春晚書山家原文翻譯及賞析

時間：2024-03-23 23:10:46 帥帥古籍我要投稿

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春晚書山家原文翻譯及賞析

　　在現實生活或工作學習中，應該沒有人沒接觸過古詩詞鑒賞吧？古詩詞鑒賞就是根據詩詞內容，找出其中的意象，體會其中意境，分析作者真正想要書法的感情。很多人在面對古詩詞鑒賞的時候都很頭疼吧？下面是小編為大家整理的春晚書山家原文翻譯及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

春晚書山家原文翻譯及賞析

　　作品原文

　　春晚書山家屋壁二首⑴

　　其一

　　柴門寂寂黍飯馨⑵，山家煙火春雨晴。

　　庭花蒙蒙水泠泠⑶，小兒啼索樹上鶯。

　　其二

　　水香塘黑蒲森森，鴛鴦鸂鶒如家禽⑷。

　　前村后壟桑柘深⑸，東鄰西舍無相侵。

　　蠶娘洗繭前溪淥⑹，牧童吹笛和衣浴。

　　山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。

　　注釋譯文

　　詞句注釋

　　⑴書：寫，書寫。

　　⑵黍飯：黃米飯，唐人常以之待客。馨：香。

　　⑶蒙蒙：形容雨點細小。泠泠：形容流水清脆的聲音。

　　⑷鸂鶒（xī chì）：水鳥名，俗稱紫鴛鴦。其形大于鴛鴦，而多紫色，好并游。唐溫庭筠《開成五年秋以抱疾郊野一百韻》：“溟渚藏鸂鶒，幽屏臥鷓鴣。”

　　⑸桑柘（zhè）：桑木與柘木。深：茂盛。

　　⑹蠶娘：農家養蠶女。淥（lù）：水清而深的樣子。

　　白話譯文

　　其一

　　柴門一片寂靜屋里米飯香噴噴，農家炊煙裊裊春雨過后天放晴。

　　院內鮮花迷蒙山間流水清泠泠，小兒又哭又鬧索要樹上的黃鶯。

　　其二

　　池塘黑水飄香蒲草長得密森森，鴛鴦鸂鶒在水中嬉戲好像家禽。

　　村前村后田間地頭桑柘多茂盛，東鄰西舍界限分明彼此不相侵。

　　養蠶女在前面清澈的溪中洗繭，牧童吹著短笛穿衣在水中洗浴。

　　山翁好客熱情挽留我一住再住，笑著指點西坡說瓜豆就要成熟。

　　創作背景

　　貫休是晚唐詩僧，《春晚書山家屋壁二首》這組詩是他在農村為客時的題壁之作，創作時間是晚春時節，具體年份不詳。

　　作品鑒賞

　　整體賞析

　　第一首頭兩句寫柴門內外靜悄悄的，縷縷炊煙，冉冉上升；一陣陣黃米飯的香味，撲鼻而來；一場春雨過后，不違農時的農夫自然要搶墑春耕，所以“柴門”也就顯得“寂寂”了。由此亦可見，“春雨”下得及時，天晴得及時，農夫搶墑也及時，不言喜雨，而喜雨之情自見。后兩句寫庭院中，水氣迷蒙，宛若給庭花披上了輕紗，看不分明；山野間，“泠泠”的流水，是那么清脆悅耳；躲進巢避雨的鳥兒，又飛上枝頭，吱吱喳喳，快活地唱起歌來；一個小孩走出柴門啼哭著要捕捉鳥兒玩耍。這一切正都是寫春雨晴后的景色和喜雨之情。且不說蒙蒙的景色與泠泠的水聲，單說樹上鶯。樹上鶯尚且如此歡騰聒噪，逗得小兒啼索不休，更可想見大田里農夫搶耕的情景了。

　　晚春是山家大忙的季節，然而詩人卻只字不言農忙而著墨于寫寧靜，由寧靜中見農忙。晚春又是多雨的季節，春雨過后喜悅的心情是農民普遍的心情，詩人妙在不寫人，不寫情，單寫景，由景及人，由景及情。這樣寫，既緊扣了晚春的特色，又稱得上短而精。方東樹謂“小詩精深，短章醞藉”，方是好詩。這詩在藝術上的一個特色，就是它寫得短而精，淺而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美麗”（薛雪《一瓢詩話》），于靜處露生機。

　　貫休的詩在語言上善用疊字，如“一瓶一缽垂垂老，萬水千山得得來”（《陳情獻蜀皇帝》），人因之稱他為“得得來和尚”。又如，“茫茫復茫茫，莖莖是愁筋”（《茫茫曲》），“馬蹄蹋蹋，木落蕭蕭”（《輕薄篇》），等等。這詩也具有這一藝術特色。在四句詩中，疊字凡三見：“寂寂”，寫出春雨晴后山家春耕大忙，家家無閑人的特點；“蒙蒙”，壯雨后庭花宛若披上輕紗、看不分明的情態；“泠泠”，描摹春水流動的聲韻。這些疊字的運用，不僅在造境、繪形、模聲、傳情上各盡其宜，而且聲韻悠揚，具有民歌的音樂美。在晚唐綺麗纖弱的詩風中，這詩給人以清新健美之感。

　　第二首從“山家”一家一戶的小環境擴大到周圍的大環境。前三句寫自然景色。“前村后壟”猶言“到處”。這三句中雖無一字贊美之詞，然而田園的秀色，豐產的景象，靜穆的生活氣息已是觸目可見，具體可辨，值得留戀。且不說桑柘的經濟價值，單說蒲，蒲嫩時可食，成熟后可織席制草具，大有利于人。再說鴛鴦鸂鶒尚且寧靜地生活著，何況乎人。這就又為第四句“東鄰西舍無相侵”作了鋪墊與烘托。而且植物的蓬勃生長，總離不開人的辛勤培植。詩句不言村民勤勞智慧，而頌揚之意俱在言外。在景色秀麗、物產豐盛、生活寧靜、村民勤勞的環境里，“東鄰西舍”自然相安無事，過著“無相侵”的睦鄰生活。沒有強凌弱、眾暴寡、爾虞我詐、互相爭奪等社會現象。很明顯，通過農家寧靜生活的描寫，詩人作為佛門人士，也不免寄托了詩人自己的理想和情趣，這自不待言。

　　詩的后四句，一口氣寫了包括作者在內的四個人物，在同類唐詩中，這還是不多見的。這四句從生活在這一環境中人物內心的恬靜，進一步展示出山家的可愛。寥寥幾筆，把繭白、水碧、瓜香、豆熟以及笛聲悅耳的客觀景致，寫得逼真如畫；蠶娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不難想見，蠶娘喜獲豐收，其內心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之頑皮：“山翁留我宿又宿”，其情誼之深厚。加上“笑指”等詞語的渲染，更把山翁的動作、情態、聲音、笑貌及其淳樸善良、殷勤好客的性格進一步顯現出來；而詩人“我”，處在這樣的環境里，不待言，其流連忘返的心情可想而知。更妙的是，詩在末尾用一“熟”字狀“西坡瓜豆”，繪出一片豐收在望的景象，回應上文滿塘黑壓壓的蒲與到處都是的桑柘，真叫人見了喜煞。全詩至此戛然而止，卻留下耐人回味的余地。

　　比起晚唐那些典雅、雕飾、綺麗、纖弱的詩來，貫休以其作品明快、清新、樸素、康健之美，獨樹一幟。明代楊慎在《升庵詩話》中指出“貫休詩中多新句，超出晚唐”，真可謂獨具只眼。

　　名家點評

　　吉林大學文學院教授張國舉《唐詩精華注譯評》：這兩首詩以清麗的筆墨描繪出優美的田園風俗畫。這樣一個景色秀麗、生活寧靜、物產豐富的地方，不啻是一處世外桃源。當然，也寄托了詩人作為一個佛門弟子的理想。全詩語言清新、明快，一改晚唐綺麗、纖弱的詩風，令人耳目一新。詩的用韻，或鄰韻相押，一韻到底；或先平后仄，因意轉換，與時人迥異其趣。

　　作者簡介

　　貫休（852—913），唐末詩僧、畫家。俗姓姜，字德隱，婺州蘭溪（今屬浙江）人。天復年間入蜀，蜀主王建賜號“禪月大師”。工詩，其詩內容較廣泛，部分詩章頗能反映當時社會現實。有《禪月集》。《全唐詩》編存其詩十二卷。

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