月圓原文翻譯及賞析集錦15篇
月圓原文翻譯及賞析1
原文：
山藏白1/1虎云藏寺，池上老梅枝，洞庭歸興，香柑紅樹(shù)，鱸銀絲，白家池館，吳宮花草，可似當(dāng)時(shí)，最憐人處，啼鳥(niǎo)夜月，猶怨西施。
譯文
相傳這座高山因隱藏一只 * 而得名，虎丘寺淹沒(méi)在這高山密林之中。池水旁和山崖上長(zhǎng)滿(mǎn)了椏權(quán)蒼老的梅樹(shù)。望著眼前虎丘山的美景，不禁想起了當(dāng)年范蠡功成歸隱泛舟太湖之行；仿佛看到了陸續(xù)懷揣紅桔從楓林歸來(lái)贈(zèng)母的情景；似乎聽(tīng)到了張翰不圖名爵而起駕回鄉(xiāng)欲吃鱸魚(yú)細(xì)絲的命令。
伴著思緒觀(guān)賞著美景，又仿佛出現(xiàn)在白居易的池館前、吳王的姑蘇臺(tái)邊，似乎聽(tīng)到東坡仍在長(zhǎng)吟虎丘美景。就在這美妙的遐思中，耳畔又仿佛傳來(lái)了烏鴉在月夜中的哀鳴，這聲聲凄慘的啼叫，莫不是西施發(fā)出的亡吳之恨的哀聲。
注釋
吳門(mén)：指蘇州。
山：指虎丘山，蘇州城西北七里。
池：指劍池。
洞庭歸興：借用范蠡功成隱退之典，后人常用此事稱(chēng)道鄙薄名利的品格。洞庭：指蘇州西南太湖中的洞庭山。
香柑紅樹(shù)：作者由四時(shí)果鮮的太湖洞庭而想到尤為出名的洞庭紅橘，又由紅橘追憶了三國(guó)時(shí)陸績(jī)懷橘歸遺其母的典故。香柑：橘子，洞庭山的名產(chǎn)。
鱸（lú）鲙（kuài）銀絲：用晉人張翰之典。鱸鲙：蘇州名菜，把鱸魚(yú)切成片生吃。
白家：指白居易。他在唐敬宗寶歷元年（825）曾任蘇州刺史，歷時(shí)一年多。
吳宮：指吳王夫差為西施擴(kuò)建的宮殿，叫館娃宮。
憐人：令人可憐。
賞析：
吳門(mén)，蘇州的別名，是一座歷史名城。它吸引著歷代的文人騷客到這里游覽觀(guān)光，留下了許多名篇佳什。張可久曾多次暢游蘇州，并以散曲寫(xiě)景抒懷，該曲就是他游覽蘇州時(shí)所寫(xiě)下的。
月圓原文翻譯及賞析2
原文：
孤月當(dāng)樓滿(mǎn)，寒江動(dòng)夜扉。
委波金不定，照席綺逾依。
未缺空山靜，高懸列宿稀。
故園松桂發(fā)，萬(wàn)里共清輝。
譯文
獨(dú)懸天空在一輪圓月，正對(duì)屋舍，月光照射在秋夜?jié)L滾在江面之上，又反射到屋門(mén)之上閃動(dòng)。
綿延曲折起伏在水波在不停地跳動(dòng)著金光，華麗在綺席被月光照射顯得更加柔美。
秋天在深夜里高懸著在一輪明月，照耀著幽深人少在山林。夜空中月光皎潔，群星稀廖。
夜空明月高懸，照耀著幽深寂靜在山林。夜空中月光皎潔，群星稀疏。
注釋
梁武帝詩(shī)：“慅慅孤月帷。”
何遜詩(shī)：“寒江復(fù)寂寥。”庾肩吾詩(shī)：“高樓開(kāi)夜扉。”
如月賦》：“委照而吳業(yè)昌。”郊祀歌：“月穆穆以金波。”
如六韜》：“紂時(shí)以綺為席。”鄒陽(yáng)如酒賦》：“綃綺為席。”“綺逾依”：（席子上在）光彩更加柔美。
如釋名》：“月缺也，滿(mǎn)則缺也。”陶弘景詩(shī)：“空山霜滿(mǎn)高煙平。”"未缺“：指月圓。
如淮南子》：“高懸大鏡。”如月賦》：“列宿掩縟，長(zhǎng)河韜映。””列宿“：指眾星。
何遜詩(shī)：“獨(dú)守故園秋。”如杜臆》：松桂發(fā)，猶言松菊猶存。張正見(jiàn)詩(shī)：“松桂此真風(fēng)。”
傅玄詩(shī)：“皎皎濯清輝。”如月賦》：“隔千里兮共明月。結(jié)聯(lián)本之。”胡應(yīng)麟曰：杜有太巧類(lèi)初唐者，如“委波金不定。照席綺逾依”，有太纖近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池蓮”。
賞析：
全詩(shī)一直在寫(xiě)月，角度不斷變化，意境開(kāi)闊，但清冷寂廖，抒發(fā)了作者面對(duì)明月時(shí)孤獨(dú)和對(duì)遠(yuǎn)方親人真切的思念。
首聯(lián)從天上月、江上波到門(mén)上月光的閃動(dòng)，視角不斷轉(zhuǎn)換，寫(xiě)出了一個(gè)活脫脫的生動(dòng)傳神的月亮。
頷聯(lián)詩(shī)人從江樓上俯視長(zhǎng)江上的月色，又從寫(xiě)江上的月光轉(zhuǎn)到寫(xiě)屋內(nèi)的月光。
頸聯(lián)詩(shī)人的視線(xiàn)從室內(nèi)轉(zhuǎn)到了室外，接著詩(shī)人又仰望星空。
尾聯(lián)詩(shī)人由眼前的月亮想像到千里之外的家鄉(xiāng)和親人，聯(lián)想到與他們遠(yuǎn)隔萬(wàn)里共沐月光。這是詩(shī)人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己長(zhǎng)期滯留異鄉(xiāng)，久久難歸的無(wú)可奈何的告慰。
全詩(shī)意境宏大、清冷寂靜，從天上寫(xiě)到地上，從江上寫(xiě)到屋里，從眼前寫(xiě)到山林，從身邊寫(xiě)到萬(wàn)里之外。但無(wú)論怎么寫(xiě)月亮，寫(xiě)月光，都始終擺脫不了一種孤獨(dú)與寂寞的感覺(jué)，作者遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，根本無(wú)法與親人團(tuán)聚，只能借月亮遙遙地寄托一種對(duì)親人的思念之情，既然無(wú)法團(tuán)聚，才會(huì)有萬(wàn)里共清輝的愿望。
月圓原文翻譯及賞析3
原文：
人月圓·傷心莫問(wèn)前朝事
作者：倪瓚
朝代：唐朝
傷心莫問(wèn)前朝事，重上越王臺(tái)。
鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開(kāi)。
悵然孤嘯，青山故國(guó)，喬木蒼苔。
當(dāng)時(shí)明月，依依素影，何處飛來(lái)？
譯文：
不要再問(wèn)前朝那些傷心的往事了，我重新登上越王臺(tái)。鷓鴣鳥(niǎo)哀婉地啼叫，東風(fēng)吹指初綠的衰草，殘陽(yáng)中山花開(kāi)放。我惆悵地獨(dú)自仰天長(zhǎng)嘯，青崇山峻嶺依舊，故國(guó)已不在，滿(mǎn)目盡是喬木布滿(mǎn)蒼苔，一片悲涼。頭上的明月，柔和皎潔，仍是照耀過(guò)前朝的那輪，可是它又是從哪里飛來(lái)的呢？
注釋前朝：此指宋朝。越王臺(tái)：春秋時(shí)期越王勾踐所建，為駐兵處。素影：皎潔銀白的月光。
賞析：
作者生活在元末明初，作為元代遺民，他始終不能忘記元兵南下、宋朝滅亡那段悲慘的歷史。因此，他一生都沒(méi)有在元政權(quán)下做官，隱逸山林，在他晚年時(shí)常追憶舊事，緬懷故國(guó)，抒寫(xiě)愁思。此曲即是作者重登紹興越王臺(tái)時(shí)所作，包括江浙廣大地區(qū)在內(nèi)的“越地”，既有越王勾踐報(bào)仇雪趾的歷史傳統(tǒng)，又是南宋政治經(jīng)濟(jì)的中心，人到這里尤其容易激發(fā)起亡國(guó)的慘痛和恢復(fù)河山的愿望，今天作者重游前朝重地，登上當(dāng)年勾踐點(diǎn)兵復(fù)仇的越王臺(tái)，感情不能抑制。
月圓原文翻譯及賞析4
人月圓·小桃枝上春風(fēng)早
小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。年年樂(lè)事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)。
禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。更闌人散，千門(mén)笑語(yǔ)，聲在簾幃。
翻譯
春風(fēng)輕柔，小桃上指枝頭，脫卻厚重冬裝，換上新春的羅衣。每年最開(kāi)心的事情就是：華美的燈相互競(jìng)美的地方，人月兩團(tuán)圓。
御街上簫鼓沸騰，漫長(zhǎng)的夜晚寒氣四處彌漫，與所愛(ài)戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游。夜色將盡，游人漸散，歡聲笑語(yǔ)流溢的千門(mén)萬(wàn)戶(hù)，笑聲在簾幕后。
注釋
小桃：上元前后開(kāi)花的一種桃樹(shù)。
羅衣：用絲織品制的春杉。
華燈：彩飾華美的燈。
人月圓時(shí)：指人間的團(tuán)聚和月亮圓滿(mǎn)的時(shí)候。
禁街：即御街。
禁：古時(shí)稱(chēng)皇帝居住的地方。
夜永：夜長(zhǎng)。
纖手：女人纖細(xì)的手。
更闌：夜深。
幃：帷幕。
賞析
該詞上片第一句“小桃枝上春風(fēng)早”，起筆便以花期點(diǎn)明節(jié)令。緊接著下句就寫(xiě)自己對(duì)早春的切身感受。“初試薄羅衣。”這句大意是說(shuō)脫卻冬裝，新著春衫，感到渾身的輕快，滿(mǎn)心的喜悅。此刻，詞人所喜悅的何止于此，下邊縱筆直出本意。“年年樂(lè)事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)”，寥寥幾筆，不但華燈似海、夜明如晝、游人如云、皓月當(dāng)空，境界全出，而且極高妙地表現(xiàn)了詞人自己喜悅之滿(mǎn)懷。詞人如此喜悅的心懷，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現(xiàn)。“人月圓時(shí)”，這句話(huà)完整地描寫(xiě)出人間天上的美滿(mǎn)景象，也包含著詞人自己與所愛(ài)之人歡會(huì)的一份莫大喜悅。雖然“年年樂(lè)事”，透露出自己此樂(lè)只是一年一度，但將自己此樂(lè)融入了全人間的歡樂(lè)，詞境便闊大，意趣也高遠(yuǎn)。上片通過(guò)描繪華燈似海極從視覺(jué)角度寫(xiě)元宵之盛。
下片第一句“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。”此處簫鼓沸騰則突出元宵聽(tīng)覺(jué)感受之盛。熱烈的節(jié)日氣氛，融化了正月料峭的春寒。歡鬧的人群，沉浸于金吾不禁的良宵。詞人筆調(diào)，帶有浪漫色彩。在美好的環(huán)境里，詞人與所愛(ài)戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游歡樂(lè)的海洋里。這三句從滿(mǎn)街簫鼓寫(xiě)到纖手重?cái)y，詞人仍然是把一己的歡樂(lè)融入人間的歡樂(lè)來(lái)寫(xiě)的。“更闌人散”說(shuō)的是夜色將盡，游人漸散，似乎元宵歡樂(lè)也到了盡頭。然而不然。“千門(mén)笑語(yǔ)，聲在簾幃”，這兩句最后再度把元宵之歡樂(lè)推向新境。結(jié)筆三句用的是“掃處即生”的手法。掃處即生法，一般是用詞的開(kāi)端，如歐陽(yáng)修《采桑子》“群芳過(guò)后西湖好”，即是顯例。此詞用之于結(jié)筆，更見(jiàn)別致。這三句一收一縱、一闔一開(kāi)，深刻有力地表現(xiàn)了人們包括詞人自己此夕歡樂(lè)之無(wú)極。歡聲笑語(yǔ)流溢的千門(mén)萬(wàn)戶(hù)，其中也有詞人與情人約會(huì)的那一處。所以，結(jié)筆是把一己之歡樂(lè)融入了人間歡樂(lè)。
這首詞的上片寫(xiě)觀(guān)燈的盛況，下片寫(xiě)節(jié)日的歡騰與喜悅。全詞情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)地表現(xiàn)了節(jié)日氣氛。
點(diǎn)評(píng)
以小融大，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂(lè)打成一片的寫(xiě)法，也是此詞最顯著的藝術(shù)特色。詞人表現(xiàn)自己經(jīng)年所盼的元宵歡會(huì)，雖然用墨無(wú)多，可是，全詞所寫(xiě)的人間歡樂(lè)之中，顯然又寫(xiě)出了自己的一份歡樂(lè)。唯其將一己之歡樂(lè)與人間之歡樂(lè)打成一片，故能意境高遠(yuǎn)。從另一方面說(shuō)，唯其人間歡樂(lè)中又不忘寫(xiě)出自己之幸福，故此詞又具有個(gè)性。若比較詞人另一首同寫(xiě)汴京元宵的《明月逐人來(lái)》，全寫(xiě)人間歡樂(lè)，幾乎不涉及自己，則此詞更見(jiàn)充實(shí)，更有特色。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六云：“樂(lè)府有《明月逐人來(lái)》詞，李太師撰譜，李持正制詞云：‘星河明淡，春來(lái)深淺。紅蓮正、滿(mǎn)城開(kāi)遍。禁街行樂(lè)，暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山，光動(dòng)鳳樓兩觀(guān)。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦將歸，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)。’東坡曰：‘好個(gè)皓月隨人近遠(yuǎn)！’持正又作《人月圓令》，尤膾炙人口。”此詞之所以更為人們所喜愛(ài)，確非偶然。
此詞通過(guò)描寫(xiě)汴京元宵，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的北宋盛世。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過(guò)的李清照《永遇樂(lè)》：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨”，“如今憔悴，風(fēng)鬢霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”。對(duì)照之下，讀者才可以更加真切地體會(huì)到南渡前后宋朝盛衰變化，宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響。這也應(yīng)是此詞形象之外所給予讀者的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。
創(chuàng)作背景
這首詞寫(xiě)于北宋時(shí)期，時(shí)間介于北宋政和五年至靖康元年之間（1115年至1126年）。北宋這個(gè)時(shí)期高度繁榮，在盛世汴京元宵佳節(jié)，華美的燈相互競(jìng)美的地方，仕女們羅衣新試，攜手同游。正月料峭的春寒，被熱烈的節(jié)日氣氛融化。詞人有感而發(fā)，創(chuàng)作該詞。
月圓原文翻譯及賞析5
原文
小樓還被青山礙，隔斷楚天遙。昨宵入夢(mèng)，那人如玉，何處吹簫？門(mén)前朝暮，無(wú)情秋月，有信春潮。看看憔悴，飛花心事，殘柳眉梢。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《人月圓·春日湖上》是元代散曲家張可久創(chuàng)作的一首散曲。這首散曲寫(xiě)作者勘破世情和詩(shī)酒自?shī)实碾[士生活。首二句寫(xiě)千古興亡，氣勢(shì)宏大，以下過(guò)渡到山中生活，恬靜淡雅。中間的轉(zhuǎn)折是一個(gè)“倦”字，而從這一個(gè)字中又可看見(jiàn)他深深隱藏著的憤懣。這首散曲用白描，而語(yǔ)言雅致；寫(xiě)景形象熨貼，委婉含蓄，亦小山典雅之作。
翻譯/譯文
小樓還被門(mén)前青山阻礙了去路，因?yàn)榍嗌礁魯嗔艘暰�(xiàn)，不能看到遙遠(yuǎn)的楚天。昨天晚上做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)到那人如玉般，不知道在何處吹著簫。門(mén)前朝朝暮暮與我相對(duì)的，只有毫無(wú)情意的秋月和按約而至的春潮。心事憂(yōu)愁不定，似飛花一般，雙眉緊鎖不展，恰如殘柳。
注釋
⑴人月圓：曲牌名。此詞調(diào)始于王詵，因其詞中“人月圓時(shí)”句，取以為名。《中原音韻》入“黃鐘宮”。曲者，小令用。有幺篇換頭，須連用。
⑵礙：遮擋。楚天：長(zhǎng)江中下游一帶的天空。
⑶那人如玉，何處吹簫：杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”。借用意境表達(dá)懷念。
⑷有信春潮：潮水有漲有落，其去來(lái)都有定時(shí)，稱(chēng)為“信潮”。
⑸飛花：飄飛的落花。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
這首小令寫(xiě)于作者寓居杭州西湖的一個(gè)春日，是作者為了抒發(fā)自已懷念遠(yuǎn)方友人的心情而作。
整體賞析
“小樓”兩句，寫(xiě)從小樓遠(yuǎn)望。西湖到處是青山，故作者在樓上遠(yuǎn)望時(shí)，被層疊的青山隔斷了視線(xiàn)，不能望見(jiàn)遙遠(yuǎn)的“楚天”。這兩句，情調(diào)有點(diǎn)惆悵，不但通過(guò)意象來(lái)表現(xiàn)，而且通過(guò)一個(gè)“還”字強(qiáng)調(diào)出來(lái)。“還”字有“又”和“仍”的意思，就是說(shuō)，本來(lái)想眺望遠(yuǎn)方，不料又被青山妨礙了，不能達(dá)到目的；這就顯出了懊惱之意。曲文一開(kāi)頭就籠罩了一層低沉不快的情緒緒，從而為下面只體的敘述抒情定下了基調(diào)。
“昨宵入夢(mèng)”三句為敘事，是說(shuō)那位如花似玉的美人，昨天晚上進(jìn)入到自己的夢(mèng)境中來(lái)了，但她現(xiàn)在卻不知在什么地方。這里借用杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》詩(shī)，展現(xiàn)了一個(gè)美麗而又惆悵的夢(mèng)境。說(shuō)它美麗，是因?yàn)槊廊巳雺?mèng)，必有許多旖旎溫馨，說(shuō)它惆悵，是因?yàn)樾押笙鄳洠恢碓诤翁帯＿@種別后酌“分明又向華胥見(jiàn)”（姜夔《踏莎行》），是曾令許多文人才士難堪的，張可久自不能例外。如果回過(guò)頭來(lái)看，就會(huì)對(duì)開(kāi)頭兩句有更深一層的了解。原來(lái)，所謂“遙斷楚天遐”，實(shí)寓兩地分離，同“那人”的關(guān)系被隔斷之意；而“青山”之礙，就可能包括人事的因素了。作者借景抒情的技巧，于此可見(jiàn)。
“門(mén)前朝暮”三句，沿著前篇的情感之流繼續(xù)發(fā)展，敘述那段時(shí)間的生活：朝朝暮暮同自己相對(duì)的，只有“秋月”與“春潮”而已，非常寂寞，無(wú)聊。然而還不止此，“秋月”而曰“無(wú)倩”‘，“春潮”而曰“有信”，這就增加了數(shù)倍的感傷色彩。蘇軾《水調(diào)歌頭·中秋》詞，有句云：“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事偏向別時(shí)圓。”埋怨秋月的無(wú)情，這里的“無(wú)情秋月”，即用其意。唐代李益《江南曲》有“嫁與瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”埋怨潮來(lái)有信，人歸無(wú)期，這里的“有信春潮”亦用其意。因此，這三句在敘事寫(xiě)景中蘊(yùn)含的感情色彩是濃厚的。
“看看憔悴”二句，結(jié)合暮春景物特征，借“飛花”與“殘柳”，喻心緒的惆悵，形容的憔悴，“飛花”無(wú)定著，像心境的搖曳不定，“殘柳”有虧缺，像雙眉的皺損敗殘，這說(shuō)明作者很善于形容。
這首曲，借暮春景物以抒發(fā)懷人的愁思，重在抒情而不是寫(xiě)景，而在情感的表達(dá)上又顯得形象而含蓄，體現(xiàn)了張可久散曲典雅蘊(yùn)藉的風(fēng)格。
月圓原文翻譯及賞析6
原文：
月圓
杜甫〔唐代〕
孤月當(dāng)樓滿(mǎn)，寒江動(dòng)夜扉。
委波金不定，照席綺逾依。
未缺空山靜，高懸列宿稀。
故園松桂發(fā)，萬(wàn)里共清輝。
譯文：
獨(dú)懸天空的一輪圓月，正對(duì)屋舍，月光照射在秋夜?jié)L滾的江面之上，又反射到屋門(mén)之上閃動(dòng)。綿延曲折起伏的水波在不停地跳動(dòng)著金光，華麗的綺席被月光照射顯得更加柔美。夜空明月高懸，照耀著幽深寂靜的山林。夜空中月光皎潔，群星稀疏。想到遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)的松樹(shù)當(dāng)茂，桂花正香，在這明凈的夜晚，唯愿同遠(yuǎn)隔萬(wàn)里的親人們共同沐浴在這美好的月光之中。
注釋?zhuān)?/strong>
梁武帝詩(shī)：“慅慅孤月帷。”何遜詩(shī)：“寒江復(fù)寂寥。”庾肩吾詩(shī)：“高樓開(kāi)夜扉。”《月賦》：“委照而吳業(yè)昌。”郊祀歌：“月穆穆以金波。”《六韜》：“紂時(shí)以綺為席。”鄒陽(yáng)《酒賦》：“綃綺為席。”“綺逾依”：（席子上的）光彩更加柔美。《釋名》：“月缺也，滿(mǎn)則缺也。”陶弘景詩(shī)：“空山霜滿(mǎn)高煙平。”"未缺“：指月圓。《淮南子》：“高懸大鏡。”《月賦》：“列宿掩縟，長(zhǎng)河韜映。””列宿“：指眾星。何遜詩(shī)：“獨(dú)守故園秋。”《杜臆》：松桂發(fā)，猶言松菊猶存。張正見(jiàn)詩(shī)：“松桂此真風(fēng)。”傅玄詩(shī)：“皎皎濯清輝。”《月賦》：“隔千里兮共明月。結(jié)聯(lián)本之。”胡應(yīng)麟曰：杜有太巧類(lèi)初唐者，如“委波金不定。照席綺逾依”，有太纖近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池蓮”。
賞析：
全詩(shī)一直在寫(xiě)月，角度不斷變化，意境開(kāi)闊，但清冷寂廖，抒發(fā)了作者面對(duì)明月時(shí)孤獨(dú)和對(duì)遠(yuǎn)方親人真切的思念。
首聯(lián)從天上月、江上波到門(mén)上月光的閃動(dòng)，視角不斷轉(zhuǎn)換，寫(xiě)出了一個(gè)活脫脫的生動(dòng)傳神的月亮。
頷聯(lián)詩(shī)人從江樓上俯視長(zhǎng)江上的月色，又從寫(xiě)江上的月光轉(zhuǎn)到寫(xiě)屋內(nèi)的月光。
頸聯(lián)詩(shī)人的視線(xiàn)從室內(nèi)轉(zhuǎn)到了室外，接著詩(shī)人又仰望星空。
尾聯(lián)詩(shī)人由眼前的月亮想像到千里之外的家鄉(xiāng)和親人，聯(lián)想到與他們遠(yuǎn)隔萬(wàn)里共沐月光。這是詩(shī)人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己長(zhǎng)期滯留異鄉(xiāng)，久久難歸的無(wú)可奈何的告慰。
全詩(shī)意境宏大、清冷寂靜，從天上寫(xiě)到地上，從江上寫(xiě)到屋里，從眼前寫(xiě)到山林，從身邊寫(xiě)到萬(wàn)里之外。但無(wú)論怎么寫(xiě)月亮，寫(xiě)月光，都始終擺脫不了一種孤獨(dú)與寂寞的感覺(jué)，作者遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，根本無(wú)法與親人團(tuán)聚，只能借月亮遙遙地寄托一種對(duì)親人的思念之情，既然無(wú)法團(tuán)聚，才會(huì)有萬(wàn)里共清輝的愿望。
杜甫
杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
月圓原文翻譯及賞析7
原文
興亡千古繁華夢(mèng)，詩(shī)眼倦天涯。孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。
數(shù)間茅舍，藏書(shū)萬(wàn)卷，投老村家。山中何事？松花釀酒，春水煎茶。
賞析
序文
折一身瘦骨，踩雨后的虹橋，進(jìn)山。
在山山與樹(shù)樹(shù)的夾縫間，辟半畝薄地，起一間柴屋，只栽松柏。男松站遠(yuǎn)些，剛勁孔武，護(hù)塞戌邊；女松倚近些，端茶遞水，紅袖添香。老松可對(duì)奕，小松可共舞。酒醉茶酣也可“以手推松曰‘去’”。山認(rèn)樵夫給樹(shù)，水認(rèn)漁翁給魚(yú)，我非樵非漁，便擁有一切，無(wú)路則處處是路。
山中何事？
閑閑地餐風(fēng)飲露，忙忙地耕云種月。
寫(xiě)幾行駢文驪句，用松針釘在籬笆上，花朵來(lái)讀有花香，蝴蝶來(lái)讀有蝶味，螢火蟲(chóng)來(lái)讀有螢光，山鬼來(lái)讀有鬼意，仙人來(lái)讀有仙氣……詩(shī)越讀越厚，日子越讀越薄，生命越讀越輕。
明天有明天的飛花，后天有后天的落葉。
反正這山中沒(méi)個(gè)忙人，反正這山中沒(méi)個(gè)閑人。
蓄了一春的露，檐前的小瓴也該滿(mǎn)個(gè)七八分了。日頭下端進(jìn)新壘的紅泥小爐。用去歲曬干的花尸燃火，才不會(huì)把水煎老。寵自己一回，今年就用那把不曾舍得用的養(yǎng)得釉亮的晚唐小壺。一盞香茗、一柱檀香，一人獨(dú)對(duì)一山，一心靜面一世。往日的塵緣都不得記不起來(lái)了，就喝眼前的茶吧。
茶要獨(dú)品，酒需共酌。
這好山只歸我一人所有。讓我如何能信？可不，山中無(wú)甲子，大約在三個(gè)秋天之前就有山背后的白 飄胸的老翁來(lái)訪(fǎng)，用一串銅錢(qián)來(lái)?yè)Q我的松花酒。我說(shuō)如如今通用銀子，他不懂。好說(shuō)歹說(shuō)，用三雙草鞋換去我兩竹筒的酒。并向我打探山外的世道，我故意很使勁地想，然后說(shuō)是元。他詭詭地一笑，笑得我心里發(fā)虛。再問(wèn)我進(jìn)山的道，我指的東西南北，他丟下兩句沒(méi)頭沒(méi)腦的話(huà)，徑自去了。此后也就是隔山說(shuō)些陰晴圓缺的話(huà)，也沒(méi)什么來(lái)往。
年前找他對(duì)酌，只見(jiàn)兩間茅屋，一間緊閉，草繩緊緊拴了門(mén)環(huán)，另一間住人，極其簡(jiǎn)陋。奇的是窗上糊紙竟是三尺棉宣，依稀可辨三五字句：“興亡千古繁華夢(mèng)，詩(shī)眼倦天涯。孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。”倒是好句，只是意未盡而氣未結(jié)，加上無(wú)奈的滄桑像一件短衣，終究遮擋不住曾經(jīng)的少年血?dú)猓恢请p倦了的詩(shī)眼在后句中將望向何處，無(wú)從尋覓。更奇的是宣紙已泛黃，浮著一層虛幻的銹色，卻明明白白一陣墨香。再偷覷那間緊閉的屋，門(mén)縫里逼出來(lái)一股霉味，欲近還難，老翁面有慍色，邊忙知趣告退，疑惑便自此懸于心頭。
眼看秋葉落盡，陳釀也快見(jiàn)底。日日忙著拾掇松花釀新酒，我叫它花雕它就叫花雕。想著借開(kāi)春送酒話(huà)個(gè)暖，再一探究竟。
孰料面對(duì)的竟是一堆廢墟，老翁已絕了蹤跡。撿出一殘破條幅。卻是新紙鮮墨寫(xiě)著：“數(shù)間茅舍，藏書(shū)萬(wàn)卷，投老村家。山中何事……”緊接著是一枝疏筆墨梅。想來(lái)或是一時(shí)無(wú)句信筆點(diǎn)梅；或是墨盡而筆已禿，扔之不舍，意猶未盡，想想，也罷也罷，禿筆余墨畫(huà)梅正好。點(diǎn)點(diǎn)梅瓣，拙得很有逸氣。我心中懸石砰然而落，方知是我的眼拙了，那緊閉茅屋乃藏萬(wàn)卷詩(shī)書(shū)，山中潮氣重，書(shū)霉得也重，而這布衣老者便是隔世的騷人墨客，隔世，隔幾世？唉，千古繁華原只是一道薄風(fēng)，他在山中避過(guò)這道風(fēng)。于世間的缺漏與錯(cuò)過(guò)，究竟是遺憾還是那幅墨梅枝椏間的最好留白？
老翁與書(shū)此去何往？
山更遠(yuǎn)的山……天以外的天……
若下一世能相遇，在紅塵便罷了。若還在山中，我必送他一壺花雕，外加兩句：“松花釀酒，春水煎茶。”他自當(dāng)會(huì)心一哂。
一盞淡茶，一壺薄酒。
山是空了的山，老翁是空了的人。
譯文及注釋
譯文
千古歲月，興亡更替就像一場(chǎng)幻夢(mèng)。詩(shī)人用疲倦的眼睛遠(yuǎn)望著天邊。孔子家族墓地中長(zhǎng)滿(mǎn)喬木，吳國(guó)的宮殿如今荒草萋萋，楚廟中只有烏鴉飛來(lái)飛去。
臨到老回到了村中生活，幾間茅屋里，珍藏著萬(wàn)卷詩(shī)書(shū)。山中有什么事呢？用松花釀酒，用春天的河水煮茶。
注釋
人月圓：曲牌名。此詞調(diào)始于王詵，因其詞中“人月圓時(shí)”句，取以為名。《中原音韻》入“黃鐘宮”。曲者，小令用。有幺篇換頭，須連用。
詩(shī)眼：詩(shī)人的洞察力。
孔林：指孔丘的墓地，在今山東曲阜。
吳宮：指吳國(guó)的王宮。也可指三國(guó)東吳建業(yè)（今南京）故宮。
楚廟：指楚國(guó)的宗廟。
投老：臨老，到老。
賞析二
這首曲借感嘆古今的興亡盛衰表達(dá)自己看破世情、隱居山野的生活態(tài)度。全曲上片詠史，下片抒懷。開(kāi)頭兩句，總寫(xiě)歷來(lái)興亡盛衰，都如幻夢(mèng)，自己早已參破世情，厭倦塵世。接下來(lái)三句，以孔林、吳宮與楚廟為例，說(shuō)明往昔繁華，如今只剩下凄涼一片。下片轉(zhuǎn)入對(duì)眼前山中生活的敘寫(xiě)，雖然這里僅有簡(jiǎn)陋的茅舍，但有詩(shī)書(shū)萬(wàn)卷。喝著自釀的松花酒，品著自煎的春水茶，幽閑寧?kù)o，詩(shī)酒自?shī)剩杂勺栽凇?/p>
“興亡千古繁華夢(mèng)，詩(shī)眼倦天涯。”二句總寫(xiě)興亡盛衰的虛幻，氣勢(shì)闊大。“千古”是“思接千載′’，縱觀(guān)古今；“天涯”，是“視通萬(wàn)里”，閱歷四方。詩(shī)人從歷史的盛衰興亡和現(xiàn)實(shí)的切身體驗(yàn)，即時(shí)間與空間、縱向與橫向這樣兩個(gè)角度，似乎悟出了社會(huì)人生的哲理：一切朝代的興亡盛衰，英雄的得失榮辱，都不過(guò)像一場(chǎng)夢(mèng)幻，轉(zhuǎn)瞬即逝。正如他在（《普天樂(lè)·道情》中）所云：“北邙煙，西州淚，先朝故家，破冢殘碑。”
“詩(shī)眼”，即詩(shī)人的觀(guān)察力。作者平生足跡曾遍及湘、鄂、皖、蘇、浙等江南各省，可謂浪跡“天涯”了。然而終其碌碌一生，僅做過(guò)路吏、揚(yáng)州民務(wù)官、桐廬典史、昆山幕僚等卑微雜職而已。一個(gè)“倦”字，包含了多少風(fēng)塵奔波之苦，落拓不遇之怨，世態(tài)炎涼之酸！難怪他常為此喟嘆：“為誰(shuí)忙，莫非命？西風(fēng)驛馬，落月書(shū)燈。青天蜀道難，紅葉吳江冷！”（《普天樂(lè)·秋懷》）難怪他常為此憤激不平：“人生底事辛苦，枉被儒冠誤”；“半紙?zhí)撁d功夫。人傳梁甫吟，、自獻(xiàn)長(zhǎng)門(mén)賦，誰(shuí)三顧茅廬？”（齊天樂(lè)過(guò)紅衫兒）如此坎坷悲辛，書(shū)劍飄零，怎能不令人厭倦思?xì)w呢？“倦”字，已遙為后文寫(xiě)隱居伏根；“天涯”又先替“孔林”三句張本。
“孔林”三句具體鋪敘千古繁華如夢(mèng)的事實(shí)，同時(shí)也是“詩(shī)眼”閱歷“天涯”所得。“孔林”：是孔子及其后裔的墓地，在今山東曲阜城北，密植樹(shù)木花草。“吳宮”：指吳王夫差為西施擴(kuò)建的宮殿，名館娃宮（包括響屟廊、琴臺(tái)等），后被越國(guó)焚燒，故址在蘇州靈巖山上。也可指三國(guó)東吳建業(yè)（今南京）故宮。李白詩(shī)：吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。”（《登金陵鳳凰臺(tái)》）可證。三句用鼎足對(duì)，具體印證世事滄桑，繁華如夢(mèng)的哲理：即使像孔子那樣的儒家圣賢，吳王那樣的稱(chēng)霸雄杰，楚廟那樣的江山社稷，而今安在哉？惟余蒼翠的喬木，荒蕪的蔓草，棲息的寒鴉而已。
“數(shù)間”以后諸句寫(xiě)歸隱山中的淡泊生活和詩(shī)酒自?shī)实臉?lè)趣。“投老”：即到老、臨老。“松花”：即松木花，可以釀酒。“茅舍”、“村家”、“山中”，既繳足題面《山中書(shū)事》，又突出隱居環(huán)境的幽靜古樸，恬淡安寧：這里沒(méi)有車(chē)馬紅塵的喧擾，而有青山白云、溝壑林泉的景致，正是“倦天涯”之后的宜人歸宿。
“藏書(shū)”、“釀酒”、“煎茶”，則寫(xiě)其詩(shī)酒自?shī)剩瑫绶抛杂傻纳顦?lè)趣。“萬(wàn)卷”書(shū)讀之不盡，“松花”“春水”取之不竭；飲酒作詩(shī)，讀書(shū)品茶，足慰晚年。聯(lián)系作者“英雄不把窮通較”（《慶東原·次馬致遠(yuǎn)先輩韻》）；“名不上瓊林殿，夢(mèng)不到金谷園”；“風(fēng)月無(wú)邊，海上神仙”（《水仙子·次韻》）；“欠伊周濟(jì)世才，犯劉阮貪杯戒，還李杜吟詩(shī)債”（《殿前歡·次酸齋韻》等多次自白，則不難窺見(jiàn)此篇那表面恬靜的詩(shī)酒自?shī)手校[藏著一股憤世嫉俗，傲殺王侯的潛流。
此曲風(fēng)格豪放，直抒胸臆，不作含蓄語(yǔ)，感情由濃到淡，由憤激趨于平靜，語(yǔ)言較淺近樸實(shí)。
創(chuàng)作背景
這首小令當(dāng)是作者寓居西湖山下時(shí)所作，具體寫(xiě)作時(shí)間不詳。作者借菊自嘆，抒發(fā)對(duì)自己政治上失節(jié)（為異族統(tǒng)治者服務(wù)）的悔恨之情。
月圓原文翻譯及賞析8
人月圓·宴北人張侍御家有感
南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝、堂前燕子，飛向誰(shuí)家。
恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。
翻譯
歷經(jīng)千古的北宋已成為傷心的地方，還唱著那《后庭花》曲。昔日的輝煌與顯赫早已不復(fù)存在。過(guò)去的燕子停留在王導(dǎo)、謝安等豪華宅第人家，而如今卻已不知道飛到了和人家中。
于異國(guó)重見(jiàn)故國(guó)宮姬，世事如夢(mèng)呀，肌膚勝過(guò)白雪，見(jiàn)其昔日豪貴，發(fā)式如舊。江州司馬淚水濕透青衫衣襟，我們倆同是天涯淪落的可悲人啊！
注釋
南朝：東晉以后，宋、齊、梁、陳四朝并都于建業(yè)（今江蘇省南京市），史稱(chēng)其為“南朝”，詞中代指已為金所滅亡的北宋。
后庭花：曲名，即南朝陳后主所作之艷曲《玉樹(shù)后庭花》。
髻：女性的一種發(fā)型，將頭發(fā)挽在頭頂。
堆鴉：即指其發(fā)型。
創(chuàng)作背景
皇統(tǒng)二年（1142年）夏至日，應(yīng)北人張侍御的邀請(qǐng)，宇文虛中、吳激、洪皓等南朝詞客會(huì)飲其家。席間主人出侍兒歌詞以侑酒助興，中有一人意狀摧抑可憐，因靖康之難被俘流北，最終淪為張侍御家婢。眾人有感于其不幸的遭遇，遂發(fā)而為詞，各賦一曲。其中宇文虛中《念奴嬌》先成，及見(jiàn)吳彥高《人月圓》詞，宇文虛中為之大驚，推為第一。
賞析
吳激的這首詞，通篇借用唐人詩(shī)句借景抒情，筆姿盤(pán)旋空靈、唱嘆有情。當(dāng)然也必須有一兩句實(shí)寫(xiě)，才不致使人感到撲朔迷離。因此，過(guò)片幾句推出前面對(duì)暗示的”商女“形象：“仙肌勝雪，宮髻堆鴉。”這兩句描寫(xiě)不只是單純寫(xiě)這位歌姬之美貌，而是從她的容顏梳妝，勾起了詞人對(duì)北宋故國(guó)舊事的回憶和懷念。所以詞人撫今追昔，而有“恍然一夢(mèng)”之感。
昔日皇家女子，今朝卻是市井歌妓，這個(gè)反差太強(qiáng)烈了，不禁又觸發(fā)了詞人故國(guó)之身悲，身世之同感。吳激想自己如今羈身北國(guó)，“十年風(fēng)雪老窮邊”（劉迎《題吳激詩(shī)集后》），自己和這位歌女不也“同是天涯淪落人”么？這自然使他想起當(dāng)年白居易于潯陽(yáng)江頭夜遇琵琶女的情景，想起白居易的悲嘆：“同是天涯論落人，相逢何必曾相識(shí)。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕！”吳激在《人月圓》的結(jié)尾三句融合白居易的詩(shī)意境，借意抒懷，把自己和這位歌姬，比作白居易之于琵琶女了。
北宋中葉以后，填詞漸趨工巧，隱括前人詩(shī)句填詞蔚為風(fēng)氣。賀鑄、周邦彥、陸游、吳文英等人都擅長(zhǎng)此道。而其中吳激這首詞將古人詩(shī)句融為一體，渾然天成，如自其口出，能以人巧與天工相吻合，不愧是一首成功的“隱括體”。
月圓原文翻譯及賞析9
月圓
孤月當(dāng)樓滿(mǎn)，寒江動(dòng)夜扉。委波金不定，照席綺逾依。
未缺空山靜，高懸列宿稀。故園松桂發(fā)，萬(wàn)里共清輝。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《月圓》是唐代詩(shī)人杜甫在唐代宗大歷元年（766）秋天流寓夔州時(shí)所作。全詩(shī)一直在寫(xiě)月，角度不斷變化，意境開(kāi)闊，但清冷寂廖，抒發(fā)了作者面對(duì)明月時(shí)的孤獨(dú)和對(duì)遠(yuǎn)方親人真切的思念。
翻譯/譯文
獨(dú)懸天空的一輪圓月，正對(duì)屋舍，月光照射在秋夜?jié)L滾的江面之上，又反射到屋門(mén)之上閃動(dòng)。
綿延曲折起伏的水波在不停地跳動(dòng)著金光，華麗的綺席被月光照射顯得更加老舊。
秋天的深夜里高懸著的一輪明月，照耀著幽深人少的山林。夜空中月光皎潔，群星稀廖。
想到遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)的松樹(shù)當(dāng)茂，桂花正香，在這明凈的夜晚，唯愿同遠(yuǎn)隔萬(wàn)里天涯的親人們共同沐浴著這美好的月光之中。
注釋
①梁武帝詩(shī)：“慅慅孤月帷。”
②何遜詩(shī)：“寒江復(fù)寂寥。”庾肩吾詩(shī)：“高樓開(kāi)夜扉。”
③《月賦》：“委照而吳業(yè)昌。”郊祀歌：“月穆穆以金波。”
④《六韜》：“紂時(shí)以綺為席。”鄒陽(yáng)《酒賦》：“綃綺為席。”“綺逾依”：（席子上的）光彩更加柔美。
⑤《釋名》：“月缺也，滿(mǎn)則缺也。”陶弘景詩(shī)：“空山霜滿(mǎn)高煙平。”"未缺“：指月圓。
⑥《淮南子》：“高懸大鏡。”《月賦》：“列宿掩縟，長(zhǎng)河韜映。””列宿“：指眾星。
⑦何遜詩(shī)：“獨(dú)守故園秋。”《杜臆》：松桂發(fā)，猶言松菊猶存。張正見(jiàn)詩(shī)：“松桂此真風(fēng)。”
⑧傅玄詩(shī)：“皎皎濯清輝。”《月賦》：“隔千里兮共明月。結(jié)聯(lián)本之。”胡應(yīng)麟曰：杜有太巧類(lèi)初唐者，如“委波金不定。照席綺逾依”，有太纖近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池蓮”。
賞析/鑒賞
全詩(shī)一直在寫(xiě)月，角度不斷變化，意境開(kāi)闊，但清冷寂廖，抒發(fā)了作者面對(duì)明月時(shí)孤獨(dú)和對(duì)遠(yuǎn)方親人真切的思念。
首聯(lián)從天上月、江上波到門(mén)上月光的閃動(dòng)，視角不斷轉(zhuǎn)換，寫(xiě)出了一個(gè)活脫脫的生動(dòng)傳神的月亮。
頷聯(lián)詩(shī)人從江樓上俯視長(zhǎng)江上的月色，又從寫(xiě)江上的月光轉(zhuǎn)到寫(xiě)屋內(nèi)的月光。
頸聯(lián)詩(shī)人的視線(xiàn)從室內(nèi)轉(zhuǎn)到了室外，接著詩(shī)人又仰望星空。
尾聯(lián)詩(shī)人由眼前的月亮想像到千里之外的家鄉(xiāng)和親人，聯(lián)想到與他們遠(yuǎn)隔萬(wàn)里共沐月光。這是詩(shī)人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己長(zhǎng)期滯留異鄉(xiāng)，久久難歸的無(wú)可奈何的告慰。
全詩(shī)意境宏大、清冷寂靜，從天上寫(xiě)到地上，從江上寫(xiě)到屋里，從眼前寫(xiě)到山林，從身邊寫(xiě)到萬(wàn)里之外。但無(wú)論怎么寫(xiě)月亮，寫(xiě)月光，都始終擺脫不了一種孤獨(dú)與寂寞的感覺(jué)，作者遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，根本無(wú)法與親人團(tuán)聚，只能借月亮遙遙地寄托一種對(duì)親人的思念之情，既然無(wú)法團(tuán)聚，才會(huì)有萬(wàn)里共清輝的愿望。
月圓原文翻譯及賞析10
人月圓·小桃枝上春來(lái)早
小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。年年樂(lè)事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)。
禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。更闌人散，千門(mén)笑語(yǔ)，聲在簾幃。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《人月圓·小桃枝上春風(fēng)早》是北宋詞人李持正創(chuàng)作的一首詞。該詞通過(guò)描寫(xiě)汴京元宵節(jié)的盛況，情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的'北宋盛世，是當(dāng)時(shí)汴京元宵的直接真實(shí)寫(xiě)照，該詞同時(shí)流露出詞人享受節(jié)日喜悅、安度盛世的愿望。
翻譯/譯文
春風(fēng)輕柔，小桃上指枝頭，脫卻厚重冬裝，換上新春的羅衣。每年最開(kāi)心的事情就是：華美的燈相互競(jìng)美的地方，人月兩團(tuán)圓。
御街上簫鼓沸騰，漫長(zhǎng)的夜晚寒氣四處彌漫，與所愛(ài)戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游。夜色將盡，游人漸散，歡聲笑語(yǔ)流溢的千門(mén)萬(wàn)戶(hù)，笑聲在簾幕后。
注釋
1、小桃：上元前后開(kāi)花的一種桃樹(shù)。
2、羅衣：用絲織品制的春杉。
3、華燈：彩飾華美的燈。
4、人月圓時(shí)：指人間的團(tuán)聚和月亮圓滿(mǎn)的時(shí)候。
5、禁街：即御街。禁：古時(shí)稱(chēng)皇帝居住的地方。
6、夜永：夜長(zhǎng)。
7、纖（xiān）手：女人纖細(xì)的手。
8、更闌：夜深。
9、幃：帷幕。
創(chuàng)作背景
這首詞寫(xiě)于北宋時(shí)期，時(shí)間介于北宋政和五年至靖康元年之間（1115年至1126年）。北宋這個(gè)時(shí)期高度繁榮，在盛世汴京元宵佳節(jié)，華美的燈相互競(jìng)美的地方，仕女們羅衣新試，攜手同游。正月料峭的春寒，被熱烈的節(jié)日氣氛融化。詞人有感而發(fā)，創(chuàng)作該詞。
賞析/鑒賞
該詞上片第一句“小桃枝上春風(fēng)早”，起筆便以花期點(diǎn)明節(jié)令。緊接著下句就寫(xiě)自己對(duì)早春的切身感受。“初試薄羅衣。”這句大意是說(shuō)脫卻冬裝，新著春衫，感到渾身的輕快，滿(mǎn)心的喜悅。此刻，詞人所喜悅的何止于此，下邊縱筆直出本意。“年年樂(lè)事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)”，寥寥幾筆，不但華燈似海、夜明如晝、游人如云、皓月當(dāng)空，境界全出，而且極高妙地表現(xiàn)了詞人自己喜悅之滿(mǎn)懷。詞人如此喜悅的心懷，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現(xiàn)。“人月圓時(shí)”，這句話(huà)完整地描寫(xiě)出人間天上的美滿(mǎn)景象，也包含著詞人自己與所愛(ài)之人歡會(huì)的一份莫大喜悅。雖然“年年樂(lè)事”，透露出自己此樂(lè)只是一年一度，但將自己此樂(lè)融入了全人間的歡樂(lè)，詞境便闊大，意趣也高遠(yuǎn)。上片通過(guò)描繪華燈似海極從視覺(jué)角度寫(xiě)元宵之盛。
下片第一句“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。”此處簫鼓沸騰則突出元宵聽(tīng)覺(jué)感受之盛。熱烈的節(jié)日氣氛，融化了正月料峭的春寒。歡鬧的人群，沉浸于金吾不禁的良宵。詞人筆調(diào)，帶有浪漫色彩。在美好的環(huán)境里，詞人與所愛(ài)戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游歡樂(lè)的海洋里。這三句從滿(mǎn)街簫鼓寫(xiě)到纖手重?cái)y，詞人仍然是把一己的歡樂(lè)融入人間的歡樂(lè)來(lái)寫(xiě)的。“更闌人散”說(shuō)的是夜色將盡，游人漸散，似乎元宵歡樂(lè)也到了盡頭。然而不然。“千門(mén)笑語(yǔ)，聲在簾幃”，這兩句最后再度把元宵之歡樂(lè)推向新境。結(jié)筆三句用的是“掃處即生”的手法。掃處即生法，一般是用詞的開(kāi)端，如歐陽(yáng)修《采桑子》“群芳過(guò)后西湖好”，即是顯例。此詞用之于結(jié)筆，更見(jiàn)別致。這三句一收一縱、一闔一開(kāi)，深刻有力地表現(xiàn)了人們包括詞人自己此夕歡樂(lè)之無(wú)極。歡聲笑語(yǔ)流溢的千門(mén)萬(wàn)戶(hù)，其中也有詞人與情人約會(huì)的那一處。所以，結(jié)筆是把一己之歡樂(lè)融入了人間歡樂(lè)。
這首詞的上片寫(xiě)觀(guān)燈的盛況，下片寫(xiě)節(jié)日的歡騰與喜悅。全詞情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)地表現(xiàn)了節(jié)日氣氛。
月圓原文翻譯及賞析11
人月圓·春晚次韻
萋萋芳草春云亂，愁在夕陽(yáng)中。短亭別酒，平湖畫(huà)舫，垂柳驕驄。一聲啼鳥(niǎo)，一番夜雨，一陣東風(fēng)。桃花吹盡，佳人何在，門(mén)掩殘紅。
創(chuàng)作背景
此曲是賡和何人原韻、作于何時(shí)何地均不可考。但可以肯定是寫(xiě)故地重游而伊人不在的感慨。作者在暮春傍晚佇立昔日送別之地，觸景生情，睹物感舊，沉浸在綿綿離恨和凄然惆悵之中不能自拔，故作此曲。
譯文及注釋
譯文
萋萋芳草、濃云慘淡，籠罩在血色殘陽(yáng)里。我想起以前在亭子里與你飲酒惜別，那時(shí)和現(xiàn)在一樣，碧綠的湖水上飄著畫(huà)舫，垂柳之下還有一匹駿馬。鳥(niǎo)雀聲聲啼，一番春雨下，攜起一片東風(fēng)。東風(fēng)把桃花都吹落了，佳人還是不在。
注釋
人月圓：曲牌名，屬黃鐘調(diào)，雙調(diào)四十八字，前片五句兩平韻，后片六句兩平韻；次韻：古體詩(shī)詞寫(xiě)作的一種方式。
萋萋：形容草葉的繁茂。
短亭：舊時(shí)離城五里處設(shè)短亭，十里處設(shè)長(zhǎng)亭，為行人休憩或送行餞別之所。
畫(huà)舫：裝飾華美的游船。
驕驄（cōng）：健壯的驄馬，泛指駿馬。
賞析
上片是寫(xiě)春日送別。“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽(yáng)中”首二句寫(xiě)景興起離愁。“萋萋”是視覺(jué)，狀草之茂盛；“芳草”是嗅覺(jué)兼視覺(jué)，散發(fā)芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年復(fù)生蔓延，人力除不斷，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除，觸而復(fù)發(fā)，不斷滋長(zhǎng)。故四字未寫(xiě)離情，而離情已寓其中。萋萋芳草連天，黃昏亂云飛渡，再加上一抹黯淡的夕陽(yáng)籠罩，便構(gòu)成了一片淡煙暮靄的凄迷境界，與離人內(nèi)心紛亂的愁緒適相契合。“春云”、“夕陽(yáng)’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”之意，遙為結(jié)尾“佳人何在”伏下暗脈，可謂針線(xiàn)細(xì)密。“短亭別酒，平湖畫(huà)舫，垂柳驕驄。”三句折入對(duì)昔日離別的回憶：那短亭餞行時(shí)舉杯相勸的別酒，那平湖中比肩分袂時(shí)的畫(huà)舫，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，歷歷如現(xiàn)；短亭、平湖、垂柳依然猶在，而伊人無(wú)跡了。這里又暗用秦觀(guān)《八六子》詞中“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。”而此曲只用三個(gè)名詞詞組鼎足對(duì)舉，僅展現(xiàn)三個(gè)場(chǎng)景，無(wú)一動(dòng)詞或情語(yǔ)，而其別時(shí)之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情，及今日睹物神傷，凄然欲絕之狀，無(wú)不隱藏于字里行間。故融情于景，更見(jiàn)詞約意豐；青勝于藍(lán)，用典不露痕跡。
下片寫(xiě)別后感受。“一聲啼鳥(niǎo)，一番夜雨，一陣東風(fēng)”三句，既是眼前實(shí)景，又是作者由回憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的音響媒介，是視象也是聽(tīng)覺(jué)。疊用三個(gè)數(shù)量詞，不僅對(duì)偶巧妙，音律上亦造成反復(fù)詠嘆，回腸蕩氣，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒，才把沉醉于回憶中的詩(shī)人拉回到眼前現(xiàn)實(shí)，足見(jiàn)其回憶尋覓之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“東風(fēng)”又為下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結(jié)尾三句正面揭示故地重游的落空，離恨惆悵愈發(fā)不可收拾。三句化用崔護(hù)《題都城南莊》：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”詩(shī)境比崔詩(shī)更為凝練凄絕，而又與開(kāi)頭首尾呼應(yīng)。
整首小令都是在寫(xiě)景，但其實(shí)也是在寫(xiě)情，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，作者把深深的離別之愁融合進(jìn)了景色當(dāng)中，鍛字煉句極為周到，用詞清新工整，但表達(dá)的情感卻綿延不絕，正是作者過(guò)人之處。
月圓原文翻譯及賞析12
茫茫大塊洪爐里，何物不寒灰。古今多少，荒煙廢壘，老樹(shù)遺臺(tái)。
太行如礪，黃河如帶，等是塵埃。不須更嘆，花開(kāi)花落，春去春來(lái)。
創(chuàng)作背景
元代至元十九年（1282年），劉因拜為承德郎、右贊善大夫，不久因母疾辭歸，專(zhuān)研理學(xué)，該小令就創(chuàng)作于此時(shí)期。
譯文及注釋
譯文
這茫茫的大地既然經(jīng)過(guò)了造物主爐火的冶煉，怎能不帶上寒頹衰冷的外觀(guān)？你看古往今來(lái)滄海桑田，但只見(jiàn)廢棄的兵壘上彌漫著野煙，古臺(tái)的遺址上樹(shù)木參天。
放目遠(yuǎn)眺，太行山脈就像長(zhǎng)長(zhǎng)的磨刀石，黃河也縮成了帶子一般，它們都混跡于塵埃之間。用不著更生悲嘆，說(shuō)那花兒開(kāi)了又落，春天去了又返。
注釋
大塊：大地，大自然。
洪爐：造物主的冶爐。
壘：用于戰(zhàn)守的工事。
太行：山脈名，在黃河北，綿亙山西、河南、河北三省。
礪：磨刀石。
黃河如帶：《史記》載漢高祖劉邦曾在封爵時(shí)有誓言，有“使河如帶，泰山若厲（礪）”語(yǔ)，意謂即使黃河變成了狹窄的衣帶，泰山變成細(xì)平的磨刀石，國(guó)祚依然長(zhǎng)久。后人因有“帶礪山河”的成語(yǔ)。此處僅在字面上借用了《史記》的成句。
等是：同樣是。
賞析
這是一首登臨之作，具體的地點(diǎn)已不可詳，總之是太行、黃河地區(qū)的一所古臺(tái)，附近還有廢棄的軍事工事，氣象十分荒涼。
上片以“茫茫大塊洪爐里”開(kāi)頭，作者并不直接從具體的景觀(guān)著手，而是擴(kuò)大到無(wú)垠的空間，也就是一片天地洪荒的景象。同樣，在點(diǎn)出眼前的廢壘遺臺(tái)時(shí)，復(fù)用“古今多少”的感慨，又將時(shí)間從眼下的登臺(tái)時(shí)分有意識(shí)地?zé)o限擴(kuò)展。這種蒼茫、深沉的心緒，使讀者自然而然體會(huì)到作者登臨所覽的荒敗，且意識(shí)到此非天然而乃人為，也即是政治和戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的破壞結(jié)果。
下片“太行如礪，黃河如帶”借用了“帶礪山河”的成語(yǔ)，而又是登覽的實(shí)景，“等是塵埃”便帶上了總結(jié)和象征的雙關(guān)意味。從總結(jié)的一面說(shuō)，作者登臨之古臺(tái)臺(tái)勢(shì)高拔，迥出地表，遠(yuǎn)方的太行山脈與黃河長(zhǎng)流，都分別變成了小小的磨刀石及細(xì)帶子，那么處在視野中的人間景物，就更微茫若塵，“等是塵埃”正是一種張大形勢(shì)的說(shuō)法。從象征的一面說(shuō)，“塵埃”微不足道，處在微塵中的世界也不值得去認(rèn)真看待。既然山河會(huì)因人事的興廢而“寒灰”、而“塵埃”，那么時(shí)光的流逝、萬(wàn)物的變化又有什么可嘆惜的呢。下片的前三句回照空間，后三句回照時(shí)間，再度從擴(kuò)張的境界中充實(shí)了上片的感慨。
月圓原文翻譯及賞析13
原文：
南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝、堂前燕子，飛向誰(shuí)家。
恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。
譯文：
歷經(jīng)千古的北宋已成為傷心的地方，還唱著那《后庭花》曲。昔日的輝煌與顯赫早已不復(fù)存在.過(guò)去的燕子停留在王導(dǎo)、謝安等豪華宅第人家，而如今卻已不知道飛到了和人家中。
于異國(guó)重見(jiàn)故國(guó)宮姬，世事如夢(mèng)呀，肌膚勝過(guò)白雪，見(jiàn)其昔日豪貴，發(fā)式如舊。江州司馬淚水濕透青衫衣襟，我們倆同是天涯淪落的可悲人啊！
注釋?zhuān)?/strong>
人月圓：詞牌名，亦為曲牌名。雙調(diào)四十八字，前片五句兩平韻，后片六句兩平韻。
南朝（cháo）：東晉以后，宋、齊、梁、陳四朝并都于建業(yè)（今江蘇省南京市），史稱(chēng)其為“南朝”，詞中代指已為金所滅亡的北宋。
后庭花：曲名，即南朝陳后主所作之艷曲《玉樹(shù)后庭花》。
髻（jì）：女性的一種發(fā)型，將頭發(fā)挽在頭頂。
堆鴉：即指其發(fā)型。
賞析：
吳激的這首詞，通篇借用唐人詩(shī)句借景抒情，筆姿盤(pán)旋空靈、唱嘆有情。當(dāng)然也必須有一兩句實(shí)寫(xiě)，才不致使人感到撲朔迷離。因此，過(guò)片幾句推出前面對(duì)暗示的”商女“形象：“仙肌勝雪，宮髻堆鴉。”這兩句描寫(xiě)不只是單純寫(xiě)這位歌姬之美貌，而是從她的容顏梳妝，勾起了詞人對(duì)北宋故國(guó)舊事的回憶和懷念。所以詞人撫今追昔，而有“恍然一夢(mèng)”之感。
昔日皇家女子，今朝卻是市井歌妓，這個(gè)反差太強(qiáng)烈了，不禁又觸發(fā)了詞人故國(guó)之身悲，身世之同感。吳激想自己如今羈身北國(guó)，“十年風(fēng)雪老窮邊”（劉迎《題吳激詩(shī)集后》），自己和這位歌女不也“同是天涯淪落人”么？這自然使他想起當(dāng)年白居易于潯陽(yáng)江頭夜遇琵琶女的情景，想起白居易的悲嘆：“同是天涯論落人，相逢何必曾相識(shí)。......座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕！”吳激在《人月圓》的結(jié)尾三句融合白居易的詩(shī)意境，借意抒懷，把自己和這位歌姬，比作白居易之于琵琶女了。
北宋中葉以后，填詞漸趨工巧，隱括前人詩(shī)句填詞蔚為風(fēng)氣。賀鑄、周邦彥、陸游、吳文英等人都擅長(zhǎng)此道。而其中吳激這首詞將古人詩(shī)句融為一體，渾然天成，如自其口出，能以人巧與天工相吻合，不愧是一首成功的“隱括體”。
月圓原文翻譯及賞析14
冷云凍雪褒斜路，泥滑似登天。年來(lái)又到，吳頭楚尾，風(fēng)雨江船。但教康健，心頭過(guò)得，莫論無(wú)錢(qián)。從今只望，兒婚女嫁，雞犬山田。
譯文及注釋
譯文
你在褒斜古道上冒著冰冷的大雪行走，地上泥濘濕滑走起來(lái)如同登天一樣艱難。過(guò)了一年才到了吳頭楚尾的江西豫章，一路上乘坐江船歷經(jīng)風(fēng)雨。只希望你身體健康，對(duì)不平之事心里能過(guò)得去，不抱怨自己沒(méi)有足夠的錢(qián)。從今往后，只希望自己的兒女能過(guò)上溫飽的山村林園生活就可以了。
注釋
人月圓：曲牌名。此詞調(diào)始于王詵，因其詞中“人月圓時(shí)”句，取以為名。
細(xì)君：特指妾。
褒斜路：古道路名。因取道褒水、斜水二河谷得名。
吳頭楚尾：指古豫章一帶。因位于吳地長(zhǎng)江的上游，楚地長(zhǎng)江的下游而得名。
創(chuàng)作背景
《為細(xì)君壽》可能是魏初任江西提刑按察使時(shí)所寫(xiě)。他當(dāng)時(shí)已是五十幾歲的晚年了，乃作者為自己的妻子祝壽而寫(xiě)的一首散曲。
賞析
這首“人月圓”是魏初為妻子祝壽的小令，題目“細(xì)君”即指妻子。此曲話(huà)雖家常，情則半生。第一句“冷云凍雪褒斜路”，經(jīng)典在“路”字；接著“泥滑似登天”一句既狀寫(xiě)路面，也說(shuō)出走路之態(tài)。“路”，一方面借喻魏初作為丈夫走馬上任的官途，另一方面隱喻為妻子相伴半生的人生路。合而賞之，魏初感激妻子一直風(fēng)雨相隨，與他走過(guò)許許多多云雪漫天、泥滑難行的歲月。
曲句“年來(lái)又到”寫(xiě)剛到任。吳頭楚尾連成一線(xiàn)的，是長(zhǎng)江。江南水鄉(xiāng)風(fēng)景中最有象征意義的，自是“風(fēng)雨江船”。然而不要輕易放過(guò)“風(fēng)雨”二字，因它與披蓋云雪的“褒斜路”互相呼應(yīng)，暗中寫(xiě)出深厚的感激之情。
行歌到此，夫妻情義躍然紙上。之后展呈祝福語(yǔ)。“但教康健，心頭過(guò)得，莫論無(wú)錢(qián)”，相信只有寫(xiě)給童子才用如斯閑話(huà)家常的口吻作賀雨詞。
“從今只望，兒婚女嫁，雞犬山田”寫(xiě)出老年夫婦的心愿：兒女成家立室，晚年門(mén)庭恬和平靜，在田園享受生活。魏初較前有《水調(diào)歌頭·室人降日以此奉寄》詞，為紀(jì)念迎娶妻妾一周年而寫(xiě)的。下闋云：“山接水，水明霞，滿(mǎn)林殘照見(jiàn)歸鴉。幾時(shí)田園了，兒女團(tuán)圓夜煮茶。”（《青崖集》卷三）雖然此詞沒(méi)有說(shuō)明奉寄的是妻子還是姬妾，但字里行間表達(dá)父母對(duì)兒女幼時(shí)在膝，長(zhǎng)大婚嫁的愿望，拿來(lái)和“人月圓”對(duì)讀，可以互相比較。
此曲為作者祝妻壽之曲，情調(diào)明快，韻律自然。全曲洋溢著作者一切順應(yīng)自然、熱愛(ài)生活、以平常心對(duì)待一切的心緒。既有濃郁的生活氣息，又有著日常生活中的哲學(xué)情趣。
月圓原文翻譯及賞析15
傷心莫問(wèn)前朝事，重上越王臺(tái)。鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開(kāi)。
悵然孤嘯，青山故國(guó)，東木蒼苔。當(dāng)時(shí)明月，依依素影，何處飛來(lái)？
鑒賞
中唐詩(shī)人竇鞏有《南游感興》七絕云：“傷心欲問(wèn)前朝事，唯見(jiàn)江流去不回。日暮東風(fēng)青草綠，鷓鴣飛上越王臺(tái)。”而竇詩(shī)顯然又源于李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿(mǎn)春殿，只今唯有鷓鴣飛。”本曲的前五句，化用竇鞏的詩(shī)意，而“鷓鴣啼處”云云，則明顯地流露出了霸業(yè)不存、風(fēng)流事散的興亡之感。倪瓚生活在元代的中晚期，無(wú)所謂遺民思想，曲中的“前朝事”是將越王臺(tái)沿經(jīng)的歷史一網(wǎng)打盡，并不專(zhuān)指宋朝；但歷史的盛衰、歲月的無(wú)情，一樣會(huì)引起懷古者的“傷心”。竇詩(shī)是“傷心欲問(wèn)前朝事”，而小令卻“傷心莫問(wèn)前朝事”，一字之差，絕望和無(wú)奈的感情色彩就表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。
作者禁不住“悵然孤嘯”。“嘯”是感情激越、一舒抑塞的表現(xiàn)，而一個(gè)“孤”字，又有心事無(wú)人知會(huì)的意味。“青山故國(guó)，喬木風(fēng)苔”是登臺(tái)的所見(jiàn)，它較之前片的“東風(fēng)草綠，殘照花開(kāi)”更增加了悲涼的色彩。“當(dāng)時(shí)明月”等三句又借助了唐詩(shī)的意境。劉禹錫《石頭城》有“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”的詩(shī)句，李白《蘇臺(tái)懷古》也說(shuō)“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。”明月是歷史的見(jiàn)證，如今“依依素影”又高懸在越王臺(tái)的上空。詩(shī)人獨(dú)發(fā)一問(wèn)：“何處飛來(lái)？”問(wèn)得似乎突兀，但含意是十分顯明的：“當(dāng)時(shí)”的江山久已換主，那么“當(dāng)時(shí)”的明月怎么又會(huì)飛來(lái)重臨呢？這一筆同前引的《石頭城》《蘇臺(tái)懷古》一樣，是借助嗔怪明月的多事、無(wú)情，抒發(fā)懷古的幽思。作者起筆云“傷心莫問(wèn)前朝事”，至此還是問(wèn)了，并問(wèn)得那樣投入、那樣悲哀。“依依”是依戀不去的模樣，說(shuō)明明月在天空徘徊已久。而詩(shī)人從“殘照”時(shí)分直留到月夜，這“依依”兩字也就成了一種移情手法，表現(xiàn)出了作者對(duì)故國(guó)山河的倦倦深情。
這首小令除了善于從唐人詩(shī)句中襲意外，在景物的描寫(xiě)上也深得風(fēng)神。“東風(fēng)草綠，殘照花開(kāi)”表現(xiàn)江山無(wú)主，“青山故國(guó)，喬木風(fēng)苔”表現(xiàn)世事無(wú)常。以此為陪主之賓，則“越王臺(tái)”的悲涼寂寞自在意中。又詩(shī)人選取了亙古恒在的景物如東風(fēng)、殘照、青山、明月，與時(shí)過(guò)境遷的綠草、野花、喬木、風(fēng)苔交插在一起，在特定的空間中導(dǎo)入了風(fēng)茫的時(shí)間感，從而將撫今思古的主旨形象地表現(xiàn)了出來(lái)。
譯文及注釋
譯文
不要再問(wèn)前朝那些傷心的往事了，我重新登上越王臺(tái)。鷓鴣鳥(niǎo)哀婉地啼叫，東風(fēng)吹指初綠的衰草，殘陽(yáng)中山花開(kāi)放。
我惆悵地獨(dú)自仰天長(zhǎng)嘯，青崇山峻嶺依舊，故國(guó)已不在，滿(mǎn)目盡是喬木布滿(mǎn)風(fēng)苔，一片悲涼。頭上的明月，柔和皎潔，仍是照耀過(guò)前朝的那輪，可是它又是從哪里飛來(lái)的呢？
注釋
前朝：此指宋朝。
越王臺(tái)：春秋時(shí)期越王勾踐所建，為駐兵處。
素影：皎潔銀白的月光。
創(chuàng)作背景
作者生活在元末明初，作為元代遺民，他始終不能忘記元兵南下、宋朝滅亡那段悲慘的歷史。因此，他一生都沒(méi)有在元政權(quán)下做官，隱逸山林，在他晚年時(shí)常追憶舊事，緬懷故國(guó)，抒寫(xiě)愁思。
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