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摸魚兒·午日雨眺原文及賞析
《摸魚兒·午日雨眺》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。詞寫端午節雨中眺望的感觸，下面分享摸魚兒·午日雨眺原文及賞析，一起來看看吧！
摸魚兒·午日雨眺
納蘭性德〔清代〕
漲痕添、半篙柔綠，蒲梢荇葉無數。臺榭空蒙煙柳暗，白鳥銜魚欲舞。紅橋路，正一派、畫船蕭鼓中流住。嘔啞柔櫓，又早拂新荷，沿堤忽轉，沖破翠錢雨。
蒹葭渚，不減瀟湘深處。霏霏漠漠如霧，滴成一片鮫人淚，也似汨羅投賦。愁難譜，只彩線、香菰脈脈成千古。傷心莫語，記那日旗亭，水嬉散盡，中酒阻風去。
詞句注釋
①摸魚兒：詞牌名。一名“摸魚子”，又名“買陂塘”“邁陂塘”雙蕖怨“等。唐教坊曲，后用為詞牌。宋詞以晁補之《琴趣外篇》所收為最早。雙片一百一十六字，前片六仄韻，后片七仄韻。午日：五月初五日，即端陽節日。
②“漲痕添”二句：此寫午日雨中水面之景。漲痕，漲水的痕跡。柔綠，嫩綠，此處代指嫩綠之水色，蒲：蒲柳，即水楊。荇：多年生草本植物，葉呈對生圓形，可食。
③煙柳：謂煙霧籠罩的柳林。
④嘔啞（ōu yā）柔櫓（lǔ）：謂船行水面櫓篙劃水發出輕柔的水聲。嘔啞：象水聲。
⑤翠錢雨：指新荷生出時所下的雨。翠錢：新荷之雅稱。
⑥蒹葭渚：長滿蘆葦的洲渚。
⑦鮫人：神話傳說中的人魚。
⑧汨羅投賦：戰國時楚詩人屈原憂憤國事，投汨羅江(湘江支流)而死。后人寫詩作賦投入江中，以示憑吊。事見《史記·屈原賈生列傳》。
⑨“愁難譜”二句：謂滿懷憂怨哀愁難以表達，只有憑借用彩線纏裹香菰投入江中以示這千古的脈脈哀思了。菰（gū）米：即菱白。其食為菰米，亦稱雕胡米，可食。
⑩旗亭：酒樓。因懸旗為酒招，故名。
譯文
雨后水漲，嫩綠的水面已漲至半篙，蒲柳和荇葉無數。亭臺樓榭迷蒙一片，柳枝暗沉，白鳥銜著魚兒飛掠欲舞。畫橋外，路幽長。畫船齊發，簫鼓陣陣，在水中央流連。隨著輕柔的劃槳之聲，船早巳拂過新荷，沿著河堤忽轉，沖破新荷出生時所下之雨。長滿蘆葦的洲渚，絲毫不亞于瀟湘深處。雨紛紛而下，迷迷蒙蒙，如霧一般，恰似鮫人的眼淚，亦如正作賦投江以憑吊屈原。愁意難以譜寫，只是用彩線纏裹香菰以紀念屈原的習俗，千古流傳。一片傷心，沉默不語。記得那日在酒樓中，待到水上游戲做罷，人群散盡，我飲酒至半酣，迎風而行。
賞析
“漲痕添、半篙柔綠，蒲稍荇葉無數。”漲水后留下痕跡，水草豐茂，春景過渡到夏景的景象在詞的開篇展露無疑，宋蘇東坡《書李世南所畫秋景》詩：“野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。”納蘭雖然是取意境其中，但也運用得恰到好處。
“空蒙臺榭煙絲暗，白鳥銜魚欲舞。”柳條隨風舞動，如煙似夢，而白鷺捕魚的姿勢很是優美，猶如舞蹈一般。納蘭欣賞著這美好的景物，仿佛置身于畫中一般，“橋外路。正一派、畫船簫鼓中流住。嘔啞柔櫓，又早拂新荷，沿堤忽轉，沖破翠錢雨”。上片是寫景，寫出景色之美，而讓讀詞的人也深陷其中，感受著這看似普遍，但卻別有風味的景物，而到下片開始，則是借景抒情了。
“蒹葭渚，不減瀟湘深處。”愁緒蔓延開來，深深蕩漾開去，而霏霏細雨，細密如針織，仿佛霧氣一樣籠罩在四空，“霏霏漠漠如霧。滴成一片鮫人淚，也似淚羅投賦。”如同淚雨一樣，好似是在為投江自盡的屈原悼念默哀。
納蘭心中的愁緒難以譜寫，只有寫入詞章，以來聊表心意，“愁難譜。只彩線、香菰脈脈成千古。傷心莫語。”無言以對傷心事，看到這美好景色，卻難以提起興致，雖然是借著祭奠屈原來寫出心中惆悵，但其實納蘭祭奠的是自己那無法言說的哀愁。
“記那日旗亭，水嬉散盡，中酒阻風去。”記住這美好的景象吧，不要總是記住過去悲傷的事情，那樣只能苦了自己。
詞人對屈原的憑吊語其實隱含了詞人自己的今昔之慨和身世之感。同時這首詞的亮點是，前面描繪的景色并非顯得哀怨凄清，而后面抒情則細膩委婉哀怨，前后形成較大的對比，如此大的轉折，更使這首詞所抒之情深厚郁勃，沉致幽婉了。全詞通過運用典故，寓情于景，將詞人的愁緒與對戀人的思念之情表達地淋漓盡致。
鑒賞：
開篇寫景：詞的開篇描繪了雨后水漲、水草豐茂的景象，以“半篙柔綠”形容水色的嫩綠，蒲柳和荇葉無數，展現了一幅生機勃勃的夏景圖。接著，詞人又描繪了臺榭空蒙、煙柳暗沉、白鳥銜魚的畫面，這些景物相互映襯，構成了一幅如詩如畫的景致。
畫船簫鼓：隨著畫面的推進，詞人又描繪了畫船齊發、簫鼓陣陣的場景，這些聲音和畫面的交織，使得整個場景更加生動立體。而“嘔啞柔櫓”則形象地描繪了船行水面時櫓篙劃水發出的輕柔水聲，進一步增強了畫面的動態感。
借景抒情：下片開始，詞人由寫景轉為抒情。他通過描繪蒹葭渚、霏霏細雨等景物，營造了一種朦朧、哀愁的氛圍。同時，詞人又借用了“鮫人淚”和“汨羅投賦”的典故，表達了對屈原的憑吊和對自身愁緒的抒發。這些情感的表達，使得整首詞的情感層次更加豐富和深厚。
前后對比：這首詞的另一個亮點是前后對比鮮明。前面描繪的景色明媚生動，而后面抒發的情感則細膩委婉、哀怨深沉。這種前后對比，使得整首詞所抒之情更加深厚郁勃、沉致幽婉。
寓意深遠：詞人通過憑吊屈原，實際上隱含了自己對身世和今昔之慨的抒發。同時，全詞通過運用典故和寓情于景的手法，將詞人的愁緒與對戀人的思念之情表達得淋漓盡致。這種寓意深遠的表達方式，使得整首詞具有很高的藝術價值。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
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