春晴原文翻譯及賞析
春晴原文翻譯及賞析1
園林晴晝春誰(shuí)主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹(shù)。觀露濕縷金衣，葉映如簧語(yǔ)。曉來(lái)枝上綿蠻，似把芳心深意低訴。
無(wú)據(jù)。乍出暖煙來(lái)，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞。當(dāng)上苑柳秾時(shí)，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。
翻譯
晴麗之晝，誰(shuí)主園林之春呢？春天陽(yáng)氣暗催草木萌發(fā)，蔥郁的深谷也變得那樣暖和。清晨，黃鶯在林間翩翩飛舞，露水打濕的它們金黃色的毛羽，綠葉掩映中傳來(lái)了它們悅耳的鳴聲，綿綿蠻蠻如有情，低低地訴說(shuō)著芳心深意。
無(wú)緣無(wú)故地，黃鶯出巢飛動(dòng)的時(shí)候，清晨的霧靄尚未消散，又追逐隨同游蜂而去。它們行蹤放浪，兩兩相呼應(yīng)，整日霧里唱風(fēng)里舞。當(dāng)上林苑柳樹(shù)蔥郁茂盛時(shí)，在別館花深的地方，這期間燕子特別多，都把美好時(shí)光白白流失。
注釋
晴晝：風(fēng)和日麗的一個(gè)白天。
暖律：古以時(shí)令合樂(lè)律。暖律乃指暄暖節(jié)令，即溫暖的時(shí)節(jié)。
潛：暗暗地，悄悄地，私下。
催：對(duì)“暖律”而言也。“暖律潛催”是“潛催暖律”的倒裝。
幽谷：蔥郁深谷。
暄和：即暖和。
黃鸝：即黃鶯，俗稱(chēng)柳鶯，亦謂流鶯。
翩翩：展翅飛貌。
乍：剛剛。
遷：轉(zhuǎn)移，這里是“飛到”之意。
芳樹(shù)：對(duì)樹(shù)的美稱(chēng)。
觀：看、見(jiàn)也。
露濕：露水沾濕也。
縷金：即金縷，此處因律而倒置。縷金衣，即金縷衣，用金縷繡有花紋圖案的衣衫；這里形容黃鸝地金黃色地羽毛。
葉映：黃鸝鳴叫震動(dòng)樹(shù)葉而反映的回音，這是一種拓展手法。
簧語(yǔ)：指代簧舌的吹奏樂(lè)器之樂(lè)聲，這里形容黃鸝鳴叫聲之清脆悅耳。
曉來(lái)：即清晨。
綿蠻：指小鳥(niǎo)或鳥(niǎo)鳴聲。
芳心：通常形容女子，此處把黃鸝擬人化了。
低訴：低聲傾訴。
無(wú)據(jù)：此處意為“無(wú)由來(lái)”“無(wú)端”“無(wú)緣無(wú)故”。
暖煙：暖晨之靄氣。
趁：此處乃“追逐”“隨同”之意。
游蜂：指到處采花的蜜蜂。
蹤跡：行蹤也。
恣狂：恣意放浪。“恣狂蹤跡”是“蹤跡恣狂”的倒裝。
兩兩相呼：兩兩相呼應(yīng)。
終朝：即整日里。霧吟風(fēng)舞，即霧里唱風(fēng)里舞。這里的“霧”字正和前面的“暖煙”相呼應(yīng)。
上苑：即古皇家園林“上林苑” 。秦時(shí)在咸陽(yáng)附近渭水南，漢武帝于建元三年（前138年）在秦舊苑址上擴(kuò)建。
柳秾?zhuān)毫鴺?shù)蔥郁茂盛。秾?zhuān)菽臼[郁茂盛之貌。
別館：即別墅。古代建于園林內(nèi)的居宅，稱(chēng)為別館或別業(yè)。
此際：這期間。
海燕：即燕子、家燕。
偏饒：特多。偏，偏偏是。饒，富也；多也。
韶光：美好的時(shí)光，多指春光；也指青春年華。
與：付出。此處指韶光白白流失了。
賞析
對(duì)柳永這首詞的理解，各家有較大不同。一種說(shuō)法是：此詞表似詠物，實(shí)則舒懷。上闋寫(xiě)盡流鶯嬌姿。下闋第一、第二韻句，仍寫(xiě)流鶯風(fēng)流倜儻、逍遙自在。同時(shí)，也表現(xiàn)出柳永的自負(fù)和自信。下闋第三韻句始，筆鋒一轉(zhuǎn)，當(dāng)上苑柳秾時(shí)，別館花深處，流鶯已經(jīng)難以主春了。此際，偏偏眾多的海燕歸來(lái)，把韶光占盡。不難看出，這與柳永初來(lái)京華，未試之前的心態(tài)、行徑，何等相似。下闋后兩韻句，也正反映了柳永不第、名落孫山的無(wú)奈而又沮喪的心情。
另一種說(shuō)法：此詞寫(xiě)春風(fēng)駘蕩，萬(wàn)物負(fù)暄而孳勃，黃鸝鳴深樹(shù)，游蜂恣縱舞，海燕占盡春光，一派歡快熱鬧的景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悅歡暢的。換頭之“無(wú)據(jù)”二字，尤為妙手，鳥(niǎo)雀蜂蝶，掠過(guò)暖煙濕霧，相隨相偕，自在吟舞，完全是無(wú)意識(shí)的，人們不能問(wèn)它們何以如此歡舞吟唱，因那是天性使然，故言“無(wú)據(jù)”。若問(wèn)此詞有無(wú)寄托？不好說(shuō)。總之，作者的心緒極好，為春色美好所感染就是了。從“恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞”幾句來(lái)看，寫(xiě)黃鸝、寫(xiě)游蜂，似又在映照著人，而海燕的偏饒春光，更有白詡之意。那么想來(lái)只有科考及第，所謂金榜題名這樣的大喜事才能如此歡娛。但《樂(lè)章集》向無(wú)編年，這樣也是一種推測(cè)。柳永進(jìn)士及第在公元1034年（宋仁宗景祐元年）。若將此詞與寫(xiě)于汴京的《柳初新·東郊向曉星杓亞》，以及寫(xiě)于睦州的《滿江紅·暮雨初收》對(duì)讀，或許能有所感悟。
創(chuàng)作背景
柳永一共參加五次過(guò)科舉考試，先后四次落第。這首詞當(dāng)作于柳永早期參加科考落第之后，具體創(chuàng)作時(shí)間未詳。
春晴原文翻譯及賞析2
原文
林下春晴風(fēng)漸和，高崖殘雪已無(wú)多。
游絲冉冉花枝靜，青壁迢迢白鳥(niǎo)過(guò)。
忽向山中懷舊侶，幾從洞口夢(mèng)煙蘿。
客衣塵土終須換，好與湖邊長(zhǎng)芰荷。
譯文
林下春光明媚風(fēng)兒漸漸平和，高山上的殘雪已經(jīng)不多。
垂吊在空中的蛛絲冉冉飄動(dòng)花枝靜謐，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看見(jiàn)白鳥(niǎo)從石板路上面飛過(guò)。
忽而在山中懷念起舊時(shí)的朋友，多少回夢(mèng)到洞口霧氣繚繞的藤蘿。
衣服沾滿塵土最終要換下呵，好到湖邊采荷花與菱角。
注釋
①游絲：漂浮在空中的蛛絲。冉冉：柔軟下垂的樣子。如曹植《美女篇》：“柔條紛冉冉，落葉何翩翩。”
②青壁：此處指雪后光滑的石板路。舊時(shí)驛道多為石板輔成。迢迢：形容遙遠(yuǎn)。
③芰荷（jì hé）：芰，菱。荷，荷花。
賞析
這是一首描寫(xiě)景物的詩(shī)，詩(shī)中記敘了初春風(fēng)和日麗的景色，詩(shī)人抓住和風(fēng)、殘雪、冉冉飄動(dòng)的蛛絲、靜謐的花枝、遠(yuǎn)處飛過(guò)的鳥(niǎo)兒等景物極力烘托出初春的溫馨，但詩(shī)人的本意并不在于賞春，而是通過(guò)對(duì)春日風(fēng)光的詠贊，排遣被貶謫后的抑郁情懷。這首詩(shī)表面寫(xiě)景，實(shí)為表現(xiàn)詩(shī)人復(fù)雜的心情，在詩(shī)的最后，詩(shī)人從內(nèi)心發(fā)出“客衣塵土終須換”的感嘆，便是希望盡快的結(jié)束貶謫生活的心聲。
春晴原文翻譯及賞析3
原文：
城里夕陽(yáng)城外雪，相將十里異陰晴。
也知造物曾何意，底事人心苦未平。
柏府樓臺(tái)銜倒影，茅茨松竹瀉寒聲。
布衾莫謾愁僵臥，積素還多達(dá)曙明。
注釋?zhuān)?/strong>
①也知：有誰(shuí)知道。
②底事：此事。底，作疑問(wèn)代詞，相當(dāng)于此、這。
③布衾：棉被。如杜甫詩(shī)《茅屋為秋風(fēng)所破歌》：“布衾多年冷似鐵。”
翻譯：
城里有夕陽(yáng)而城外卻下雪，相距十里天氣竟不一樣。
可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦難還沒(méi)有磨平。
御史府的樓臺(tái)倒影在水中，茅屋松竹流瀉出寒冷的信息。
有布被不要擔(dān)心睡覺(jué)凍僵，多一點(diǎn)耐心總會(huì)等到天明。
賞析：
這首詩(shī)寫(xiě)初春的.景象，詩(shī)中“相將十里異陰晴”寫(xiě)出了貴州山區(qū)復(fù)雜的氣候現(xiàn)象。此詩(shī)雖然以寫(xiě)景為主，但表達(dá)的仍然是作者對(duì)美好未來(lái)的強(qiáng)烈愿望。這首詩(shī)畫(huà)面優(yōu)美，意境新鮮，富有生活情趣。
春晴原文翻譯及賞析4
故園今日海棠開(kāi)，夢(mèng)入江西錦繡堆。
萬(wàn)物皆春人獨(dú)老，一年過(guò)社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來(lái)。
無(wú)那風(fēng)光餐不得，遣詩(shī)招入翠瓊杯。
竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。
乍暖柳條無(wú)氣力，淡晴花影不分明。
一番過(guò)雨來(lái)幽徑，無(wú)數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春晴懷故園海棠二首》是宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)借景抒情，融情入境。第一首以浪漫的構(gòu)思，奇特的設(shè)想，表現(xiàn)了作者熱愛(ài)故園春光的真摯感情；第二首寫(xiě)詩(shī)人漫步于水榭亭邊的幽徑，柳條、花影、幽徑、鳥(niǎo)鳴，淡晴之景迷蒙幽寂，烘托了詩(shī)人宦游異地的孤寂落寞的心境和對(duì)故園海棠的懷想之情。詩(shī)歌構(gòu)思精巧，意境優(yōu)美，表現(xiàn)婉曲，韻味幽深，別具風(fēng)采。
翻譯
今天天氣晴朗，春風(fēng)和暖，正是家鄉(xiāng)海棠開(kāi)花的時(shí)候；我在夢(mèng)中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都開(kāi)了，這繁花就像美麗的錦繡堆起來(lái)似的。
此時(shí)雖大地回春，萬(wàn)物欣欣向榮，但人卻老了；每年過(guò)了社日，燕子才飛回來(lái)。
春天像青又像白、不濃又不淡的天色，正是初晴景象；就在這春空里，柳絮將飛又落下。
無(wú)奈這美好的春日風(fēng)光吃不得，那么就讓詩(shī)歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來(lái)吧。
這里竹邊有臺(tái)榭，水邊有亭子，風(fēng)景秀美，環(huán)境清幽，不需要隨從，獨(dú)自一人在這里漫步就很好。
春天初暖，柳葉吐芽，迎風(fēng)起舞，嫵媚多嬌；盛開(kāi)的花朵在陽(yáng)光照映下倩影婆娑，朦朧惝恍。
經(jīng)過(guò)一番雨沖刷的園林，道路更潔凈，顯得更幽深；那剛飛出窩的小鳥(niǎo)更顯得歡快，鳥(niǎo)啼聲此起彼伏，悅耳娛心。
這里的風(fēng)景固然美麗，可惜少了豐滿美麗的海棠花；那故鄉(xiāng)的海棠花已經(jīng)辜負(fù)了兩個(gè)寒食沒(méi)見(jiàn)到了。
注釋
⑴社：社日。古時(shí)祭灶神（土地神）之日，有春、秋二社，春社是向社神祈請(qǐng)豐年之祭，秋社是收獲后報(bào)謝社神之祭。
⑵無(wú)那：無(wú)奈。
⑶翠紗紅映肉：語(yǔ)出蘇軾詩(shī)《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。”形容海棠的淡紅淺暈。
⑷末兩句作者原注：“予去年正月離家之官，蓋兩年不見(jiàn)海棠矣！”
創(chuàng)作背景
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當(dāng)時(shí)作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說(shuō)這組詩(shī)作于淳熙八年（1181年）。
淳熙六年（1179年）正月，楊萬(wàn)里離家南行赴廣州任職，三月抵達(dá)廣州官舍。此時(shí)詩(shī)人雖已經(jīng)五十多歲了，但憂國(guó)憂民之心不減當(dāng)年，他對(duì)國(guó)家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對(duì)宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復(fù)，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對(duì)于仕宦有些厭倦，因而產(chǎn)生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽(yáng)湖》詩(shī)中說(shuō)：“游倦當(dāng)自歸，非為猿鶴怨。”故上任后，常有嘆老嗟衰、思鄉(xiāng)懷舊之感。這組詩(shī)就是在這種心情下寫(xiě)的。
賞析
第一首詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)題，寫(xiě)春晴懷念故園（家鄉(xiāng)）的海棠。俗話說(shuō)，“日有所思，夜有所夢(mèng)”。想海棠，真的夢(mèng)見(jiàn)家鄉(xiāng)繁花似錦的海棠。當(dāng)然，也不一定真的做了這種好夢(mèng)，詩(shī)人有時(shí)喜歡假托夢(mèng)境來(lái)表現(xiàn)極端想念。也就是借“有所夢(mèng)”，來(lái)表現(xiàn)“有所思”。如果以為詩(shī)中寫(xiě)夢(mèng)，都是真的做夢(mèng)，那就被詩(shī)人瞞過(guò)了。寫(xiě)夢(mèng)只是一種手段，目的在于表達(dá)思念之情。
頷聯(lián)、頸聯(lián)寫(xiě)夢(mèng)醒之后，眼前所見(jiàn)之景。第三句，“萬(wàn)物皆春”明點(diǎn)“春”字。作者從春日海棠開(kāi)花，想到萬(wàn)物回春，又聯(lián)想到自己將要老了。春天，古時(shí)叫“青春”，后來(lái)，人在青年時(shí)期也叫“青春”。春天的景色和青春的少年，是很和諧的，都富有生氣。可是這里卻把春景和老人擺在一起，這不僅不協(xié)調(diào)，而且形成一種對(duì)比，是生氣勃勃和衰颯老氣的對(duì)比。這里有意拿春景來(lái)反襯自己虛度年華，寄托了無(wú)限感慨，也激起了對(duì)春天的熱愛(ài)。第四句，“一年過(guò)社”暗點(diǎn)“春”字。這里說(shuō)的是春社。燕子是候鳥(niǎo)，過(guò)了春社日（春分前后），才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應(yīng)，以燕子飛回，補(bǔ)充說(shuō)明“萬(wàn)物皆春”，使人感到花也春，鳥(niǎo)也春。
第三聯(lián)出句寫(xiě)空中浮云，時(shí)多時(shí)少，故天色像青像白、或濃或淡，正是初晴景象。對(duì)句以直白之語(yǔ)，將柳絮將飛又墮的神態(tài)寫(xiě)出來(lái)。這柳絮像是要掉下來(lái)，卻又飛上去，上上下下，來(lái)來(lái)往往，飄個(gè)不停。這一聯(lián)也是形容“萬(wàn)物皆春”，使人感到天空也是春，柳絮也是春。最后一聯(lián)說(shuō)，無(wú)奈（無(wú)那）這美好的春日風(fēng)光吃不得，那么就讓詩(shī)歌（遣詩(shī)）把它招引到翡翠瓊瑤（美玉）做的酒杯中來(lái)吧。晉朝陸機(jī)《日出東南隅行》說(shuō)“秀色若可餐”，作者在這里一反其意，說(shuō)春光“餐不得”；然而卻又天真地設(shè)想：吟詩(shī)，讓詩(shī)把它引到酒杯里，就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構(gòu)思，表現(xiàn)了作者熱愛(ài)故園春光的真摯感情。
第二首詩(shī)首聯(lián)拈出一個(gè)“行”字，為全詩(shī)之眼。上一首，作者是站在一個(gè)固定的位置上，觀察四周的景色。在這一首中，作者已由靜觀轉(zhuǎn)入游賞，以下數(shù)句，都是游覽所得，故其描寫(xiě)，更富有變化。“行”前加一“獨(dú)”字，就突出了作者此時(shí)孤寂、無(wú)聊之情。中間兩聯(lián)，俱寫(xiě)眼前之景致，繪形、繪聲、繪色，動(dòng)靜結(jié)合。眼前景色，固然很美麗，但詩(shī)人總覺(jué)得少了些什么，因此尾聯(lián)提出“只欠”二字。因?yàn)樽髡呋掠嗡l(xiāng)，已兩年不見(jiàn)海棠，對(duì)景生情，頓生感慨。結(jié)句言自己辜負(fù)了兩個(gè)春天。詩(shī)中所寫(xiě)春天景象，非不美好，而作者卻有枉拋光陰之嘆，可見(jiàn)眼前景色，徒增煩惱。詩(shī)人重筆疊寫(xiě)，也只是為了襯托此時(shí)愁對(duì)春晴的孤寂心情，以及對(duì)故園海棠的無(wú)限懷念。
第一首以海棠起，第二首以海棠收，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，語(yǔ)言明白自然，若信口而出，其實(shí)用字精準(zhǔn)，化用前人詩(shī)句也渾然無(wú)跡，體現(xiàn)出深厚的詩(shī)學(xué)功底，從中也可看出楊萬(wàn)里對(duì)江西詩(shī)派并非全然拋卻，而是有所繼承。
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當(dāng)時(shí)作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說(shuō)這組詩(shī)作于淳熙八年（1181年）。
淳熙六年（1179年）正月，楊萬(wàn)里離家南行赴廣州任職，三月抵達(dá)廣州官舍。此時(shí)詩(shī)人雖已經(jīng)五十多歲了，但憂國(guó)憂民之心不減當(dāng)年，他對(duì)國(guó)家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對(duì)宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復(fù)，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對(duì)于仕宦有些厭倦，因而產(chǎn)生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽(yáng)湖》詩(shī)中說(shuō)：“游倦當(dāng)自歸，非為猿鶴怨。”故上任后，常有嘆老嗟衰、思鄉(xiāng)懷舊之感。這組詩(shī)就是在這種心情下寫(xiě)的。
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