn)。作者懷著捐軀報(bào)國(guó)的志愿投奔南宋，本想與南宋政權(quán)同心協(xié)力，共建恢復(fù)大業(yè)。誰(shuí)知，南宋政權(quán)對(duì)他招之即來(lái)，揮之即去，他不僅報(bào)國(guó)無(wú)門，而且還落得被削職閑居的境地，“一腔忠憤，無(wú)處發(fā)泄”，其心中的愁悶痛楚可以想見。“而今識(shí)盡愁滋味”，這里的“盡”字，是極有概括力的，它包含著作者許多復(fù)雜的感受，從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉(zhuǎn)折。接著，作者又連用兩句“欲說(shuō)還休”，仍然采用疊句形式，在結(jié)構(gòu)用法上也與上片互為呼應(yīng)。這兩句“欲說(shuō)還休”包含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來(lái)，人們?cè)趯?shí)際生活中，喜怒哀樂等各種情感往往相反相成，極度的高興轉(zhuǎn)而潛生悲涼，深沉的'憂愁翻作自我調(diào)侃。作者過去無(wú)愁而硬要說(shuō)愁，如今卻愁到極點(diǎn)而無(wú)話可說(shuō)。后一個(gè)“欲說(shuō)還休”則是緊連下文。因?yàn)椋髡咝刂械膽n愁不是個(gè)人的離愁別緒，而是憂國(guó)傷時(shí)之愁。而在當(dāng)時(shí)投降派把持朝政的情況下，抒發(fā)這種憂愁是犯大忌的，因此作者在此不便直說(shuō)，只得轉(zhuǎn)而言天氣，“天涼好個(gè)秋”。這句結(jié)尾表面形似輕脫，實(shí)則十分含蓄，充分表達(dá)了作者之“愁”的深沉博大。
辛棄疾的這首詞，通過“少年”、“而今”，無(wú)愁、有愁的對(duì)比，表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門的痛苦，是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺和不滿。在藝術(shù)手法上，“少年”是賓，“而今”是主，以昔襯今，以有寫無(wú)，以無(wú)寫有，寫作手法也很巧妙，突出強(qiáng)調(diào)了今日的愁深愁大，有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
丑奴兒原文翻譯及賞析2
丑奴兒·書博山道中壁
朝代：宋代
作者：辛棄疾
原文：
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休。卻道天涼好個(gè)秋。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
人年輕的時(shí)候不知道什么是愁苦的滋味，
喜歡登上高樓，喜歡登上高樓，
為寫一首新詞沒有愁苦而硬要說(shuō)愁 。
現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味，
想說(shuō)卻最終沒有說(shuō)，想說(shuō)卻最終沒有說(shuō)
卻說(shuō)好一個(gè)涼爽的秋天啊！
注釋
丑奴兒：四十四字，平韻。
博山：博山在今江西廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰，故名。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常 過博山。
少年：指年輕的時(shí)候。
不識(shí)：不懂，不知道什么是。
層樓：高樓。
強(qiáng)說(shuō)愁：無(wú)愁而勉強(qiáng)說(shuō)愁。 強(qiáng)：勉強(qiáng)地，硬要。
識(shí)盡：嘗夠，深深懂得。”盡“字有概括、包含著作者諸多復(fù)雜感受； 使整篇詞作在思想感情上作了一大轉(zhuǎn)折的表達(dá)效果。
欲說(shuō)還休：想要說(shuō)還是沒有說(shuō)。
道：說(shuō)。
卻道天涼好個(gè)秋：卻說(shuō)好一個(gè)涼爽的秋天啊。意謂言不由衷地顧左右而言他。
賞析：
作者：佚名
詞的上片，作者著重回憶少年時(shí)代自己不知愁苦。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，涉世不深，樂觀自信，對(duì)于人們常說(shuō)的“愁”還缺乏真切的體驗(yàn)。首句“少年不識(shí)愁滋味”，乃是上片的核心。辛棄疾生長(zhǎng)在中原淪陷區(qū)。青少年時(shí)代的他，不僅親歷了人民的苦難，親見了金人的兇殘，同時(shí)也深受北方人民英勇抗金斗爭(zhēng)精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復(fù)國(guó)的膽識(shí)和才略，而且認(rèn)為中原是可以收復(fù)的，金人侵略者也是可以被趕出去的。因此，他不知何為“愁”，為了效仿前代作家，抒發(fā)一點(diǎn)所謂“愁情”，他是“愛上層樓”，無(wú)愁找愁。作者連用兩個(gè)“愛上層樓”，這一疊句的運(yùn)用，避開了一般的泛泛描述，而是有力地帶起了下文。前一個(gè)“愛上層樓”，同首句構(gòu)成因果復(fù)句，意謂作者年輕時(shí)根本不懂什么是憂愁，所以喜歡登樓賞玩。后一個(gè)“愛上層樓”，又同下面“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”結(jié)成因果關(guān)系，即因?yàn)閻凵细邩嵌|發(fā)詩(shī)興，在當(dāng)時(shí)“不識(shí)愁滋味”的`情況下，也要勉強(qiáng)說(shuō)些“愁悶”之類的話。這一疊句的運(yùn)用，把兩個(gè)不同的層次聯(lián)系起來(lái)，上片“不知愁”這一思想表達(dá)得十分完整。
詞的下片，著重寫自己現(xiàn)在知愁。作者處處注意同上片進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)自己隨著年歲的增長(zhǎng)，處世閱歷漸深，對(duì)于這個(gè)“愁”字有了真切的體驗(yàn)。作者懷著捐軀報(bào)國(guó)的志愿投奔南宋，本想與南宋政權(quán)同心協(xié)力，共建恢復(fù)大業(yè)。誰(shuí)知，南宋政權(quán)對(duì)他招之即來(lái)，揮之即去，他不僅報(bào)國(guó)無(wú)門，而且還落得被削職閑居的境地，“一腔忠憤，無(wú)處發(fā)泄”，其心中的愁悶痛楚可以想見。“而今識(shí)盡愁滋味”，這里的“盡”字，是極有概括力的，它包含著作者許多復(fù)雜的感受，從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉(zhuǎn)折。接著，作者又連用兩句“欲說(shuō)還休”，仍然采用疊句形式，在結(jié)構(gòu)用法上也與上片互為呼應(yīng)。這兩句“欲說(shuō)還休”包含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來(lái)，人們?cè)趯?shí)際生活中，喜怒哀樂等各種情感往往相反相成，極度的高興轉(zhuǎn)而潛生悲涼，深沉的憂愁翻作自我調(diào)侃。作者過去無(wú)愁而硬要說(shuō)愁，如今卻愁到極點(diǎn)而無(wú)話可說(shuō)。后一個(gè)“欲說(shuō)還休”則是緊連下文。因?yàn)椋髡咝刂械膽n愁不是個(gè)人的離愁別緒，而是憂國(guó)傷時(shí)之愁。而在當(dāng)時(shí)投降派把持朝政的情況下，抒發(fā)這種憂愁是犯大忌的，因此作者在此不便直說(shuō)，只得轉(zhuǎn)而言天氣，“天涼好個(gè)秋”。這句結(jié)尾表面形似輕脫，實(shí)則十分含蓄，充分表達(dá)了作者之“愁”的深沉博大。
辛棄疾的這首詞，通過“少年”、“而今”，無(wú)愁、有愁的對(duì)比，表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門的痛苦，是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺和不滿。在藝術(shù)手法上，“少年”是賓，“而今”是主，以昔襯今，以有寫無(wú)，以無(wú)寫有，寫作手法也很巧妙，突出強(qiáng)調(diào)了今日的愁深愁大，有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
丑奴兒原文翻譯及賞析3
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。
翻譯
人年少時(shí)不明白憂愁的滋味，喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望，為吟賦新詞而勉強(qiáng)說(shuō)愁。
現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味，想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出，卻說(shuō)道：“好個(gè)涼爽的秋天呀！”
注釋
博山：在今江西省廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰，故名。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常過博山。
少年：指年輕的時(shí)候。
不識(shí)：不懂，不知道什么是。
強(qiáng)：勉強(qiáng)地，硬要。
識(shí)盡：嘗夠，深深懂得。
欲說(shuō)還休：表達(dá)的意思可以分為兩種：1。男女之間難于啟齒的'感情。2。內(nèi)心有所顧慮而不敢表達(dá)。
休：停止。
賞析
這首詞是作者帶湖閑居時(shí)的作品。通篇言愁。通過“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比，表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)路的痛苦，也是對(duì)南宋朝廷的諷刺與不滿。
上片寫少年登高望遠(yuǎn)，氣壯如山，不識(shí)愁為何物。無(wú)愁說(shuō)愁，是詩(shī)詞中常見的文人習(xí)氣。下片寫而今歷盡艱辛，“識(shí)盡愁滋味”。“而今”二字，轉(zhuǎn)折有力，不僅顯示時(shí)間跨度，而且反映了不同的人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂患之余， 進(jìn)入“識(shí)盡愁滋味”的階段。 所謂“識(shí)盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說(shuō)，有的不便說(shuō)，而且“識(shí)盡”而說(shuō)不盡， 說(shuō)之亦復(fù)何益？ 只能“卻道天涼好個(gè)秋”了。比之少時(shí)的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強(qiáng)說(shuō)”。故意說(shuō)得輕松灑脫，實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟(jì)說(shuō)辛詞“變溫婉，成悲涼”。讀此詞者，當(dāng)能辨之。
全詞構(gòu)思新巧，平易淺近。濃愁淡寫，重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉，語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。
創(chuàng)作背景
此詞創(chuàng)作時(shí)間在公元1181年至1192年間，是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)所作。辛棄疾在帶湖居住期間，他無(wú)心賞玩。眼看國(guó)事日非，自己無(wú)能為力，一腔愁緒無(wú)法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。
丑奴兒原文翻譯及賞析4
添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹
窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來(lái)聽。
翻譯
不知是誰(shuí)在窗前種下的芭蕉樹，一片濃陰，遮蓋了整個(gè)院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。
滿懷愁情，無(wú)法入睡，偏偏又在三更時(shí)分下起了雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，響個(gè)不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽不慣，于是披衣起床。
注釋
中庭：庭院里。
舒卷：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“婘”之訓(xùn)，謂好貌。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠當(dāng)，因此詞上片旨在詠物并非簡(jiǎn)單的擬人之法。馀清，意謂蕉葉舒卷；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝于徑用“馀情”二字。
霖霪：本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。
賞析
這首詞作于南渡以后，通過雨打芭蕉引起的愁思，表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結(jié)、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰(shuí)種芭蕉樹”，似在詢問，似在埋怨，無(wú)人回答，也無(wú)須回答。然而通過這一設(shè)問，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長(zhǎng)卷、葉大多蔭的特點(diǎn)加以詠寫。蕉心長(zhǎng)卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿庭院，散發(fā)著清秀，點(diǎn)綴著南國(guó)的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重復(fù)上句，再用一個(gè)“陰滿中庭”進(jìn)行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進(jìn)而注視到蕉葉的舒卷。“葉葉心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“葉葉”與“心心”，兩對(duì)疊字連用，一面從聽覺方面形成應(yīng)接不暇之感，—面從視覺印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動(dòng)態(tài)。而蕉心常卷，猶如愁情無(wú)極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊(yùn)。語(yǔ)言明白曉暢，能充分運(yùn)用雙聲疊韻、重言疊句以及設(shè)問和口語(yǔ)的長(zhǎng)處，形成參差錯(cuò)落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，觸景生情，寓情于景的寫作手法，抒發(fā)國(guó)破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現(xiàn)出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的優(yōu)點(diǎn)。
創(chuàng)作背景
這首詞寫于詞人南渡之后。根據(jù)蔡中民的觀點(diǎn)“深情苦調(diào)，楚哀動(dòng)人，當(dāng)是建炎三年其夫趙明誠(chéng)死后所作”（《百家唐宋詞新話》）可知此詞創(chuàng)作時(shí)間在公元公元1129年（建炎三年）之后。
名家評(píng)論
王學(xué)初《李清照集校注》卷一：此首又見《廣群芳譜》卷八十九（卉譜三）芭蕉，調(diào)為《采桑子》，詞句亦與《采桑子》同而非《添字丑奴兒》。其詞云：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭，葉葉心心，舒展馀光分外清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)點(diǎn)霖霪，似喚愁人，獨(dú)擁寒衾不忍聽。”按《全芳備祖》國(guó)內(nèi)無(wú)刊本（董康《書舶庸談》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴兒》。《花草粹編》云“添字”，是陳耀文所見本當(dāng)亦相同。《廣群芳譜》作《采桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據(jù)。（人民文學(xué)出版社1979年10月出版）
吳熊和《唐宋詞通論》：添字或攤破的另一種方式，是在增入音節(jié)、字?jǐn)?shù)后改組樂句。如《丑奴兒》歇拍為七言一句，李清照《添字丑奴兒》添入二字，改組為四言、五言兩句。
喻朝剛《宋詞精華新解》：此篇寫于南渡以后。詞人因見芭蕉而起興，觸景傷懷，抒發(fā)了流落異鄉(xiāng)、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉(xiāng)的'寂寞凄楚之感，產(chǎn)生于國(guó)亡家破夫死以后，不同于平常環(huán)境中的羈旅行役和離情別緒，具有深廣的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)金兵入據(jù)中原后，被迫離開故土、逃亡南方的“北人”，何止干千萬(wàn)萬(wàn)！作者也是其中的一員。此篇既抒寫了詞人的感受，也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短，意蘊(yùn)卻很深，語(yǔ)言淺近通俗，脈絡(luò)十分清晰，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景，寫了一天的見聞和感受。上片訴諸視覺，描摹白天窗前所見；下片訴諸聽覺，刻畫深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波，隨著時(shí)間的推移和景物的變化而起伏動(dòng)蕩。兩片的第三句“陰滿中庭”和“點(diǎn)滴霖霪”均用疊句，起到了渲染環(huán)境氣氛、加強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。詞中還運(yùn)用了雙聲疊字，形成錯(cuò)落有致的韻律，使作品的意象顯得更為生動(dòng)，富有藝術(shù)感染力。
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：起首一問句表現(xiàn)了詞人對(duì)種樹者的懷念與對(duì)芭蕉長(zhǎng)成的喜悅，因此她移情入景，說(shuō)“葉葉心心舒卷有馀情”，寫芭蕉對(duì)人的深情，正是抒發(fā)詞人自己的深情。上半闋寫從室內(nèi)看芭蕉成蔭，下半闋則寫枕上聽雨打芭蕉。經(jīng)過國(guó)難、家破、夫亡種種打擊后，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打著芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上。“起來(lái)聽”這一外在的動(dòng)作，曲折地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的萬(wàn)千愁緒。
蔡中民：此詞通過對(duì)夜雨芭蕉這一南方特有景致的描繪，抒發(fā)自己思鄉(xiāng)憂時(shí)的濃愁。深情苦調(diào)，楚哀動(dòng)人，當(dāng)是建炎三年其夫趙明誠(chéng)死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一樣，是秋日里最撩人愁緒的景象，詩(shī)人常常遣之筆端，作為抒發(fā)愁情的形象載體，以取得更為感人的事半功倍的藝術(shù)效果。如杜牧《八六子·洞房深》：“聽夜雨，冷滴芭蕉。”顧敻《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》：“正憶玉郎游蕩去，無(wú)尋處，更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。”李后主《長(zhǎng)相思·云一緺》：“秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉兩三窠。夜長(zhǎng)人奈何。”清照詞從白天寫起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎獨(dú)陰，“葉葉心心，舒展有馀情”，給人帶來(lái)一絲深情的慰藉。下片寫夜景，兀地揭起。“傷心枕上三更雨”，本來(lái)就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來(lái)一陣寒風(fēng)，打下三二滴疏雨。“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”，那點(diǎn)滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創(chuàng)傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動(dòng)蕩不安的時(shí)局和茍且無(wú)能的趙構(gòu)小朝廷，想到不知何時(shí)才能“相將過淮水”，自然是要“愁損北人”，更加沒法入睡，只得披衣而起，獨(dú)抱濃愁待天曉了。白日之情景是鋪墊，是“虛”寫，目的是為了與下片形成對(duì)比，以“虛”見實(shí)，孤苦處境中希冀尋求一點(diǎn)慰藉，是“虛”中之實(shí)，“不慣聽”并非因?yàn)轶@醒而是本來(lái)就憂深愁重，又是實(shí)中之“虛”。首句一問，埋下伏筆，結(jié)句拍合，醒明題旨，不答亦答。“點(diǎn)滴霖霪”一疊，造成空間上和時(shí)間上的延伸感，加重了環(huán)境凄涼愁慘的氣氛，豐富了詞語(yǔ)的表現(xiàn)力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。
李靜等：這首詞通過對(duì)芭蕉的描寫，抒發(fā)了對(duì)顛沛流離、懷遠(yuǎn)念歸生活的感慨。上片是對(duì)芭蕉的描寫。開篇一句，似問非問，頗有氣勢(shì)，點(diǎn)明庭院之中的芭蕉并不是詞人種的，因?yàn)檫@里并非家鄉(xiāng)故土。這一句看似平淡，其實(shí)暗寓深情，浸透了流離的感傷。隨后兩句，寫芭蕉葉肆意伸展，覆蓋了庭院。這一句把芭蕉葉的神態(tài)描繪得栩栩如生。“葉葉心心”，疊字連用，一方面從聽覺上給人以急迫感，另一方面也從視覺上展示了芭蕉葉的形態(tài)，頗具動(dòng)感。下片抒情。北方天氣干燥，很少下雨，所以北方人乍到南國(guó)，一開始會(huì)很不適應(yīng)當(dāng)?shù)爻睗竦臍夂颉Ｔ偌由仙钜故撸谡砩响o聽雨打芭蕉，更使人思緒翻涌。“不慣起來(lái)聽”五字，直白淺顯，似隨口說(shuō)出，但內(nèi)涵豐富。“不慣”寫詞人的心理感受；“起來(lái)”是因?yàn)閮?nèi)心煩躁。詞人在這里把自己失眠的原因歸于芭蕉，這是典型的遷怨于物的手法，其實(shí)真正讓她坐臥不安的是心中的愁緒，是國(guó)家的淪亡和故鄉(xiāng)的遙隔。全詞通過對(duì)芭蕉和夜雨的描寫，巧妙地傳達(dá)了詞人一天的所見、所感。
孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這當(dāng)是李清照南渡后抒發(fā)思鄉(xiāng)憂國(guó)之情的詞作。上闋描寫白天庭院中的芭蕉。首句奇突一問，似無(wú)意，接著描寫蕉葉形態(tài)宛若含情。疊句“蔭滿中庭”夸芭蕉枝葉繁茂，襯托環(huán)境幽暗；“葉葉心心”句贊芭蕉葉展心舒，含無(wú)限眷戀之情。下闋筆鋒轉(zhuǎn)折，描寫夜深枕上聞?dòng)曷暤那榫啊Q頭句寫愁人在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，枕上聽雨；疊句“點(diǎn)滴霖霪”寫夜雨淅瀝，烘托心緒凄涼。結(jié)句點(diǎn)明題旨，突出了深沉的憂國(guó)懷鄉(xiāng)之情。全詞詠物抒懷，運(yùn)筆輕靈，語(yǔ)意雋永，婉轉(zhuǎn)有致，情意深切。
劉瑜《李清照全詞》：正是“鄉(xiāng)愁怕聽三更雨”，更那堪雨打芭蕉的凄凄歷歷的聲響呢？“芭蕉”生在南方，雨打芭蕉更刺痛了她的“故鄉(xiāng)心”、“愁人耳”。故“不慣起來(lái)聽”。卒然一結(jié)，輕淡饒味，馀韻裊裊。至此，一個(gè)杰出女詞人，在國(guó)破、家亡、喪夫、顛沛流離等不幸遭際的打擊下，孤凄、哀傷、憔悴、思國(guó)懷鄉(xiāng)的形象躍然紙上。此詞，也有所祖，溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦！一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”與易安此詞意境相似，只是“梧桐樹”表示秋天的時(shí)令，而易安詞中“芭蕉”“心心”“卷”著，時(shí)指春季罷了，寫的是離情。李煜《長(zhǎng)相思》有“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人耐何！”與易安詞意境略同，寫的是相思。《詞苑叢談》載宋徽宗時(shí)無(wú)名氏《眉峰碧》云：“薄暮投村驛，風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。”寫的是鄉(xiāng)愁，與易安詞更見相同之處了。而易安詞寫的是思國(guó)懷鄉(xiāng)的深厚感情，立意高遠(yuǎn)。她融化前人詞意，脫胎古人詩(shī)句，不著痕跡，并能創(chuàng)意出奇。葉少蘊(yùn)云：“詩(shī)人點(diǎn)化前作，正如李光弼將郭子儀之軍，重經(jīng)號(hào)令，精神數(shù)倍。”周紫芝《鷓鴣天》有“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是離別”句。宋人還有“枕前淚共三更雨，隔著窗兒滴到明”句。均可見文學(xué)藝術(shù)的繼承和發(fā)展。此詞語(yǔ)言淺談雋永，構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。上片著重寫景，融情入景，是下片的鋪墊；下片著重寫情，情景交融。上片著力渲染芭蕉的株多、枝繁、蔭濃、“有馀清”，因而下片雨打芭蕉的聲響才越大，女主人公的心境也就愈凄楚蒼涼、痛苦難耐，思國(guó)懷鄉(xiāng)之情也就更濃烈，詞人的心境也愈令人悲憫。上揚(yáng)下抑，順理成章。“無(wú)情未必真豪杰”，李清照在此詞中所寫的“傷心”、“愁損”，絕非無(wú)病呻吟，實(shí)際上交織著對(duì)北宋亡國(guó)之恨、民族之愛、顛沛流離之苦，流落江浙，心系鄉(xiāng)國(guó)。其中也蘊(yùn)含著對(duì)自己種種不幸遭遇的感慨，又客觀反映了宋代人民歷經(jīng)戰(zhàn)亂，身陷水火的深重苦難，其典型意義就在這里。
丑奴兒原文翻譯及賞析5
丑奴兒慢·麓翁飛翼樓觀雪
東風(fēng)未起，花上纖塵無(wú)影。峭云濕，凝酥深塢，乍洗梅清。釣卷愁絲，冷浮虹氣海空明。若耶門閉，扁舟去懶，客思鷗輕。
幾度問春，倡紅冶翠，空媚陰晴。看真色、千巖一素，天澹無(wú)情。醒眼重開，玉鉤簾外曉峰青。相扶輕醉，越王臺(tái)上，更最高層。
注釋
乍洗梅清：一本無(wú)“乍”字。
清：一本作“青”。
釣卷：一本作“鉤簾”。
陰晴：一本作晴陰。
眼：一本作“看”。“越王”
二句：一本作“越山更上，臺(tái)最高層”。
注釋
乍洗梅清：一本無(wú)“乍”字。清：一本作“青”。
釣卷：一本作“鉤簾”。
陰晴：一本作晴陰。
眼：一本作“看”。
“越王”二句：一本作“越山更上，臺(tái)最高層”。
賞析
《丑奴兒慢》，雙調(diào)，九十字，上片九句下片十句各四平韻。
“麓翁”即史宅之，史彌遠(yuǎn)之子。“飛翼樓”，在紹興。
“東風(fēng)”兩句，登是樓觀雪景，點(diǎn)題“飛翼樓觀雪”。言詞人陪同麓翁登上飛翼樓近看雪景，見春風(fēng)尚未來(lái)臨，樓下梅花枝上還覆蓋著一層白雪，使它更顯得一塵不沾。“峭云濕”兩句承上遠(yuǎn)眺。眺望遠(yuǎn)山出岫，重嵐?jié)駶?rùn)，白雪皚皚籠罩著梅花塢。那里處在一片混沌的銀色世界之中，將株株梅樹都洗刷成銀裝素裹。這里夢(mèng)窗不說(shuō)“堆”或“壘”、“疊”等，卻用一“洗”字，用得新奇。“釣卷”兩句是說(shuō)：我們?cè)陲w翼樓上卷起窗簾觀賞雪景。見室外白茫茫天水一色，冷氣撲面，一掃心頭愁緒，不由得心曠神怡。“若耶”三句，見雪景，思伊人。“若耶”，溪名，在姑蘇城外，向北流入太湖，相傳為西施浣紗處，故亦稱浣紗溪。李白《子夜吳歌》有“五月西施采，人看隘若耶”句，即指此溪。此言詞人過去曾在一次雪天中的'若耶溪畔遇到過一位絕色佳人。他說(shuō)：現(xiàn)在見到雪景，即想起伊人這時(shí)也可能緊閉門戶，閑居室內(nèi)吧。而我（指詞人）卻因被大雪所阻，性又疏懶，不敢像王徽之雪夜訪戴逵一樣乘著扁舟去若耶溪旁尋找芳蹤，所以只能在飛翼樓上，面對(duì)雪景而神馳天外。
“幾度”三句。登是樓飲酒賞雪原是雅會(huì)，然而詞人老矣，不免盼望春天來(lái)得快些。因?yàn)榇禾煜笳髦⒌纳荷惨欢▌龠^冬景，所以他在人前背后已有好多次問過別人：“春天來(lái)了嗎？”他相信，當(dāng)春天真的降臨人間之時(shí)，飛翼樓外的遠(yuǎn)山近水定會(huì)紅花綠葉相映成趣，更是“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。“看真色”兩句，復(fù)述現(xiàn)實(shí)。言當(dāng)詞人從幻覺中清醒過來(lái)，他看清眼前現(xiàn)實(shí)中的真面目，遠(yuǎn)近高低銀妝素裹，一片白色世界。不禁感嘆：大自然真是位最無(wú)情的神啊！“醒眼”兩句，樓中飲酒達(dá)旦。言當(dāng)他重新睜開朦朧的醉眼時(shí)，斜月已經(jīng)西掛在窗簾外，東方也由白轉(zhuǎn)紅。飲酒一夜已經(jīng)雪住天晴，陽(yáng)光照射下，西面的山上已顯露出青色，春天終于來(lái)臨啦！“相扶”三句，相約語(yǔ)也。言詞人與史云麓興致勃勃地相約：我們倆一定要去越王臺(tái)踏青訪古，并再次痛飲一場(chǎng)，帶著醉意，互相扶攜著去登越王臺(tái)的最高層。
丑奴兒原文翻譯及賞析6
原文：
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。
而今識(shí)得愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。
譯文
人年輕的時(shí)候不懂憂愁的滋味，喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望，為了寫出新詞，沒有愁而硬要說(shuō)有愁。
現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味，想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出，卻說(shuō)道：“好個(gè)涼爽的秋天呀！”
注釋
丑奴兒：詞牌名。
博山：在今江西省廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰，故名。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常過博山。
少年：指年輕的時(shí)候。不識(shí)：不懂，不知道什么是。
“為賦”句：為了寫出新詞，沒有愁而硬要說(shuō)有愁。
強(qiáng)（qiǎng）：勉強(qiáng)地，硬要。
識(shí)盡：嘗夠，深深懂得。
欲說(shuō)還（huán）休：表達(dá)的意思可以分為兩種：1.男女之間難于啟齒的感情。2.內(nèi)心有所顧慮而不敢表達(dá)。
休：停止。
賞析：
【評(píng)解】
這首詞是作者帶湖閑居時(shí)的作品。通篇言愁。通過“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比，表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)路的痛苦，也是對(duì)南宋朝廷的諷刺與不滿。上片寫少年不識(shí)愁滋味。下片寫而今歷盡艱辛，“識(shí)盡愁滋味”。全詞構(gòu)思新巧，平易淺近。
濃愁淡寫，重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉，語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。
【集評(píng)】
夏承燾《唐宋詞欣賞》：他這首詞外表雖則婉約，而骨子里卻是包含著憂郁、沉悶不滿的情緒。……用“卻道天涼好個(gè)秋”這樣一句閑淡的`話，來(lái)結(jié)束全篇，用這樣一句閑淡話來(lái)寫自己胸中的悲憤，也是一種高妙的抒情法。深沉的感情用平淡的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，有時(shí)更耐人尋味。
張碧波《辛棄疾詞選讀》：這首詞寫得委婉蘊(yùn)藉，含而不露，別具一格。
賞析
這是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)所作的一首詞。他在帶湖居住期間，閑游于博山道中，卻無(wú)心賞玩當(dāng)?shù)仫L(fēng)光。眼看國(guó)事日非，自己無(wú)能為力，一腔愁緒無(wú)法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。在這首詞中，作者運(yùn)用對(duì)比手法，突出地渲染了一個(gè)“愁”字，以此作為貫串全篇的線索，感情真率而又委婉，言淺意深，令人玩味無(wú)窮。
詞的上片，著重回憶少年時(shí)代自己不知愁苦。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，涉世不深，樂觀自信，對(duì)于人們常說(shuō)的“愁”還缺乏真切的體驗(yàn)。首句“少年不識(shí)愁滋味”，乃是上片的核心。我們知道，辛棄疾生長(zhǎng)在中原淪陷區(qū)。青少年時(shí)代的他，不僅親歷了人民的苦難，親見了金人的兇殘，同時(shí)也深受北方人民英勇抗金斗爭(zhēng)精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復(fù)國(guó)的膽識(shí)和才略，而且認(rèn)為中原是可以收復(fù)的，金人侵略者也是可以被趕出去的。因此，他不知何為“愁”，為了效仿前代作家，抒發(fā)一點(diǎn)所謂“愁情”，他是“愛上層樓”，無(wú)愁找愁。作者連用兩個(gè)“愛上層樓”，這一疊句的運(yùn)用，避開了一般的泛泛描述，而是有力地帶起了下文。前一個(gè)“愛上層樓”，同首句構(gòu)成因果復(fù)句，意謂作者年輕時(shí)根本不懂什么是憂愁，所以喜歡登樓賞玩。后一個(gè)“愛上層樓”，又同下面“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”結(jié)成因果關(guān)系，即因?yàn)閻凵细邩嵌|發(fā)詩(shī)興，在當(dāng)時(shí)“不識(shí)愁滋味”的情況下，也要勉強(qiáng)說(shuō)些“愁悶”之類的話。這一疊句的運(yùn)用，把兩個(gè)不同的層次聯(lián)系起來(lái)，上片“不知愁”這一思想表達(dá)得十分完整。
詞的下片，著重寫自己現(xiàn)在知愁。作者處處注意同上片進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)自己隨著年歲的增長(zhǎng)，處世閱歷漸深，對(duì)于這個(gè)“愁”字有了真切的體驗(yàn)。作者懷著捐軀報(bào)國(guó)的志愿投奔南宋，本想與南宋政權(quán)同心協(xié)力，共建恢復(fù)大業(yè)。誰(shuí)知，南宋政權(quán)對(duì)他招之即來(lái)，揮之即去，他不僅報(bào)國(guó)無(wú)門，而且還落得被削職閑居的境地，“一腔忠憤，無(wú)處發(fā)泄”，其心中的愁悶痛楚可以想見。“而今識(shí)盡愁滋味”，這里的“盡”字，是極有概括力的，它包含著作者許多復(fù)雜的感受，從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉(zhuǎn)折。接著，作者又連用兩句“欲說(shuō)還休”，仍然采用疊句形式，在結(jié)構(gòu)用法上也與上片互為呼應(yīng)。這兩句“欲說(shuō)還休”包含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來(lái)，人們?cè)趯?shí)際生活中，喜怒哀樂等各種情感往往相反相成，極度的高興轉(zhuǎn)而潛生悲涼，深沉的憂愁翻作自我調(diào)侃。作者過去無(wú)愁而硬要說(shuō)愁，如今卻愁到極點(diǎn)而無(wú)話可說(shuō)。后一個(gè)“欲說(shuō)還休”則是緊連下文。因?yàn)椋髡咝刂械膽n愁不是個(gè)人的離愁別緒，而是憂國(guó)傷時(shí)之愁。而在當(dāng)時(shí)投降派把持朝政的情況下，抒發(fā)這種憂愁是犯大忌的，因此作者在此不便直說(shuō)，只得轉(zhuǎn)而言天氣，“天涼好個(gè)秋”。這句結(jié)尾表面形似輕脫，實(shí)則十分含蓄，充分表達(dá)了作者之“愁”的深沉博大。
辛棄疾的這首詞，通過“少年”、“而今”，無(wú)愁、有愁的對(duì)比，表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門的痛苦，是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺和不滿。在藝術(shù)手法上，“少年”是賓，“而今”是主，以昔襯今，以有寫無(wú)，以無(wú)寫有，寫作手法也很巧妙，突出強(qiáng)調(diào)了今日的愁深愁大，有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
丑奴兒原文翻譯及賞析7
原文：
千峰云起，驟雨一霎兒價(jià)。
更遠(yuǎn)樹斜陽(yáng)，風(fēng)景怎生圖畫？ 青旗賣酒，山那畔別有人間，只消山水光中，無(wú)事過這一夏。
午醉醒時(shí)，松窗竹戶，萬(wàn)千瀟灑。
野鳥飛來(lái)，又是一般閑暇。
卻怪白鷗，覷著人欲下未下。
舊盟都在，新來(lái)莫是，別有說(shuō)話？
譯文
烏云籠罩著群山，忽然下了一陣大雨，馬上雨止了，天也晴了。在遠(yuǎn)處斜陽(yáng)照在翠綠的樹上，風(fēng)景美麗動(dòng)人，不知道畫家們?cè)趺疵枥L的！酒店的門上掛著賣酒的青旗，可想而知，在山的那邊，另有人家居住。只要在這山光水色，美麗迷人的地方，沒有什么事情擾亂我，平靜地過一個(gè)夏天，就很幸福了。
午醉睡醒了，見窗外的蒼松翠竹，郁郁蔥蔥，多么清靜幽閑，心神舒暢自然。野鳥飛來(lái)飛去，和我一樣的自由自在。卻叫我奇怪的是：白鳶在天空往下斜看著，想要下來(lái)但又不下來(lái)；你這是為什么呢？咱們過去訂的盟約還在，我是遵守歸盟的，你是不是新來(lái)的？或者是另有什么話要說(shuō)的呀？
注釋
博山：地名，在今江西廣豐縣西南。李易安：李清照，自號(hào)易安居士，北宋末南宋初人。禮部郎濟(jì)南李格非之女，建康帥趙明誠(chéng)之妻。她是婉約派正宗詞人。她的詞善于把日常生活用語(yǔ)，信手招來(lái)，譜入音律，語(yǔ)言淡雅，格律嚴(yán)謹(jǐn)，練字琢句，意境新麗。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。效李易安體：效，學(xué)、仿。體，寫法、風(fēng)格。
一霎兒價(jià)：一會(huì)兒的功夫。價(jià)作語(yǔ)助詞。李易安《行香子·草際鳴蛩》詞：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。”
怎生：作怎么解。李易安《聲聲慢·尋尋覓覓》詞：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。”
青旗：酒旗。
瀟灑：從容大方，態(tài)度悠閑。萬(wàn)千：作無(wú)限解。
白鷗：水鳥名。
舊盟：稼軒于退居帶湖新居之初，有“盟鷗”之《水調(diào)歌頭》一闋。
賞析：
宋孝宗淳熙八年（1181）作者被劾罷官，次年在江西上饒地區(qū)的帶湖卜筑閑居 ，直至光宗紹熙三年（1192）再度起用為止，其間長(zhǎng)達(dá)十年。這首詞正是此期間所作。
詞的上片下闋都是借景抒情，情景交融，寫得明白如話而又清新幽默。上闋寫博山道中的外景。博山在江西廣豐縣西南，“南臨溪流遠(yuǎn)望如廬山之香爐峰，足風(fēng)其景秀美。上闋頭三句，寫得頗有季節(jié)特點(diǎn)，特別是“驟雨一霎兒價(jià) ”，非常形象地寫出了夏日陣雨的特點(diǎn)。陣雨過后，斜陽(yáng)復(fù)出，山水林木經(jīng)過了一番滋潤(rùn) ，愈加顯得清新秀美 。“風(fēng)景怎生圖畫”一句，以虛代實(shí)，給人留下充分的想象空間，同時(shí)又達(dá)到了情景交融的效果 。“青旗”二句，點(diǎn)出了酒店，交代了作者的去處，既與下闋“午醉醒時(shí)”相呼應(yīng)，同時(shí)又點(diǎn)出作者閑居生活感到百無(wú)聊賴。從詞的意境上說(shuō)，這二句把畫面推向了更深一層 ，別有一番風(fēng)致。七、八二句是抒情，說(shuō)只想在山色水光中度過這個(gè)清閑的夏天。句中流露出一種無(wú)可奈何的心緒。
下闋開頭 ，寫酒家周圍的環(huán)境 。“午醉”一句，同上闋“青旗”相呼應(yīng) ，“松窗竹戶”當(dāng)為酒家的'景致。作者酒醉之后，在這里美美地睡了一覺醒來(lái)只見窗外松竹環(huán)繞，氣度蕭灑脫俗，十分幽雅。這首詞的上下闋在時(shí)間上有個(gè)跳躍，由“午醉”加以過渡，從而增強(qiáng)了上下兩闋的緊密聯(lián)系 。“野鳥”二句，語(yǔ)出賈誼《鵩鳥賦 》：“鵩鳥“止于座隅，貌甚閑暇。”同時(shí)，又是運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)中取靜的寫法。唯其動(dòng)而愈見靜。如王維的《欒家瀨》：“颯颯秋雨中，淺淺石溜寫。跳波自相濺 ，白鷺驚復(fù)下 。”全篇皆動(dòng)，卻是靜境。
辛棄疾正是運(yùn)用了這種手法，把酒家的環(huán)境寫得十分幽靜，但正是通過這“靜”來(lái)反襯出他心中的不平靜。緊接著由“野鳥”帶出白鷗，由景入情，寫得十分自然。在這里，作者用了“鷗盟”的典故。所謂鷗盟。”即是“言隱居者與鷗為伴侶也”。如黃庭堅(jiān)詩(shī)：“萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟。辛棄疾在離職，初到帶湖卜筑時(shí)，就曾寫過一首《 水調(diào)歌頭》，題為“盟鷗”，其中寫道：“凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來(lái)往莫相猜”，意在表明自己決心歸隱，永與鷗鷺為伴。“卻怪”二句極顯詼諧，舊友白鷗怎么啦？覷著我欲下不下，若即若離。因而最后三句接著問，莫非是新來(lái)變了舊約？《列子·黃帝》說(shuō)海上有人與鷗鳥相狎熟，一日其父命他取來(lái)玩玩，明日至海上 ，“鷗鳥舞而不下 ”。這三句向白鷗提問，顯得十分幽默，同時(shí)也表現(xiàn)出作者的襟懷，流露出他孤獨(dú)寂寞的況味。此外，這三句筆勢(shì)奇矯，語(yǔ)極新異，令人玩味不已。
作者隱居帶湖，主要是由于受到投降派的排擠打擊，多少帶有一點(diǎn)無(wú)可奈何 。這種浪跡江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表現(xiàn)一種超脫的閑適之情時(shí)，仍然不時(shí)地流露出自己內(nèi)心的不平靜來(lái)。從整首詞來(lái)看，有些句子顯得悠閑自得，實(shí)質(zhì)上是作者深感百無(wú)聊賴而自作寬解罷了。一種希冀用世的心緒，還是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的表露出來(lái)。
在這首詞的小序中 ，作者標(biāo)明“ 效李易安體”，而李易安即李清照，是宋代婉約詞的大宗 ，這說(shuō)明，作者雖為豪放派的代表人物 ，但在“ 龍騰虎擲”之外，又不乏有深婉悱惻的情調(diào)。他的這首“效李易安體”之作，著重是學(xué)易安“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（《金粟詞話》）的特色。其中詼諧幽默的成份，則純屬自己的個(gè)性。這正為我們提供了一位偉大作家“博取”的例證。
丑奴兒原文翻譯及賞析8
丑奴兒·書博山道中壁 宋朝
辛棄疾
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道“天涼好個(gè)秋”！
《丑奴兒·書博山道中壁》譯文
人年輕的時(shí)候不懂憂愁的滋味，喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望，為了寫出新詞，沒有愁而硬要說(shuō)有愁。
現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味，想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出，卻說(shuō)道：“好個(gè)涼爽的秋天呀！”
《丑奴兒·書博山道中壁》注釋
丑奴兒：詞牌名。
博山：在今江西省廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰，故名。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常過博山。
少年：指年輕的時(shí)候。不識(shí)：不懂，不知道什么是。
“為賦”句：為了寫出新詞，沒有愁而硬要說(shuō)有愁。
強(qiáng)（qiǎng）：勉強(qiáng)地，硬要。
識(shí)盡：嘗夠，深深懂得。
欲說(shuō)還（huán）休：表達(dá)的意思可以分為兩種：1.男女之間難于啟齒的感情。2.內(nèi)心有所顧慮而不敢表達(dá)。
休：停止。
《丑奴兒·書博山道中壁》賞析
這首詞是作者帶湖閑居時(shí)的作品。通篇言愁。通過“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比，表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)路的痛苦，也是對(duì)南宋朝廷的諷刺與不滿。
上片寫少年登高望遠(yuǎn)，氣壯如山，不識(shí)愁為何物。無(wú)愁說(shuō)愁，是詩(shī)詞中常見的文人習(xí)氣。下片寫而今歷盡艱辛，“識(shí)盡愁滋味”。“而今”二字，轉(zhuǎn)折有力，不僅顯示時(shí)間跨度，而且反映了不同的人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂患之余， 進(jìn)入“識(shí)盡愁滋味”的階段。 所謂“識(shí)盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說(shuō)，有的不便說(shuō)，而且“識(shí)盡”而說(shuō)不盡， 說(shuō)之亦復(fù)何益？ 只能“卻道天涼好個(gè)秋”了。比之少時(shí)的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強(qiáng)說(shuō)”。故意說(shuō)得輕松灑脫，實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟(jì)說(shuō)辛詞“變溫婉，成悲涼”。讀此詞者，當(dāng)能辨之。
全詞構(gòu)思新巧，平易淺近。濃愁淡寫，重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉，語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。
《丑奴兒·書博山道中壁》賞析二
這是辛棄疾被彈劾去職、腔居帶湖時(shí)所作的一首詞。他在帶湖居住期間，腔游于博山道中，卻無(wú)心賞玩當(dāng)?shù)仫L(fēng)光。眼看國(guó)事日非，自己無(wú)能為力，一腔愁緒無(wú)法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。在這首詞中，作者運(yùn)用對(duì)比手法，突出地渲染了一驗(yàn)“愁”字，個(gè)此作為貫串全篇的線索，感情真率而又委婉，言淺意深，令人玩味無(wú)窮。
詞的上片，作者著重回憶少年時(shí)代自己不知愁苦，所個(gè)喜歡登上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，涉世不深，樂觀自信，對(duì)于人們常說(shuō)的“愁”還缺乏真切的體驗(yàn)。首句“少年不識(shí)愁滋味”，乃是上片的核心。辛棄疾生長(zhǎng)在中原淪陷區(qū)。青少年時(shí)代的他，不僅親歷了人民的苦難，親見了金人的兇殘，同時(shí)也深受北方人民英勇抗金斗爭(zhēng)精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復(fù)國(guó)的膽識(shí)和才略，而且認(rèn)為中原是可個(gè)收復(fù)的，金人侵略者也是可個(gè)被趕出去的。因此，他不知何為“愁”，為了效仿前代作家，抒發(fā)一點(diǎn)所謂“愁情”，他是“愛上層樓”，無(wú)愁找愁。
作者連用兩驗(yàn)“愛上層樓”，這一疊句的運(yùn)用，避開了一般的泛泛描述，而是有力地帶起了下文。前一驗(yàn)“愛上層樓”，同首句構(gòu)成因果復(fù)句，意謂作者年輕時(shí)根本不懂什么是憂愁，所個(gè)喜歡登樓賞玩。后一驗(yàn)“愛上層樓”，又同下面“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”結(jié)成因果關(guān)系，即因?yàn)閻凵细邩嵌|發(fā)詩(shī)興，在當(dāng)時(shí)“不識(shí)愁滋味”的.情況下，也要勉強(qiáng)說(shuō)本“愁悶”之類的話。這一疊句的運(yùn)用，把兩驗(yàn)不同的層次聯(lián)系起來(lái)，將上片“不知愁”的這一思想表達(dá)得十分完整。
詞的下片，表現(xiàn)自己隨著年歲的增長(zhǎng)，處世閱歷漸深，對(duì)于這驗(yàn)“愁”字有了真切的體驗(yàn)。作者懷著捐軀報(bào)國(guó)的志愿投奔南宋，本想與南宋政權(quán)同心協(xié)力，共建恢復(fù)大業(yè)。誰(shuí)知，南宋政權(quán)對(duì)他招之即來(lái)，揮之即去，他不僅報(bào)國(guó)無(wú)門，而且還落得被削職腔居的境地，“一腔忠憤，無(wú)處發(fā)泄”，其心中的愁悶痛楚可個(gè)想見。“而今識(shí)盡愁滋味”，這里的“盡”字，是極有概括力的，它實(shí)含著作者許多復(fù)雜的感受，從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉(zhuǎn)折。
“欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休”，仍然采用疊句形式，在結(jié)構(gòu)用法上也與上片互為呼應(yīng)。這兩句“欲說(shuō)還休”實(shí)含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來(lái)，人們?cè)趯?shí)際生活中，喜怒哀樂等各種情感往往相反相成，極度的高興轉(zhuǎn)而潛生悲涼，深沉的憂愁翻作自我調(diào)侃。作者過去無(wú)愁而硬要說(shuō)愁，如今卻愁到極點(diǎn)而無(wú)話可說(shuō)。后一驗(yàn)“欲說(shuō)還休”則是緊連下文。因?yàn)椋髡咝刂械膽n愁不是驗(yàn)人的離愁別緒，而是憂國(guó)傷時(shí)之愁。而在當(dāng)時(shí)投降派把持朝政的情況下，抒發(fā)這種憂愁是犯大忌的，因此作者在此不便直說(shuō)，只得轉(zhuǎn)而言天氣，“天涼好驗(yàn)秋”。這句結(jié)尾表面形似輕脫，實(shí)則十分含蓄，充分表達(dá)了作者之“愁”的深沉博大。
此詞構(gòu)思巧妙，寫少年時(shí)無(wú)愁“強(qiáng)說(shuō)愁”和諳練世故后滿懷是愁卻又故意避而不談，生動(dòng)真切。此詞上下片里的“愁”含義是不盡相同的。“強(qiáng)說(shuō)”的是春花秋月無(wú)病呻吟的腔愁；下片說(shuō)的是關(guān)懷國(guó)事，懷才不遇的哀愁。在平易淺近的語(yǔ)句中，表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處的痛楚和矛盾，實(shí)含著深沉、憂郁、激憤的感情，說(shuō)明辛詞具有意境闊大，內(nèi)容含量豐富的特色。
《丑奴兒·書博山道中壁》賞析三
全詞通過回顧少年時(shí)不知愁苦，襯托“而今”深深領(lǐng)略了愁苦的滋味，時(shí)又說(shuō)不出道不出，寫出兩種截然不同的思想感情的變化。
上片說(shuō)，少年時(shí)代思想單純，沒有經(jīng)歷過人世艱辛，喜歡登上高樓（層樓），賞玩景致，本來(lái)沒有愁苦可言，但是“為識(shí)新詞”，只好裝出一副斯文樣子，勉強(qiáng)寫一些“愁苦”的字眼應(yīng)景。上片生動(dòng)地寫出少年時(shí)代純真幼稚的感情。“不識(shí)”寫少年人根本“不知道”什么是“愁”，十分真切。
下片筆鋒一轉(zhuǎn)，寫出歷盡滄桑，飽嘗愁苦滋味之后，思想感情的變化。“識(shí)盡愁滋味”概括了作者半生的經(jīng)歷，積極抗金，獻(xiàn)謀獻(xiàn)策，力主恢復(fù)中原，這些不僅未被朝廷重視，反而遭受投降派的迫害、打擊。他這“愁”郁結(jié)心頭已久，是很想對(duì)人傾訴一番，求得別人的同情和支持的，但是一想到朝廷昏庸黑暗，投降派把持事權(quán)，說(shuō)了也于事無(wú)補(bǔ)，就不再說(shuō)了。“欲說(shuō)還休”深刻地表現(xiàn)了作者這種痛苦矛盾的心情，悲憤愁苦溢于言表。值得注意的是，“欲說(shuō)還休”四字重復(fù)出現(xiàn)，用迭句的形式渲染了“有苦無(wú)處訴”的氣氛，加強(qiáng)了藝術(shù)效果，使讀者體會(huì)到，作者為國(guó)事憂愁，極端痛苦，竟至不能對(duì)人訴說(shuō)，這是因?yàn)椤翱盅晕疵摽诙湶恍唷保ㄐ翖壖玻骸墩摫I識(shí)札子》），作者實(shí)在有難言的苦衷啊！怎么辦呢？只好“顧左右而言它”，“時(shí)道天涼好個(gè)秋”句，意思就是說(shuō)作者無(wú)可奈何，只得回避不談，說(shuō)些言不此衷的話聊以應(yīng)景！
此詞通篇言愁，上片描繪出少年涉世未深時(shí)故作深沉的情態(tài)，下片寫出滿腹愁苦時(shí)無(wú)處傾訴的抑郁，通過“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比，表達(dá)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門的痛苦之情。全詞突出地渲染了一個(gè)“愁”字，以此作為貫串全篇的線索，構(gòu)思精巧，感情真率而又委婉，言淺意深，令人回味無(wú)窮。
《丑奴兒·書博山道中壁》創(chuàng)作背景
此詞創(chuàng)作時(shí)間在公元1181年至1192年間，是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)所作。辛棄疾在帶湖居住期間，他無(wú)心賞玩。眼看國(guó)是日非，自己無(wú)能為力，一腔愁緒無(wú)法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。
丑奴兒原文翻譯及賞析9
丑奴兒·書博山道中壁
宋代 辛棄疾
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休。卻道天涼好個(gè)秋。
譯文
人年少時(shí)不明白憂愁的滋味，喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望，為吟賦新詞而勉強(qiáng)說(shuō)愁。
現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味，想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出，卻說(shuō)道：“好個(gè)涼爽的秋天呀！”
賞析
全詞構(gòu)思新巧，平易淺近。濃愁淡寫，重語(yǔ)輕說(shuō)。寓激情于婉約之中。含蓄蘊(yùn)藉，語(yǔ)淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。全詞通過回顧少年時(shí)不知愁苦，襯托“而今”深深領(lǐng)略了愁苦的滋味，卻又說(shuō)不出道不出，寫出兩種截然不同的思想感情的變化。
上片說(shuō)，少年時(shí)代思想單純，沒有經(jīng)歷過人世艱辛，喜歡登上高樓（層樓），賞玩景致，本來(lái)沒有愁苦可言，但是“為賦新詞”，只好裝出一副斯文樣子，勉強(qiáng)寫一些“愁苦”的'字眼應(yīng)景。上片生動(dòng)地寫出少年時(shí)代純真幼稚的感情。“不識(shí)”寫少年人根本“不知道”什么是“愁”，十分真切。
下片筆鋒一轉(zhuǎn)，寫出歷盡滄桑，飽嘗愁苦滋味之后，思想感情的變化。“識(shí)盡愁滋味”概括了作者半生的經(jīng)歷，積極抗金，獻(xiàn)謀獻(xiàn)策，力主恢復(fù)中原，這些不僅未被朝廷重視，反而遭受投降派的迫害、打擊。他這“愁”郁結(jié)心頭已久，是很想對(duì)人傾訴一番，求得別人的同情和支持的，但是一想到朝廷昏庸黑暗，投降派把持政權(quán)，說(shuō)了也于事無(wú)補(bǔ)，就不再說(shuō)了。“欲說(shuō)還休”深刻地表現(xiàn)了作者這種痛苦矛盾的心情，悲憤愁苦溢于言表。值得注意的是，“欲說(shuō)還休”四字重復(fù)出現(xiàn)，用迭句的形式渲染了“有苦無(wú)處訴”的氣氛，加強(qiáng)了藝術(shù)效果，使讀者體會(huì)到，作者為國(guó)事憂愁，極端痛苦，竟至不能對(duì)人訴說(shuō)，這是因?yàn)椤翱盅晕疵摽诙湶恍唷保ㄐ翖壖玻骸墩摫I賦札子》），作者實(shí)在有難言的苦衷啊！怎么辦呢？只好“顧左右而言它”，“卻道天涼好個(gè)秋”句，意思就是說(shuō)作者無(wú)可奈何，只得回避不談，說(shuō)些言不由衷的話聊以應(yīng)景！
此詞通篇言愁，上片描繪出少年涉世未深卻故作深沉的情態(tài)，下片寫出滿腹愁苦卻無(wú)處傾訴的抑郁，通過“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比，表達(dá)了作者受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門的痛苦之情。全詞突出地渲染了一個(gè)“愁”字，以此作為貫串全篇的線索，構(gòu)思精巧，感情真率而又委婉，言淺意深，令人回味無(wú)窮。
丑奴兒原文翻譯及賞析10
千峰云起，驟雨一霎兒價(jià)。更遠(yuǎn)樹斜陽(yáng)，風(fēng)景怎生圖畫。青旗賣酒，山那畔、別有人家，只消山水光中，無(wú)事過這一夏。
午醉醒時(shí)，松窗竹戶，萬(wàn)千瀟灑。野鳥飛來(lái)，又是一般閑暇。卻怪白鷗，覷著人、欲下未下。舊盟都在，新來(lái)莫是，別有說(shuō)話。
譯文
烏云籠罩著群山，忽然下了一陣大雨，馬上雨止了，天也晴了。在遠(yuǎn)處斜陽(yáng)照在翠綠的樹上，風(fēng)景美麗動(dòng)人，不知道畫家們?cè)趺疵枥L的！酒店的門上掛著賣酒的青旗，可想而知，在山的那邊，另有人家居住。只要在這山光水色，美麗迷人的地方，沒有什么事情擾亂我，平靜地過一個(gè)夏天，就很幸福了。
午醉睡醒了，見窗外的蒼松翠竹，郁郁蔥蔥，多么清靜幽閑，心神舒暢自然。野鳥飛來(lái)飛去，和我一樣的自由自在。卻叫我奇怪的是：白鳶在天空往下斜看著，想要下來(lái)但又不下來(lái)；你這是為什么呢？咱們過去訂的盟約還在，我是遵守歸盟的，你是不是新來(lái)的？或者是另有什么話要說(shuō)的呀？
注釋
博山：地名，在今江西廣豐縣西南。李易安：李清照，自號(hào)易安居士，北宋末南宋初人。禮部郎濟(jì)南李格非之女，建康帥趙明誠(chéng)之妻。她是婉約派正宗詞人。她的詞善于把日常生活用語(yǔ)，信手招來(lái)，譜入音律，語(yǔ)言淡雅，格律嚴(yán)謹(jǐn)，練字琢句，意境新麗。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。效李易安體：效，學(xué)、仿。體，寫法、風(fēng)格。
一霎兒價(jià)：一會(huì)兒的功夫。價(jià)作語(yǔ)助詞。李易安《行香子·草際鳴蛩》詞：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。”
怎生：作怎么解。李易安《聲聲慢·尋尋覓覓》詞：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。”
青旗：酒旗。
瀟灑：從容大方，態(tài)度悠閑。萬(wàn)千：作無(wú)限解。
白鷗：水鳥名。
舊盟：稼軒于退居帶湖新居之初，有“盟鷗”之《水調(diào)歌頭》一闋。
賞析
公元1181年（宋孝宗淳熙八年）作者被劾罷官，次年在江西上饒地區(qū)的帶湖卜筑閑居，直至公元1192年（光宗紹熙三年）再度起用為止，其間長(zhǎng)達(dá)十年。這首詞正是此期間所作。
創(chuàng)作背景
此詞上下闋都是借景抒情，情景交融，寫得明白如話而又清新幽默。上闋寫博山道中的外景。南臨溪流遠(yuǎn)望如廬山之香爐峰，足風(fēng)其景秀美。上闋頭三句，寫得頗有季節(jié)特點(diǎn)，特別是“驟雨一霎兒價(jià)”，非常形象地寫出了夏日陣雨的特點(diǎn)。陣雨過后，斜陽(yáng)復(fù)出，山水林木經(jīng)過了一番滋潤(rùn)，愈加顯得清新秀美。“風(fēng)景怎生圖畫”一句，以虛代實(shí)，給人留下充分的想象空間，同時(shí)又達(dá)到了情景交融的效果。“青旗”二句，點(diǎn)出了酒店，交代了作者的去處，既與下闋“午醉醒時(shí)”相呼應(yīng)，同時(shí)又點(diǎn)出作者閑居生活感到百無(wú)聊賴。從詞的意境上說(shuō)，這二句把畫面推向了更深一層，別有一番風(fēng)致。七、八二句是抒情，說(shuō)只想在山色水光中度過這個(gè)清閑的'夏天。句中流露出一種無(wú)可奈何的心緒。
下闋開頭，寫酒家周圍的環(huán)境。“午醉”一句，同上闋“青旗”相呼應(yīng)，“松窗竹戶”當(dāng)為酒家的景致。作者酒醉之后，在這里美美地睡了一覺醒來(lái)只見窗外松竹環(huán)繞，氣度蕭灑脫俗，十分幽雅。這首詞的上下闋在時(shí)間上有個(gè)跳躍，由“午醉”加以過渡，從而增強(qiáng)了上下兩闋的緊密聯(lián)系。“野鳥”二句，運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)中取靜的寫法。唯其動(dòng)而愈見靜。辛棄疾正是運(yùn)用了這種手法，把酒家的環(huán)境寫得十分幽靜，但正是通過這“靜”來(lái)反襯出他心中的不平靜。緊接著由“野鳥”帶出白鷗，由景入情，寫得十分自然。作者用了“鷗盟”的典故。鷗盟即是隱居者與鷗為伴侶。意在表明自己決心歸隱，永與鷗鷺為伴。“卻怪”二句極顯詼諧，舊友白鷗怎么啦？覷著詞人欲下不下，若即若離。因而最后三句接著問，莫非是新來(lái)變了舊約？這三句向白鷗提問，顯得十分幽默，同時(shí)也表現(xiàn)出作者的襟懷，流露出他孤獨(dú)寂寞的況味。此外，這三句筆勢(shì)奇矯，語(yǔ)極新異，令人玩味不已。
作者隱居帶湖，主要是由于受到投降派的排擠打擊，多少帶有一點(diǎn)無(wú)可奈何。這種浪跡江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表現(xiàn)一種超脫的閑適之情時(shí)，仍然不時(shí)地流露出自己內(nèi)心的不平靜來(lái)。從整首詞來(lái)看，有些句子顯得悠閑自得，實(shí)質(zhì)上是作者深感百無(wú)聊賴而自作寬解罷了。一種希冀用世的心緒，還是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的表露出來(lái)。
在這首詞的小序中，作者標(biāo)明“效李易安體”，而李易安即李清照，是宋代婉約詞的大宗，這說(shuō)明，作者雖為豪放派的代表人物，但在“龍騰虎擲”之外，又不乏有深婉悱惻的情調(diào)。他的這首“效李易安體”之作，著重是學(xué)易安“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（《金粟詞話》）的特色。其中詼諧幽默的成份，則純屬自己的個(gè)性。這正為讀者提供了一位偉大作家“博取”的例證。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
丑奴兒原文翻譯及賞析11
丑奴兒令·沉思十五年中事
沉思十五年中事，才也縱橫，淚也縱橫，雙負(fù)簫心與劍名。
春來(lái)沒個(gè)關(guān)心夢(mèng)，自懺飄零，不信飄零，請(qǐng)看床頭金字經(jīng)。
翻譯
我于沉思中回首十五年間的往事，想到自己才氣縱橫，卻屢遭挫折，辜負(fù)了自己的理想，不禁淚流滿面。
春天來(lái)了，我卻連一個(gè)好夢(mèng)都作不成，我為自己已逝的年華懺悔，然而我不相信此生終將如此，請(qǐng)看我的床頭放著佛經(jīng)。
注釋
十五年：這里指作者十八歲（嘉慶十四年，1809年）成人立志以來(lái)，到道光三年（1823年）的十五年。
簫：指賦詩(shī)憂國(guó)的哀怨幽情。
劍：指報(bào)國(guó)的雄心壯志。劍態(tài)、簫心，是龔自珍詩(shī)詞中經(jīng)常對(duì)舉出現(xiàn)的兩個(gè)意象。
春來(lái)沒個(gè)關(guān)心夢(mèng)：寫夢(mèng)境的空虛以襯托理想的無(wú)著。
關(guān)心：留心。
懺：這里指對(duì)渡過的歲月感到痛惜。
請(qǐng)看床頭金字經(jīng)：是說(shuō)想通過念佛經(jīng)以解脫現(xiàn)實(shí)的處境。
金字經(jīng)：佛金字，指用金泥書就的文字。
賞析
詞的上半闋，作者用了寥寥數(shù)筆，就把他從十七歲以來(lái)十五年間的坎坷經(jīng)歷粗略地描述了一番。用了兩個(gè)“縱橫”，把自己懷才不遇，簫劍雙負(fù)的心情形象地表達(dá)出來(lái)。才“縱橫”，是說(shuō)他的才能大，淚“縱橫”，是說(shuō)他的悲哀多。“簫心”側(cè)重于生活中的各種幽情親情，“劍名”則主要是大的人生追求和志向抱負(fù)，二者“雙負(fù)”，作者只贏得淚縱橫。
詞的下半闋，進(jìn)一步寫個(gè)人生活之悲：春天來(lái)時(shí)，連個(gè)關(guān)心的夢(mèng)都做不成，不言沒人關(guān)心自己，反言自己無(wú)傾注關(guān)心的對(duì)象；不說(shuō)真實(shí)的.關(guān)心，只求做個(gè)關(guān)心夢(mèng)，話語(yǔ)中所包含的這些凄怨哀傷，是十分沉痛的。作者又巧妙地用了兩個(gè)“飄零”，把自己為了功名，南北數(shù)次奔波的經(jīng)歷和自我安慰的復(fù)雜心情恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)。看了詞的最后一句話才知道，作者一生漂泊無(wú)定，如今雖有些悔怨，但他已不看重這些，因?yàn)槿松揪褪茄┠帏欁Γ驗(yàn)樗研欧盍朔鸾獭?/p>
據(jù)史料記載，龔自珍在道光三年有信佛事。他回鄉(xiāng)后在蘇州與江沅、貝墉等幾個(gè)佛門俗家弟子攪到一起，還參加了拜佛誦經(jīng)。在作者的許多詩(shī)歌中，都有他學(xué)佛的印記，不少佛經(jīng)上的語(yǔ)言，被龔自珍寫入詩(shī)歌中。作者實(shí)際上是想通過學(xué)佛來(lái)解脫自己考場(chǎng)不得意的失落，這也是當(dāng)時(shí)許多失意文人的通常做法。不過，讀了這首詞的最末一句，往往有一種苦澀生出，讓人同情作者，這正是此詞的藝術(shù)魅力所在。
創(chuàng)作背景
這首詞當(dāng)作于道光三年（1823年），這一年，龔自珍將從前的詞作進(jìn)行刪削，最后定為《無(wú)著詞選》《懷人館詞選》《影事詞選》《小奢摩詞選》各一卷，刻入文集中刊行。這首詞所寫即為刪定詞集后的感想。
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