春草原文翻譯及賞析
春草原文翻譯及賞析1
原文：
春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。
譯文
春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花才綻開，一點(diǎn)點(diǎn)，未開勻。
取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住晨曉春光的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進(jìn)淡淡月影，多么好的黃昏。
兩年第三次辜負(fù)了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今春的溫馨。
注釋
長(zhǎng)門：長(zhǎng)門宮，漢代宮名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(zhǎng)門宮。這里以“長(zhǎng)門”意指女主人公冷寂孤獨(dú)的住所。
些子：少許。破：綻開、吐艷。
碧云：指茶團(tuán)。宋代的茶葉大都制成團(tuán)狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。碧：形容茶的顏色。籠碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團(tuán)放在各種器皿中碾碎。玉成塵：把茶團(tuán)碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字。
留曉夢(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。
一甌春：指一盂茶。甌：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蘊(yùn)變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。
二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原指太陽，后演變?yōu)榇荷瘛Ｔ~中指美好的春光。
賞析：
這首詞閑適淡雅，表惜春之情，為作者早期作品。
“春到長(zhǎng)門春草青”一句，寫作者晨起所見。“長(zhǎng)門”，漢代長(zhǎng)安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾居此。“江梅”，遺核所生，非經(jīng)人工栽培，又句直腳梅，也稱野梅，初春開紅白色花。梅可以說是早春的標(biāo)志。
“些子”猶言一些，即少量之意。“未開勻”謂還未普遍開放。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感覺到春天已經(jīng)來臨。這三句初春美景，寄寓著作嘆春之情。下面接寫飲茶。宋人將茶制成茶餅，飲用時(shí)須用茶碾碾成細(xì)末，然后煮飲。“碧云籠碾”即講碾茶。“碧云”指茶葉之色。“籠”指茶籠，貯茶之具。
“玉成塵”既指將茶碾細(xì)，且謂茶葉名貴。“一甌春”意即一甌春茶。曉夢(mèng)初醒，夢(mèng)境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。上片主要作者茗茶賞景的歡愉之情，輕松優(yōu)雅。
下片一下過到黃昏，重點(diǎn)寫月。“重門”即多層之門。天剛黃昏，月兒即來與人作伴，淡淡的月光，照在稀疏的門簾上，花影掩映，飄散出縷縷幽香，春日的黃昏，是這樣恬靜，這樣香甜，難怪作者止不住要熱烈贊嘆：“好黃昏！”這是“有我之境”，這個(gè)“我”就是詞人。正是她，此刻正在花前月下徘徊留連，沐浴著月之清輝，呼吸著花之清香。末尾三句點(diǎn)題。“東君”原為日神，后來演變?yōu)榇荷瘛＾r(nóng)歷遇閏年，一年中首尾常有兩個(gè)立春日的情況。“二年三度”加重表現(xiàn)痛惜之情。“負(fù)東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負(fù)了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負(fù)，這該令人何等痛惜呢！正因?yàn)槿绱耍源舜螝w來，一定要用心地好好度過汴京今年這個(gè)無比美好的春天。下片著重寫作者嘆春又惜春的心情。
這首詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)。最為人稱道的是“疏簾鋪淡月，好黃昏”一句，《疏簾淡月》后成為詞牌名。賞析二
這首詞，以惜春為抒情線索。寓情于景，借景抒情，塑造了一個(gè)感情豐富而專注的女主人公形象。
作品的開頭描繪出初春好景象：“春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻。”詞人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一派新春景象，顯示了春天的勃勃生機(jī)，為全詞定下了基調(diào)。
開頭的幾句耐人尋味：第一，首句是借用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之一的成句，劈頭傳出了春的消息。長(zhǎng)門，原漢宮名。它是漢武帝陳皇后阿嬌失寵后居住的地方，后來多以它代指“冷宮”。李清照以“長(zhǎng)門”入詞，則包含有兩層意思。一是暗示自己有一種難言的幽傷，借用上述薛昭蘊(yùn)宮怨詞的意境，為下文表達(dá)這種幽傷作了情緒上的鋪墊。二是生動(dòng)地表現(xiàn)了春天的特有聲息。“春到長(zhǎng)門春草青”，一句連用兩個(gè)“春”字，描摹出春天一到，春草即刻舒展身姿的情態(tài)，給人以春風(fēng)拂面的快感。不僅寫出了春的神奇，還借春草在經(jīng)歷了寒冬之后對(duì)春天的渴盼，暗示女詞人回到丈夫身邊的無限快感。
第二，宛如一幅斑斕的繪畫，起拍以下三句有著迷人的色彩和構(gòu)圖。看那江梅花朵和蓓蕾相間，梅枝與新蕊互襯，愈發(fā)顯得錯(cuò)落有致，相映成趣。這些共同組成了一幅嬌妍的春意圖，蘊(yùn)含著作者對(duì)生活的希望。
“碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。”碧云籠碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女詞人為之陶醉。她興致勃勃地取出名貴的“碧云”茶團(tuán)，碾碎煎煮。詞人本想一邊品茗，一邊回味早晨的夢(mèng)境。哪知一經(jīng)重溫“曉夢(mèng)”，驚破了品嘗茶香的雅興。“驚破一甌春”的“春”字，語意雙關(guān)，不僅形容出茶色的純正，香氣的馥郁，更暗示了詞人的“曉夢(mèng)”是與一種春景春情有關(guān)。
詞的下片承“曉夢(mèng)”而轉(zhuǎn)入對(duì)“黃昏”景象的描繪，側(cè)重表現(xiàn)春日黃昏的美好：“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。”疏簾，有雕飾的幃簾。作者輕輕兩筆，勾勒出一幅清幽的黃昏景色。它如一幅水墨寫意畫，雖無明麗的色彩，但卻能在黑白中見精神，在清淡中顯神采，愈發(fā)給庭院增添了幾分恬靜與優(yōu)雅。兩句里“壓”“鋪”二字精策而傳神。“壓”字，委婉地描繪出了花兒的繁盛。因?yàn)榛▋合∈枇阈牵ㄓ熬筒粫?huì)重重疊疊，給人以濃重如“壓”來之感。同時(shí)，它又體現(xiàn)了花兒的蓬勃生機(jī)。“鋪”字。首先，形象地顯示了月光朦朧和清淡。因?yàn)榇藭r(shí)，夕陽才落，月亮剛剛升起，月是淡月，光是微光，若有若無，像是薄如蟬翼的輕紗一般，鋪蒙在疏簾之上，顯得是那樣輕靈，那樣柔美。其次，“鋪”字又寫出了月亮“多情”的神態(tài)。它就像是在含情脈脈地關(guān)注著女主人，表現(xiàn)出深深的依戀，類似于“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”的境界。“鋪”又與“壓”在用墨的濃淡、輕重、明暗、虛實(shí)上相互輝映，使得整個(gè)畫面體現(xiàn)出朦朧和諧之美。
“二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。”在李清照的筆下，有許多著名的春景情詞，《如夢(mèng)令》“昨夜雨風(fēng)驟”、《浣溪沙》“淡蕩春光寒食天”等都是熟知的詠春名篇。對(duì)每一個(gè)春天，她都不肯虛度。此處特意提出“今春”，表明今年一定要特別地經(jīng)意，這就將惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，將感情推向了高潮。
統(tǒng)觀全詞，上下兩片，一早一晚，布局精嚴(yán)。雖然每一片都是由景及人，但通篇讀來詞意層層遞進(jìn)，情感節(jié)節(jié)發(fā)展。上一片如花含苞，味之無窮；下一片如百花競(jìng)放，感情濃烈。兩相映照，足見她對(duì)丈夫的愛之深，思之切。在語言的運(yùn)用方面，這首詞也很有特點(diǎn)。既有“江梅些子破，未開勻”、“歸來也，著意過今春”等淺白直露的口語，顯示了易安詞淡筆點(diǎn)染，自然雋永的風(fēng)韻；也有“花影壓重門，疏簾鋪淡月”等精煉的對(duì)句，顯示了易安詞的煉句煉意之功。特別是“壓”與“鋪”兩個(gè)字鍛煉精妙，感到仿佛那誘人的花影不是映在門上，而是壓在作者的心上；那迷人的淡月也不是照在簾上，而是直接鋪到了詞人的心里。它承上啟下，把作者此時(shí)此地的心靈感受形象，委婉地傳達(dá)出來。
春草原文翻譯及賞析2
原文：
楊基〔明代〕
嫩綠柔香遠(yuǎn)更濃，春來無處不茸茸。
六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細(xì)雨中。
近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅。
平川十里人歸晚，無數(shù)牛羊一笛風(fēng)。
譯文：
春天來了，到處是一片蔥蘢遠(yuǎn)綠色，柔嫩遠(yuǎn)芳草，散發(fā)出陣陣清香，極目眺望，只見越往遠(yuǎn)處，草色越是濃密。想起六朝舊恨，南浦送別遠(yuǎn)場(chǎng)景。再回到眼前遠(yuǎn)景物，在迷離遠(yuǎn)草色中。水邊遠(yuǎn)春草和野花都似乎變成了當(dāng)年遠(yuǎn)歌扇和舞裙，當(dāng)年遠(yuǎn)歌扇和舞裙化作了今日遠(yuǎn)春草和野花。平川十里，牧入暮歸，在茫茫遠(yuǎn)草色中，只見無數(shù)牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，傳來一陣陣悠揚(yáng)遠(yuǎn)笛聲。
注釋：
茸茸：茂盛遠(yuǎn)樣子。六朝：歷史上吳、東晉、宋、齊、梁、陳皆建都與南京，因此稱為六朝。南浦：泛指水濱。后多指以送別之處。歌扇：唱歌時(shí)用遠(yuǎn)扇子。
賞析：
《春草》是楊基的代表作，寫于南京。融融春輝，激起了詩人對(duì)生命意義的沉思。卻又寓情于景，自然流出，不著痕跡。
首聯(lián)“嫩綠柔香遠(yuǎn)更濃，春來無處不茸茸”，以寫實(shí)領(lǐng)起，春天來了，到處是一片蔥蘢的綠色。柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，沁人肺腑。極目眺望，只見越往遠(yuǎn)處，草色越是濃密，仿佛整個(gè)宇宙都浸透了濃濃的春意。此時(shí)此地，游子的心情又是如何呢？
頷聯(lián)“六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細(xì)雨中”，翻空。寫出兩種不同的愁滋味。上句有芳草斜陽想起六朝舊恨，與唐代詩人韋莊的名句“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼”（《臺(tái)城》）出于同一機(jī)抒。下句由細(xì)雨春草想起南浦傷別。這兩句一句吊古，一句傷別，情景不同，卻都是因春草惹起的愁思，隱含了詩人對(duì)人生的感慨，立意恰與李白《憶秦娥》同。
“近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅”頸聯(lián)回想到眼前景物，在迷離的草色中，我們?nèi)钥煽闯隽療熁ǜ栉璧暮圹E。在詩人眼里，水邊的春草和野花似乎都變成了當(dāng)年的歌扇和舞裙，當(dāng)年的歌扇和舞裙又化作了今日的春草和野花。歷史與現(xiàn)實(shí)奇妙地交織在一起，構(gòu)成一部夢(mèng)幻般的圖畫。
“平川十里人歸晚，無數(shù)牛羊一笛風(fēng)”，結(jié)尾兩句翻出新意，平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見無數(shù)牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，傳來一陣陣悠揚(yáng)的笛聲。六朝舊夢(mèng)已完全隱去，代之而起的是一幅充滿了田園氣息的牧人晚歸圖。
從整體上了。這首詩以春草為題，借題發(fā)揮，寫出了詩人對(duì)生命意義哲理性審視，以及他對(duì)理想生活方式的朦朧追求，同時(shí)，又筆筆緊扣主題，幾乎每一句都有春草的風(fēng)情在搖曳，意境雋永，余韻不絕，不失為寫景詠物詩中的珍品。
春草原文翻譯及賞析3
春草綿綿不可名，水邊原上亂抽榮。
似嫌車馬繁華地，才入城門便不生。
翻譯
春天的野草長(zhǎng)得茂密，連綿成片，無法分辨它的名字，在水邊、在土丘上隨意發(fā)芽蓬勃生長(zhǎng)。
似是不喜歡車水馬龍的繁華地方，一到城門旁邊就再也看不到它生長(zhǎng)的痕跡。
注釋
綿綿：形容草生得茂密，連綿成片；不可名，叫不出名字。
原上：原野上；榮，花。
地：一作“處”。
便不：一作“不見”，這兩句是說，春工草似乎厭倦城市的繁華喧囂，一到城里就不再生長(zhǎng)。
賞析
第一二兩句“春草綿綿不可名，水邊原上亂抽榮”。“抽榮”，一作抽莖；“榮”，本指草本植物的花，這里指抽芽。詩的前兩句描寫春草在鄉(xiāng)野上旺盛生長(zhǎng)的景象，無邊無際、無名無譽(yù)的春草，在溪水邊、在原野上發(fā)芽、生根、綿延生長(zhǎng)，閑適自在、任意為家，它們不重花名，不以萱、蘭等驕?zhǔn)劳愖则湥Ρ３肿宰鹱孕诺钠犯窈途瘛Ｋ鼈兛此破椒玻瑓s洋溢著生命本原的蔥綠。
“似嫌車馬繁華地，才入城門便不生”這些天涯海角處處家的春草，一進(jìn)入“城門”的“車馬繁華地”竟不再生長(zhǎng)了！因何緣哪？“似嫌車馬繁華地”！好一個(gè)“嫌”字，既交待了“不生”城門之內(nèi)的原因——厭惡城門內(nèi)那熙熙攘攘、車水馬龍的繁華與喧囂，所以才絕訣地拒絕在城內(nèi)生存，更突顯了春草的品格。
知人論詩，品詩至此，我們自然會(huì)聯(lián)想到詩人的作為品性。作者借詠春草，表達(dá)自己厭惡官場(chǎng)，鄙棄世俗，樂于歸隱，誓不與統(tǒng)治者同流合污的高潔情操和豁達(dá)的人生態(tài)度。這樣的取意，暗合了羅鄴《賞春》詩的“芳草和煙暖更青，閑門要地一時(shí)生。年年點(diǎn)檢人間事，惟有東風(fēng)不世情”之旨，又與唐末于武陵的《東門路》“東門車馬路，此路有浮沉。白日若不落，紅塵應(yīng)更深。從來名利地，皆起是非心。所以青青草，年年生漢陰”相協(xié)。
劉敞這首七絕同樣運(yùn)用比興手法，借詠春草，寄寓他對(duì)一種人生品格的贊頌。在白居易的絕唱《賦得古原草送別》之后，劉敞從春草中發(fā)現(xiàn)了足以陶冶與啟迪人心的新鮮詩意，并能營(yíng)造出獨(dú)特的意象,把新鮮的詩意含蓄地表達(dá)出來，堪稱宋詩中詠春草的佳篇。詩作表達(dá)的情感，更指它帶給我們的自然之理：要想使客觀事物健康成長(zhǎng)，必須給予它們寬松的生長(zhǎng)環(huán)境，這是使其賴以生長(zhǎng)壯大的客觀條件。
春草原文翻譯及賞析4
原文：
春草
唐代 唐彥謙
天北天南繞路邊，托根無處不延綿。
萋萋總是無情物，吹綠東風(fēng)又一年。
譯文：
天北天南繞路邊，托根無處不延綿。
不管是天北還是天南，小草總是長(zhǎng)滿路邊，它連綿不斷地向遠(yuǎn)處生長(zhǎng)，處處都能夠扎根繁衍。
萋萋總是無情物，吹綠東風(fēng)又一年。
茂盛的春草總是催人早日歸家，春風(fēng)吹綠小草又是一年。
注釋：
天北天南繞路邊，托根無處不延綿。
托：依賴。
萋（qī）萋總是無情物，吹綠東風(fēng)又一年。
萋萋：草長(zhǎng)得茂盛的樣子。“春草生兮萋萋”，“山中兮不可久留”。春草催人歸家，所以稱之為“無情物”。
賞析：
春天一到，天南地北到處都生長(zhǎng)著路邊的小草，依賴著草根，春草無處不綿延生長(zhǎng)。可茂盛的春草總要催人回家，春風(fēng)吹綠小草又過了一年了！詩人借著春草又綠，抒發(fā)自己久在客外地強(qiáng)烈的思?xì)w情緒。
春草原文翻譯及賞析5
小重山·春到長(zhǎng)門春草青
春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，未開勻，碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。
古詩簡(jiǎn)介
《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》是宋代女詞人李清照早期在汴京所作的一首詞。此詞描寫初春之景和作者的閑適生活，以惜春為抒情線索，塑造了一個(gè)感情豐富而專注的女主人公形象。上片寫春晨，借景抒情；下片寫春夜，直抒胸臆。全詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)，將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
翻譯/譯文
春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花才綻開一點(diǎn)點(diǎn)，尚未均勻開遍。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的`好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門戶，疏疏的簾幕透進(jìn)淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經(jīng)是兩年三次辜負(fù)了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今年春天的溫馨。
注釋
⑴小重山：詞牌名。又名“小重山令”。《金奩集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。
⑵長(zhǎng)門句：此句是用五代薛昭蘊(yùn)同調(diào)詞之成句。長(zhǎng)門：西漢時(shí)期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(zhǎng)門宮。西漢司馬相如有《長(zhǎng)門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思。”這里以“長(zhǎng)門”意指女主人公冷寂孤獨(dú)的住所。春草青：語出《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句。
⑶些子：一些，少許。宋蔡士裕《金縷曲》：“著些子，更奇妙。”宋柳永《洞仙歌》：“似覺些子輕孤，早恁背人沾酒。”破：綻開、吐艷。
⑷碧云：指茶團(tuán)、茶餅。宋代的茶葉大都制成團(tuán)狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋。籠碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團(tuán)放在各種器皿中碾碎。籠：貯茶之具。《樂府雅詞》作“龍”。玉成塵：把茶團(tuán)碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅(jiān)《催公靜碾茶詩》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時(shí)崇尚團(tuán)茶，即將茶葉調(diào)和香料壓制成團(tuán)狀，用時(shí)再碾碎，故稱“碾玉”。
⑸留曉夢(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。曉，《樂府雅詞》《歷代詩余》作“晚”。
⑹驚破：形容一下子清醒過來。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱。指一盂茶。甌：指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿渚，酒滿甌。”春：指茶。黃庭堅(jiān)《踏莎行》：“碾破春風(fēng)，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊(yùn)變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩余》作“云”；一甌春，《樂府雅詞》作“一溪云”。
⑺花：指上片所言之江梅。壓：形容花影層層疊疊。重門：一層一層的門。
⑻疏簾：指有雕飾的帷簾。
⑼二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，后演變?yōu)榇荷瘛Ｔ~中指美好的春光。
⑽著意：即著意，用心的意思，猶《楚辭·九辨》：“惟著意而得之”之調(diào)。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
這是一首當(dāng)春懷人、盼望遠(yuǎn)人歸來之作，是李清照前期的作品。關(guān)于這首詞的具體創(chuàng)作背景，有不同的說法。一說此詞是詞人李清照得知丈夫?qū)⒁丶視r(shí)所作。李清照十八歲時(shí)嫁趙明誠(chéng)，二十歲時(shí)趙出外任官，二十二歲時(shí)趙明誠(chéng)授鴻臚少卿，回京師。此詞或作于這兩年間。一說崇寧二年（1103）朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。此詞作于李清照回原籍后的崇寧三年（1104）春。
文學(xué)賞析
這首思春懷人之作與表現(xiàn)同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒有寫個(gè)人獨(dú)居之苦悶，也沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠(yuǎn)行在外的丈夫早日歸來，一同度過春天的美好時(shí)光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
起首三句是作者晨起所見，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫景。“春到長(zhǎng)門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨(dú)居之意。薛詞即借“長(zhǎng)門”事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長(zhǎng)門，意在表明丈夫離家后的孤獨(dú)。較之陳皇后，她此時(shí)雖然不是被棄，卻同是幽居。“春草青”，言下之意是：春草已青而良人未歸。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”此暗用其意。“江梅些子破，未開勻。”言野梅只有少許嫩蕊初放，尚未遍開，而此時(shí)也正是賞梅的好時(shí)節(jié)。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠(yuǎn)人歸來“著意過今春”之意。如果“一年春事都來幾，早過了三之二”（歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》），也就不會(huì)有“著意過今春”的渴望。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感到春天已經(jīng)來臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習(xí)慣將茶制成茶餅，有月團(tuán)、鳳團(tuán)等數(shù)種，飲用時(shí)皆須先碾后煮。“碧云籠碾玉成塵”，寫飲茶前的準(zhǔn)備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾。”明馮時(shí)可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請(qǐng)改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證。“留曉夢(mèng)，驚破一甌春。”寫曉夢(mèng)初醒，所夢(mèng)之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢(mèng)意盡消。曉夢(mèng)初醒，夢(mèng)境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。
過后三句仍是寫景，不過時(shí)間由清曉移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的意境。“疏簾鋪淡月”，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對(duì)偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習(xí)慣，“花影壓重門”本應(yīng)對(duì)以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩，是不必追求對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)的。這兩句詞生動(dòng)地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對(duì)景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢(mèng)，如此反反復(fù)復(fù)描寫春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。”農(nóng)歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個(gè)立春日的情況。據(jù)《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠(chéng)或因負(fù)笈遠(yuǎn)行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來，已有兩年三個(gè)春天沒有在家里度過了。“二年三度”是在加重表現(xiàn)其痛惜之情。“負(fù)東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負(fù)了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負(fù)，這是令人無比痛惜的。正因如此，所以這次歸來，一定要用心地好好度過汴京這個(gè)無比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結(jié)穴。這一結(jié)尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話沖口而出，把惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來為人稱道。“疏簾淡月”后來成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》。”這個(gè)記載從一個(gè)側(cè)面說明了此詞對(duì)后世的影響。
春草原文翻譯及賞析6
原文
嫩綠柔香遠(yuǎn)更濃，春來無處不茸茸。
六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細(xì)雨中。
近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅。
平川十里人歸晚，無數(shù)牛羊一笛風(fēng)。
翻譯
春天來了，到處是一片蔥蘢的綠色，柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，極目眺望，只見越往遠(yuǎn)處，草色越是濃密。
想起六朝舊恨，南浦送別的場(chǎng)景。再回到眼前的景物，在迷離的草色中。
水邊的春草和野花都似乎變成了當(dāng)年的歌扇和舞裙，當(dāng)年的歌扇和舞裙化作了今日的春草和野花。
平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見無數(shù)牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，傳來一陣陣悠揚(yáng)的笛聲。
注釋
茸茸：茂盛的樣子。
六朝：歷史上吳、東晉、宋、齊、梁、陳皆建都與南京，因此稱為六朝。
南浦：泛指水濱。后多指以送別之處。
歌扇：唱歌時(shí)用的扇子。
賞析
《春草》是楊基的代表作，寫于南京。融融春輝，激起了詩人對(duì)生命意義的沉思。卻又寓情于景，自然流出，不著痕跡。
首聯(lián)“嫩綠柔香遠(yuǎn)更濃，春來無處不茸茸”，以寫實(shí)領(lǐng)起，春天來了，到處是一片蔥蘢的綠色。柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，沁人肺腑。極目眺望，只見越往遠(yuǎn)處，草色越是濃密，仿佛整個(gè)宇宙都浸透了濃濃的春意。此時(shí)此地，游子的心情又是如何呢？
頷聯(lián)“六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細(xì)雨中”，翻空。寫出兩種不同的愁滋味。上句有芳草斜陽想起六朝舊恨，與唐代詩人韋莊的名句“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼”（《臺(tái)城》）出于同一機(jī)抒。下句由細(xì)雨春草想起南浦傷別。這兩句一句吊古，一句傷別，情景不同，卻都是因春草惹起的愁思，隱含了詩人對(duì)人生的感慨，立意恰與李白《憶秦娥》同。
“近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅”頸聯(lián)回想到眼前景物，在迷離的草色中，我們?nèi)钥煽闯隽療熁ǜ栉璧暮圹E。在詩人眼里，水邊的春草和野花似乎都變成了當(dāng)年的歌扇和舞裙，當(dāng)年的歌扇和舞裙又化作了今日的春草和野花。歷史與現(xiàn)實(shí)奇妙地交織在一起，構(gòu)成一部夢(mèng)幻般的圖畫。
“平川十里人歸晚，無數(shù)牛羊一笛風(fēng)”，結(jié)尾兩句翻出新意，平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見無數(shù)牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，傳來一陣陣悠揚(yáng)的笛聲。六朝舊夢(mèng)已完全隱去，代之而起的是一幅充滿了田園氣息的牧人晚歸圖。
從整體上了。這首詩以春草為題，借題發(fā)揮，寫出了詩人對(duì)生命意義哲理性審視，以及他對(duì)理想生活方式的朦朧追求，同時(shí)，又筆筆緊扣主題，幾乎每一句都有春草的風(fēng)情在搖曳，意境雋永，余韻不絕，不失為寫景詠物詩中的珍品。
春草原文翻譯及賞析7
君王不可見，芳草舊宮春。
猶帶羅裙色，青青向楚人。
譯文
隋煬帝已經(jīng)再不可能見到，宮里的芳草卻和舊時(shí)一樣逢春而長(zhǎng)。
仍是和昔日宮女們羅裙一樣的綠色，青青的芳草心意仍向著楚人。
注釋
春草宮：宮殿名，隋煬帝于揚(yáng)州所建十宮之一。故址在今江蘇省江都縣境內(nèi)。
君王：指隋煬帝。
羅裙色：代指草的綠色。見芳草而憶羅裙，以其同色也。
楚人：江都舊為楚地，故稱當(dāng)?shù)厝藶槌恕?/p>
賞析
此詩前兩句發(fā)出昔人不可見而春草依舊的感慨；后兩句詩人展開聯(lián)想，轉(zhuǎn)入對(duì)歷史的回顧和思考中，就春色芳草的點(diǎn)染來抒發(fā)懷古之情。全詩從芳草春色入筆，以景寫情，結(jié)句不僅補(bǔ)足了句首之意，而且使詩意進(jìn)入了一個(gè)回環(huán)往復(fù)的奇妙境界之中。
自然的規(guī)律是嚴(yán)峻無情的，歷史的法則是嚴(yán)峻無情的，曾不可一世的隋煬帝終被人民前進(jìn)的激浪吞沒。面對(duì)久已消沉的隋宮廢殿遺墟，詩人在首句發(fā)出“君王不可見”的感慨，這既是對(duì)歷史法則的深刻揭示，也同時(shí)深含著對(duì)暴君隋煬帝的鞭答。昔日豪華的樓臺(tái)亭閣，現(xiàn)在只能看見茂盛的“芳草”在“舊宮”廢墟中迎著春日瘋長(zhǎng)著，“芳草”是作者在詩中展示的最顯著最明亮的可見物，這是緊扣詩題“春草宮”而來的，“芳草”二字不僅僅形象地展示出昔日“春草宮”今貌，而且也十分巧妙地把傷今懷古的主題自然順暢地引入了自然的法規(guī)和歷史的法則序列中。“春草宮”雖然在歷史的進(jìn)程中成為廢殿遺墟，但一年一度草木枯榮，春色依然濃烈地妝扮著這里。
而三四句中，“羅裙色”是從第二句中的“芳草”聯(lián)想而引出來的，“芳草”在春色中的艷麗和花枝招展，自然使人想起昔日這里宮妃羅裙顏色，“猶帶”從語法上來看，把“芳草”與“羅裙”進(jìn)行了自然地承上啟下式的連接，而更主要的是把讀者的思路，從眼前所見之景物而一下子轉(zhuǎn)入對(duì)歷史的回顧和思考中去，從詩意上緊緊地扣住了“懷古”的詩題，結(jié)句“青青向楚人”，又從歷史的回顧中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人間青青的芳草，隨意根植生長(zhǎng)在楚地，它的心意還是向著“楚人”的。昔日春草宮所在的江都古為東楚地，所以詩人把這里的人稱為“楚人”，這自然是從“懷古”的角度，把筆鋒擴(kuò)展得很遠(yuǎn)，伸到歷史的深層中去了。人民是歷史的主人，自然歷史前進(jìn)的軌跡是向著人民心愿的。詩人在這里把“青青”的“芳草”擬人化，是為請(qǐng)出這里的自然景物作證，來闡明歷史前進(jìn)的嚴(yán)峻軌跡。
春草宮以春草命名，可見此地春色芳草之濃盛。此詩也正是從芳草春色入筆，就春色芳草的點(diǎn)染來抒發(fā)懷古之情。年年春意宛然，而惟不見當(dāng)年的隋煬帝，結(jié)句不僅補(bǔ)足了句首之意，而且使詩意也進(jìn)入了一個(gè)回環(huán)往復(fù)的奇妙境界之中。
創(chuàng)作背景
這首詩是劉長(zhǎng)卿駐揚(yáng)州時(shí)所作，為公元767年（唐代宗大歷二年）秋至公元768年（大歷三年）春之間。
劉長(zhǎng)卿
劉長(zhǎng)卿(709—789)，字文房，漢族，宣城（今屬安徽）人，唐代詩人。后遷居洛陽，河間（今屬河北）為其郡望。唐玄宗天寶年間進(jìn)士。肅宗至德中官監(jiān)察御史，蘇州長(zhǎng)洲縣尉，代宗大歷中任轉(zhuǎn)運(yùn)使判官，知淮西、鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后，又被誣再貶睦州司馬。因剛而犯上，兩度遷謫。德宗建中年間，官終隨州刺史，世稱劉隨州。
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