原文：

　　別院深深夏席清，石榴開(kāi)遍透簾明。(夏席清一作：夏簟清)

　　樹(shù)陰滿(mǎn)地日當(dāng)午，夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲。

　　譯文

　　小院幽深寂靜，我躺在竹席上，渾身清涼；窗外的石榴花盛開(kāi)，透過(guò)垂掛的竹簾，映紅了虛堂。

　　濃密的樹(shù)陰隔斷了暑氣，正是中午時(shí)分，我一覺(jué)醒來(lái)，耳邊傳來(lái)黃鶯兒斷續(xù)的啼唱。

　　注釋

　　⑴別院：正院旁側(cè)的小院。夏簟（diàn）：夏天的竹席。清：清涼。

　　⑵透簾：穿透簾子。

　　⑶覺(jué)（jué）：睡醒。

　　賞析：

　　鑒賞

　　夏季的白晝是漫長(zhǎng)的，夏季的中午又是那么炎熱，在夏季，午睡成為一種享受，詩(shī)人們也津津樂(lè)道午睡的舒適及醒來(lái)時(shí)的愜意。夏日的午睡，在詩(shī)人的筆下似乎是一種充滿(mǎn)魅力的題材，自從陶淵明的`“五六月中，北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人”這名言傳世后，午睡的各種情趣不斷出現(xiàn)在詩(shī)中。如唐柳宗元《夏晝閑作》：“南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開(kāi)北牖。日午獨(dú)覺(jué)無(wú)余聲，山童隔竹敲茶臼。”宋張宛丘《夏日》：“黃簾綠幕斷飛蠅，午影當(dāng)軒睡未興。枕穩(wěn)海魚(yú)鐫紫石，扇涼山雪畫(huà)青繒。”宋楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》：“日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。”這些輕松的詩(shī)句，與炎炎赤日、蒸人暑氣成為截然不同的概念，體現(xiàn)出積極向上的熱愛(ài)生活的情趣。蘇舜欽這首《夏意》詩(shī)所表現(xiàn)的也是這一主題。

　　詩(shī)的前三句著力在炎熱的夏天描繪出一派清幽的世界，以襯托午睡的舒適。第一句寫(xiě)午睡的場(chǎng)所，“深深”說(shuō)明別院深幽寂靜，因?yàn)榧澎o，而感到了“清”，體現(xiàn)出物我之間的通感，使人直觀地感覺(jué)到在這里午睡的宜人。第二句寫(xiě)院外的環(huán)境。院內(nèi)屋中是一味清涼，窗外榴花盛開(kāi)，透過(guò)窗簾，仍能感覺(jué)到它艷麗的色彩。可以想象，詩(shī)人躺在席子上，榴花映照屋內(nèi)，顏色柔和，帶有催眠的作用。第三句把上兩句所說(shuō)加以綜合，點(diǎn)出中午這個(gè)時(shí)間，說(shuō)庭院深深，午時(shí)也綠陰遍地，涼意沁人。通過(guò)上面三句，午睡的各項(xiàng)條件都已具備，可接手寫(xiě)午睡了，詩(shī)卻一下跳開(kāi)，直接寫(xiě)夢(mèng)醒，用筆靈活。夢(mèng)醒后寧謐，又通過(guò)不時(shí)傳來(lái)斷續(xù)的鶯聲來(lái)反襯。睡醒后恬靜舒適，睡覺(jué)時(shí)恬靜舒適也就可想而知了，這就是詩(shī)人想表現(xiàn)的“夏意”。

　　全詩(shī)四句，圍繞午睡寫(xiě)。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接寫(xiě)午睡，而午睡已包含在其中，用筆活潑跳脫。詩(shī)又句句切合夏日，不斷利用色彩來(lái)表現(xiàn)景物，表達(dá)詩(shī)人滿(mǎn)足的心情，與夏午本應(yīng)給人的炎熱與壓抑成鮮明的對(duì)比。

　　詩(shī)的表現(xiàn)手法尚有三點(diǎn)可注意：

　　筆致輕巧空靈：寫(xiě)庭院，落墨在深深別院；寫(xiě)榴花，則施以帷簾；寫(xiě)綠樹(shù)，從清陰看出；寫(xiě)黃鶯，從啼聲聽(tīng)得，句句從空際著筆，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。

　　結(jié)構(gòu)自然工巧：詩(shī)寫(xiě)晝寢，前三句實(shí)際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢(mèng)覺(jué)”字挑明，并續(xù)寫(xiě)覺(jué)后之情景。看似不續(xù)，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當(dāng)午”一語(yǔ)更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺(jué)悄然入夢(mèng)，驟然而醒，風(fēng)調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。

　　風(fēng)格清而不弱。唐代常建的《題破山寺后院》云：“曲徑通幽處，禪房花木深”，形象與此詩(shī)一二句相似，但常詩(shī)寫(xiě)出世之想，寂滅之感，這首詩(shī)灑脫不羈。歐陽(yáng)修稱(chēng)舜欽“雄豪放肆”（（祭蘇子美文》），故雖同寫(xiě)清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠(yuǎn)之中，清而不弱，逸氣流轉(zhuǎn)，于王、孟家數(shù)外別樹(shù)一格。

　　點(diǎn)評(píng)

　　此詩(shī)無(wú)一句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微風(fēng)拂面之感。

　　詩(shī)的表現(xiàn)手法尚有三點(diǎn)可注意：

　　筆致輕巧空靈：寫(xiě)庭院，落墨在深深別院；寫(xiě)榴花，則施以帷簾；寫(xiě)綠樹(shù)，從清陰看出；寫(xiě)黃鶯，從啼聲聽(tīng)得，句句從空際著筆，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。

　　結(jié)構(gòu)自然工巧：詩(shī)寫(xiě)晝寢，前三句實(shí)際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢(mèng)覺(jué)”字挑明，并續(xù)寫(xiě)覺(jué)后之情景。看似不續(xù)，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當(dāng)午”一語(yǔ)更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺(jué)悄然入夢(mèng)，驟然而醒，風(fēng)調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。

　　風(fēng)格清而不弱。唐代常建的《破山寺后院》云：“曲徑通幽處，禪房花木深”，形象與此詩(shī)一二句相似，但常詩(shī)寫(xiě)出世之想，寂滅之感，而此詩(shī)給人的印象是灑脫不羈。歐陽(yáng)修稱(chēng)舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》)，故雖同寫(xiě)清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠(yuǎn)之中，清而不弱，逸氣流轉(zhuǎn)，于王、孟家數(shù)外別樹(shù)一格。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)作于慶歷四年或之后。詩(shī)人被革職削籍為民后，于蘇州修建滄浪亭，隱居不仕。《夏意》作于蘇州隱居之時(shí)。

　　賞析

　　蘇舜欽這首《夏意》詩(shī)，能于盛夏炎熱之時(shí)寫(xiě)出一種清幽之境，悠曠之情。

　　“別院深深夏席清”：“夏”字點(diǎn)明節(jié)令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開(kāi)始即構(gòu)成清幽的氣氛。別院即正院旁側(cè)的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座，竹席一領(lǐng)。韓愈《鄭群贈(zèng)簟》詩(shī)曾以“卷送八尺含風(fēng)漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，謂雖當(dāng)盛夏，而小院深處，竹席清涼。深深是疊詞，深深與清，韻母又相近，音質(zhì)均清亮平遠(yuǎn)。這樣不僅從文字形象上，更從音樂(lè)形象上給人以涼爽幽深之感。

　　“石榴開(kāi)遍透簾明”：“簾”字點(diǎn)明夏席鋪展在軒屋之中。詩(shī)人欹臥于席上，閑望戶(hù)外，只見(jiàn)榴花盛開(kāi)，透過(guò)簾櫳，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，卻又加上了一重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無(wú)刺目之感。

　　陶淵明有句云：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”(《和郭主簿》)。此詩(shī)第三句正由陶詩(shī)化出，謂雖當(dāng)中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。此句與上句設(shè)色相映，從“樹(shù)陰滿(mǎn)地”可想見(jiàn)綠樹(shù)成林，不寫(xiě)樹(shù)，而寫(xiě)陰，更顯得小院之清涼寧謐。

　　在這清幽的環(huán)境中詩(shī)人又在干什么呢?“夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲”，原來(lái)他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當(dāng)午，卻已酣然入睡，待到“夢(mèng)覺(jué)”，只聽(tīng)得園林深處不時(shí)傳來(lái)一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫(xiě)鶯聲而不寫(xiě)黃鶯本身，既見(jiàn)得樹(shù)蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時(shí)歇時(shí)現(xiàn)的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。南朝王籍詩(shī)云：“鳥(niǎo)鳴山更幽”(《入若耶溪》)，王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”。末句意境正與二詩(shī)相類(lèi)。

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