南浦原文翻譯及賞析

時間：2023-03-24 09:18:33 古籍我要投稿

南浦原文翻譯及賞析6篇

南浦原文翻譯及賞析1

　　南浦·春水

　　波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。

　　和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少。

　　翻譯

　　水溫轉暖，湖光粼粼。燕子歸來，正好是蘇堤春曉。魚兒潛入湖水，在水面上留下圓圓的波紋；流水帶走了繽紛狼藉的落花，還嘲笑東風不能把落花清掃干凈。在荒僻的小橋下，有小船從柳陰深處翩翩而出。如今池塘里長滿青草，好似當年謝靈運在詩中表達的夢境。

　　溪水和白云一起流出空山，流水年年沖洗落花，卻為何花香不消？看到路上新綠乍生，回想起在這孤村路我曾和友人一起游玩，結伴暢游，吟詩作樂。可惜當日的歡愉已成過去，只是滿懷余情不了。上次游玩的地方，此時溪上碧桃是增加了還是有所減少？

　　注釋

　　粼粼：形容水波碧綠清澈，泛著光亮。

　　蘇堤：西湖景色之一為“蘇堤春曉”。

　　流紅：把紅花流走。

　　池塘：池子的岸堤。塘，堤。

　　綠：清澈的水。這里指暮春新流出的溪水。

　　渺渺：綿綿不絕。

　　茂林觴詠：晉王羲之《蘭亭集序》記述了暮春三月三日上巳節在溪邊會集，飲酒賦詩的故事。茂林，茂密的樹林，指會集的地點。觴，飲酒；詠，詠詩。

　　前度劉郎：意為當日的歡愉。唐劉禹錫《再游玄都觀絕句》有“終逃到是歸何處，前度劉郎今又來”的詩句。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　水溫轉暖，湖光粼粼。燕子歸來，正好是蘇堤春曉。魚兒潛入湖水，在水面上留下圓圓的波紋；流水帶走了繽紛狼藉的落花，還嘲笑東風不能把落花清掃干凈。在荒僻的小橋下，有小船從柳陰深處翩翩而出。如今池塘里長滿青草，好似當年謝靈運在詩中表達的'夢境。

　　注釋

　　粼粼（lín lín）：形容水波碧綠清澈，泛著光亮。

　　蘇堤（dī）：西湖景色之一為“蘇堤春曉”。

　　流紅：把紅花流走。

　　池塘：池子的岸堤。塘，堤。

　　綠（lù）：清澈的水。這里指暮春新流出的溪水。

　　渺渺：綿綿不絕。

　　茂林觴詠（shāng yǒng）：晉王羲之《蘭亭集序》記述了暮春三月三日上巳節在溪邊會集，飲酒賦詩的故事。茂林，茂密的樹林，指會集的地點。觴，飲酒；詠，詠詩。

　　前度劉郎：意為當日的歡愉。唐劉禹錫《再游玄都觀絕句》有“終逃到是歸何處，前度劉郎今又來”的詩句。

　　創作背景

　　由詞風可以看出該詞應該寫于詞人早年隱居浙江杭州期間，在此期間詞人游覽西湖，為了描述西湖的美以及表達自己內心的情感而寫下這首詠物詞。

　　賞析

　　上片開篇點題，重筆寫春水。“波暖綠粼粼”三句，詞人用綠波、歸燕和蘇堤三個景物，描繪了春日西湖陽光明媚、生機盎然的景象。隨后，詞人再用魚沒、流紅和東風三個動態的意象，與前句相互應和，進一步描寫春景。其中， “魚沒浪痕圓”一句寫得生動傳神，將魚兒潛入水中時的輕盈姿態刻畫得人木三分。流紅引得魚兒浮出水面，而燕子掠水則將魚兒驚回水中，只留下陣陣漣漪和無力的春風。筆調輕松寫意，描寫細致傳神。“荒橋斷浦”兩句承上啟下，是全詞的轉折之筆。 “橋斷”即寫斷橋，與前文的“蘇堤”相應，再次點明地點是杭州西湖，一“荒”字與前文形成對比，轉而寫西湖之荒涼。“柳陰撐出扁舟小”一句則靜中見動，反襯西湖此刻的寂靜。結尾兩句，詞人化用謝靈運的典故為這樣一幅春景增添了一抹虛幻的色彩。

　　下片寫景之余重在抒情。起句詞人寫“空山”，悲涼之意轉濃。“新綠乍生時”三句及“余情渺渺”兩句，均為詞人對往昔美好生活的追憶。詞人看到“孤村路”，憶起舊時與一眾友人到此游玩，大家在“茂林”中盡情“觴詠”，而今“茂林”變成了“孤村路”， “觴詠”的熱鬧也褪去成“悄”，只余下“情渺渺”。至此徹底反轉上片輕松、優美的意境，抒發了詞人對往昔的回憶和對“物是人非”的感嘆。結尾兩句，詞人進一步抒發自己的哀嘆，可見其當時心中愁緒之濃。

　　全詞筆調細膩，繪景出彩，過渡自然。詞人由優美的蘇堤游至荒涼的斷橋，感情也隨之由歡快轉為悲傷，情景交融，精妙絕倫。

南浦原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　蓮葉初生南浦，兩岸綠楊飛絮。

　　向晚鯉魚風，斷送彩帆何處？凝佇，凝佇，樓外一江煙雨。

　　譯文：

　　南浦上蓮葉初生，江流兩岸樹上柳絮飄散。傍晚時分，你那夾雜著鯉魚腥味的風，要將彩船送去哪里呀？凝立著，凝立著，只見樓外江面上煙雨紛紛。

　　賞析：

　　賀鑄本衛州共城（今河南輝縣）人，曾在和州（今安徽和縣）、泗州（今江蘇盱眙）、太平州（今安徽當涂）等處任職。這些地方，均近江臨淮，晚年又退居蘇州，長居水鄉，在他的詞集中，便有不少寫水鄉風光與生活的'作品，《憶仙姿》即其中一首。

南浦原文翻譯及賞析3

　　原文：

　　南浦別

　　南浦凄凄別，西風裊裊秋。

　　一看腸一斷，好去莫回頭。

　　譯文：

　　在南浦凄涼愁苦的分別，秋風蕭索黯淡。

　　回頭看一次就肝腸寸斷，好好離去吧，不要再回頭了。

　　注釋：

　　（1）南浦：南面的水邊。后常用稱送別之地。

　　（2）別：分別，別離。

　　（3）裊裊（niǎo）：吹拂，這里形容西風吹拂。

　　（4）好去：放心前去。

　　（5）莫：不要。

　　賞析：

　　詩的前兩句，不僅點出送別的地點和時間，而且以景襯情，渲染出濃厚的離情別緒。“南浦”，是送別之處的代名詞，于是一見“南浦”，令人頓生離憂。而送別的時間，又正當“西風裊裊”的秋天。秋風蕭瑟，木葉飄零，此情此景，不能不令人倍增離愁。

　　這里“凄凄”、“裊裊”兩個疊字，用得傳神。前者形容內心的凄涼、愁苦；后者形容秋景的蕭瑟、黯淡。正由于送別時內心“凄凄”，故格外感覺秋風“裊裊”；而那如泣如訴的“裊裊”風聲，又更加烘托出離人肝腸寸斷的“凄凄”之情，兩者相生相襯。而且“凄”、“裊”聲調低促，一經重疊，讀來格外令人回腸咽氣，與離人的心曲合拍。

　　后二句寫得更是情意切切，纏綿悱惻。送君千里，終須一別。最后分手，是送別的高潮。分手后，離人雖已登舟而去，但離人頻頻回過頭來，默默而“看”。“看”，本是很平常的.動作，但此時此地，離人心中用言語難以表達的千種離愁、萬般情思，都從這默默一“看”中表露出來，真是“此時無聲勝有聲”。從這個“看”字，讀者仿佛看到那離人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛間閃動的淚花。離人的每“一看”，自然引起送行人“腸一斷”，涌起陣陣酸楚。詩人連用兩個“一”，把去留雙方的離愁別緒和真摯情誼都表現得淋漓盡致。最后，詩人勸慰離人安心的去，不要再回頭了。此句粗看似乎平淡，細細咀嚼，卻意味深長。詩人并不是真要離人趕快離去，他只是想借此控制一下雙方不能自抑的情感，而內心的悲楚恐怕已到了無以復加的地步。

　　這首送別小詩，清淡如水，款款地流瀉出依依惜別的深情。詩人精心刻畫了送別過程中最傳情的細節，其中的描寫又似乎“人人心中所有”，如離人惜別的眼神，送別者親切又悲涼的話語，一般人都有親身體會，因而能牽動讀者的心弦，產生強烈的共鳴，給人深刻難忘的印象。

南浦原文翻譯及賞析4

　　原文：

　　風悲畫角，聽單于、三弄落譙門。

　　投宿駸駸征騎，飛雪滿孤村。

　　酒市漸閑燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。

　　送數聲驚雁，下離煙水，嘹唳度寒云。

　　好在半朧溪月，到如今、無處不銷魂。

　　故國梅花歸夢，愁損綠羅裙。

　　為問暗香閑艷，也相思、萬點付啼痕。

　　算翠屏應是，兩眉馀恨倚黃昏。

　　譯文

　　畫角在寒風中悲鳴，《單于》曲調一聲聲落在譙門，我們的馬車匆匆趕路投宿，來到這彌漫著飛雪的小孤村。酒市里的燈火漸漸稀少，只有枯葉亂紛紛，敲打著窗門。空中傳來驚雁的哀鳴，從那凄戾的叫聲中，可以想象它們剛剛離開迷蒙的水面，正在迅疾地穿過寒云。

　　依舊是半暗半明的淡月，到如今，這一切景物卻令我落魄傷魂。夢想著返回故園，那里的梅花該多少艷明。那位穿著綠羅裙的佳人，恐怕早已為我容顏瘦損。試問那一樹樹暗香疏影，是否也在相思，萬點紅花是否都變作了淚痕。料想那位美人一定緊鎖雙眉，滿腔幽怨悲恨，獨倚畫屏苦挨著黃昏。

　　注釋

　　南浦：詞牌名之一。原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調。此調有北、仄兩體。雙調，上片八句，押四仄韻，五十二字；下片九句，押四仄韻，五十三字，共一百O五字，也可押平聲韻，但甚少人用。用“中呂調”。

　　風悲畫角：寒風中傳來號角悲涼的聲音。

　　《單（chán）于》、三弄落譙（qiáo）門：城樓上反復吹奏著《單于》曲。譙門，建有瞭望樓的城門。

　　骎骎（qīn）：馬飛跑的樣子。

　　嘹唳（lì）：高空鳥鳴聲。

　　故國《梅花》歸夢：《梅花》曲引起思歸的夢想。

　　愁損綠羅裙：想起家里的愛人便愁壞了。綠羅裙，指穿綠羅裙的人。

　　暗香：指梅花。

　　啼痕：淚痕。

　　賞析：

　　【評解】

　　這首詞抒寫作者的思鄉情懷。上片寫眼前的所見所聞。滿村飛雪，數聲驚雁，無不撩人鄉思。下片抒懷念故鄉、想念親人之情。結語“兩眉余恨倚黃昏”，寫到家人盼歸，更表現了詩人的思鄉情懷。全詞感情深摯，婉麗含蓄，耐人尋味。

　　【集評】

　　黃昇《花庵詞選》：詞意婉麗，似萬俟雅言。

　　李攀龍《草堂詩余雋》：上是旅思凄涼之景況，下是故鄉懷望之神情。

　　黃蓼園《蓼園詞選》：細玩詞意，似亦經靖康亂后作也。第詞旨含蓄，耐人尋味。

　　陳廷焯《白雨齋詞話》：此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛。

　　“好在”二語真好筆仗。“為問”二語淋漓痛快，筆仗亦佳。

　　薛礪若《宋詞通論》：尤以《南浦》一詞為最婉約蘊藉，與少游《滿庭芳》諸作尤神似，即置在《淮海集》中，亦為最上乘之作，余子更不足與并論了。

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫旅思。上片景，下片情，琢句極警峭。起寫風送角聲，次寫雪滿孤村，所聞所見，無非凄涼景象。“酒市”以下，更寫晚間燈火與云中雁聲，境尤可悲。下片由景入情，鄉思最切。“好在”兩句，言見月銷魂。“故國”兩句，憶梅憶人。“為問”兩句，承憶梅。“翠屏”兩句，承憶人。以己之深愁難釋，故思及對方之人，亦應是余恨難消也。

　　本首詞寫的是在旅途中思鄉的感情。

　　上片通過聽覺和視覺構成各具特色的四幅畫面，即“畫角譙門”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風悲”兩字刻畫風聲風勢。風中伴隨著陣陣角聲，那是譙門上有人在吹《小單于》樂曲吧。

　　畫角是涂有彩繪的軍中樂器，其聲凄厲；畫角飛聲，散入風中，又觸動無數旅人的愁思，“風悲”兩字極為靈活傳神。秦觀《滿庭芳》中對角聲之哀也曾有描寫：“畫角聲斷譙門，暫停征掉，聊共引離尊。”一“落”字刻畫出譙樓之高，風力之勁，并且還表達出旅人心頭的沉重的心情。此角當是暮角。柳永《迷神引》云：“孤城暮角，引胡笳怨。”柳詞接楚江晚泊而言，此詞表述投宿前的心情，引出后文夜景。

　　“投宿”兩句寫途中飄雪。“骎骎”形容飛馬奔馳，又上承“投宿”，使旅人急于找個地方投宿的.心情躍然紙上；下啟“飛雪”，點出急于投宿是因為風雪交加行進太難。“飛”字形容雪花漫天飛，而“滿”字又著力畫出孤村之小。“酒市”三句是入村以后看到的景象。燈火闌珊，人跡稀少，可見雪下得大，積得深，也襯托出夜間旅舍獨處之凄清，所聞者唯有落葉撲窗之聲。“舞紛紛”，寫葉多和風急“骎”、“飛”、“滿”、“舞”都是動字；“骎骎”在句中不僅狀所見之物而且還能傳所感之情；由此可見字斟句酌。《白雨齋詞話》極為欣賞這點：“此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛”。

　　“送數聲”三句是夜坐客舍所聞。雪夜風疾，忽聞雁聲。群雁夜間歇宿于沙渚蘆叢。遭遇外物侵襲，由守衛的雁兒報警，直撲長空。“乍離”句即是寫這種情況。“嘹唳”句說的是雁群受警后橫空直上青云間，鳴聲高亢曼長。雁兒多在高空飛行，白天仰望可見，夜間鳴聲得知。杜牧《早雁》詩有云：“金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。”云外，言其飛得高也。

　　而盧綸《塞下曲》寫的是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。”單于黑夜逃循，途中驚動了群雁，雁兒驚飛，鳴聲使追逐者得知單于的去向。本詞所寫的是南歸的雁兒，在夜間受驚高鳴，叩動著旅人的心弦，無限鄉思，油然而生，詞意至此由寫景轉入抒情。

　　下片另拓詩詞境，由雪夜聞雁鳴轉為月夜思家鄉，委婉地表達了相思情致。“好在”句是說風雪雖止，云霧猶濃，朦朧中露現淡月半痕。“好在”指月色依舊。“無處不消魂”，描繪客居他鄉，月色依稀，望月生情，不禁黯然消魂。“故國”兩句，訴說故園之梅以及穿著綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢之境。“故國”，即“故園”，周邦彥《蘭陵王》中就有“登臨望故國”之句。“愁損”兩字，可憐夢中伊人亦為相思所苦，語意曲折。

　　“為問”兩句承接“故國”句，用設問形式將梅擬人化，把枝上蓓蕾比喻為淚珠。試問那飄動著暗香的花枝，可否也為了相思而淚痕斑斑？末兩句又上承“愁損”句，設想對方，由己推人。自己在作客歸夢梅花，滿腹愁緒，想伊人在故園賞梅，淚滴枝頭，有如牛嶠《菩薩蠻》中所云：“愁勻紅粉淚，眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春晝長。”日暮時分，她斜倚屏風思想遠方旅人；他遙憶故園，亦是余恨綿綿，難以消除吧！

南浦原文翻譯及賞析5

　　南浦凄凄別，西風裊裊秋。

　　一看腸一斷，好去莫回頭。

　　翻譯

　　在西風裊裊蕭瑟的秋天里，到南面的水濱旁心情凄涼的分別。

　　回頭看一次就肝腸寸斷，放心前去不要再回頭。

　　注釋

　　南浦：南面的水邊。后常用稱送別之地。

　　別：分別，別離。

　　裊裊：吹拂，這里形容西風吹拂。

　　好去：放心前去。

　　莫：不要。

　　賞析

　　五言絕句《南浦別》就是一首描寫友情的優美送別詩。詩很短，只有短短二十個字，用白描的書法寫出詩人與友人淡淡哀傷而又優美的送別。

　　“南浦凄凄別，西風裊裊秋。”這兩句不僅點出送別的地點和時間，而且以景襯情，渲染出濃厚的離情別緒。“南浦”，是送別之處的代名詞，于是一見“南浦”，令人頓生離憂。而送別的時間，又正當“西風裊裊”的秋天。秋風蕭瑟，木葉飄零，此情此景，不能不令人倍增離愁。

　　“一看腸一斷，好去莫回頭。”這兩句寫得更是情意切切，纏綿悱惻。送君千里，終須一別。最后分手，是送別的高潮。分手后，離人雖已登舟而去，但離人頻頻回過頭來，默默而“看”。“看”，本是很平常的`動作，但此時此地，離人心中用言語難以表達的千種離愁、萬般情思，都從這默默一“看”中表露出來，真是“此時無聲勝有聲”。從這個“看”字，讀者仿佛看到那離人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛間閃動的淚花。離人的每“一看”，自然引起送行人“腸一斷”，涌起陣陣酸楚。詩人連用兩個“一”，把去留雙方的離愁別緒和真摯情誼都表現得淋漓盡致。

　　最后，詩人勸慰離人安心的去，不要再回頭了。此句粗看似乎平淡，細細咀嚼，卻意味深長。詩人并不是真要離人趕快離去，他只是想借此控制一下雙方不能自抑的情感，而內心的悲楚恐怕已到了無以復加的地步。

　　人類有過無數的送別，在唐詩中送別詩也占了很大的比例。但是，能夠引起后世千古讀者共鳴的送別詩，一定抓住了千古送別中感人的共性細節，用藝術的手法呈現出來。白居易的《南浦別》就是這樣的一首優美送別詩。詩歌能夠感染人，也正因為用語言見證了人類情感的共通性。。

南浦原文翻譯及賞析6

　　荷葉杯·楚女欲歸南浦

　　楚女欲歸南浦，朝雨。濕愁紅，小船搖漾入花里。波起，隔西風。

　　翻譯

　　楚女就要回南方去，道別的南浦飄著蒙蒙朝雨。朝雨中粉紅的荷花，潤透了離愁別意；小船緩緩地搖進花叢，搖蕩著我不安的心緒。西風揚起的波瀾，隔開了，我和你。

　　注釋

　　荷葉杯：唐教坊曲名，后用為詞牌名。

　　楚女：楚地之女，泛指南國女子。

　　南浦：泛指送別之地。浦，水邊，岸邊。

　　濕愁紅：紅指荷花，即雨濕帶愁的荷花。紅，一作“云”。

　　搖漾：搖蕩，形容船在水中劃行的樣子。漾，一作“樣”。

　　隔西風：小船已去遠，隔風相望，所以說“隔西風”。

　　賞析

　　這首詞寫采蓮的楚女欲歸南浦與風吹波起、小船漸行漸遠的情景，表現了一種淡淡的哀愁，這哀愁是楚女駕舟歸去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者并未出場，卻從行者眼里寫出。

　　首起二句“楚女欲歸南浦，朝雨”點明人物、情事、地點、環境。緊接著“濕愁紅”句，用雨濕花紅烘托氣氛。花紅無所謂愁與不愁，但在朝雨歸去的'離人眼里，卻帶上了愁的輕紗。“小船搖漾入花里”寫船行，“搖漾”二字描摹出小船輕悠地蕩漾在花叢中的情態。“波起”寫船行蕩起層層漣漪。這里描述小船駛入花叢的情景，概括地寫出了江南水鄉充滿詩意的美景，描繪出一種極美的境界。雨濕花紅，風吹浪起，如此離別的環境氣氛，愁意自在其中。

　　結尾“隔西風”三字，語言簡潔，卻深入地寫出了送別女子的心情：西風吹起，碧波蕩漾，人兒遠去，無影無蹤，倩影留在眼前，哀愁充滿心田。其中一“隔”字，以硬筆寫感情，給人以剛硬之感，表現出一種被強行拆散的感受。“西風”則是一種蕭瑟的意象，與“朝雨”交加，更添凄涼，透露出送者與被送者的苦楚哀傷。

　　此詞篇幅雖然短小，卻能以少許斷續的線條，繪成一幅饒有情趣的人物小景。一個“愁”字，一個“隔”字，寫楚女悠悠離愁頗為宛轉含蓄。全詞“曲調節拍短促，而韻律轉換頻數，形式與五、七言詩大異其趣，令人一新耳目”（胡國瑞《論溫庭筠詞的藝術風格》）。

　　創作背景

　　此詞寫雨中送楚女駕舟晨歸。丁壽田、丁亦飛《唐五代四大名家詞》甲篇云：“此細雨中送別美人之詞也。”然其送別對象以及創作時間均未得確證。

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