別離原文、翻譯、賞析通用11篇
別離原文、翻譯、賞析1
原文：
別來(lái)幾春未還家，玉窗五見(jiàn)櫻桃花。
況有錦字書(shū)，開(kāi)緘使人嗟。
至此腸斷彼心絕。
云鬟綠鬢罷梳結(jié)，愁如回飆亂白雪。
去年寄書(shū)報(bào)陽(yáng)臺(tái)，今年寄書(shū)重相催。
東風(fēng)兮東風(fēng)，為我吹行云使西來(lái)。
待來(lái)竟不來(lái)，落花寂寂委青苔。
譯文及注釋?zhuān)?/p>
譯文
自從分別以后，不知幾個(gè)春天沒(méi)有回家了，又是個(gè)溫暖的春日，隔窗望去，櫻桃花已經(jīng)開(kāi)放了。這時(shí)遠(yuǎn)方又有書(shū)信傳來(lái)，開(kāi)啟后不禁讓人嗟嘆不已。至此傷心腸斷，悲痛欲絕。女子頭發(fā)濃密如云，因?yàn)樗罹w萬(wàn)千，像旋風(fēng)吹動(dòng)雪花那樣綿綿不斷，她實(shí)在懶得梳理。去年寄書(shū)回來(lái)，就說(shuō)要回來(lái)了；今年寄書(shū)重新訴說(shuō)將要?dú)w來(lái)之意。東風(fēng)啊，你捎去女子的思念，使他早些歸來(lái)吧。等待他歸來(lái)他卻遲遲未歸，實(shí)在是百無(wú)聊賴(lài)，只見(jiàn)滿地落花堆積，青苔蔓延整個(gè)臺(tái)階。
注釋
①錦字書(shū)：這里運(yùn)用的是典故。前秦苻堅(jiān)時(shí)，秦州刺史竇濤被流放在邊遠(yuǎn)之地，他的妻子思念他，就織錦為文，在絲錦上寫(xiě)信贈(zèng)給丈夫，她的詞作寫(xiě)得凄婉動(dòng)人。
②緘：封。
③云鬟綠鬢：形容女子頭發(fā)濃密如云，而且很有光澤。
④回飆：旋風(fēng)。
⑤陽(yáng)臺(tái)：楚王夢(mèng)到與巫山神女歡會(huì)，神女離開(kāi)時(shí)對(duì)楚王說(shuō)：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。”
⑥行云：取“旦為朝云，暮為行雨”之意。
⑦委：堆積。
鑒賞
首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直抒別情：“別來(lái)幾春未還家，玉窗五見(jiàn)櫻桃花”，花開(kāi)花落，已歷五載，丈夫仍然沒(méi)有歸來(lái)，面對(duì)玉窗花色，曲折地表達(dá)女主人公注意于花開(kāi)花落，感傷青春易失的情懷。“況有”，將詩(shī)意遞進(jìn)一層；她打開(kāi)丈夫的來(lái)書(shū)，不禁腸為之?dāng)唷！氨诵慕^"，說(shuō)明丈夫已絕意還家，“愁如回飚亂白雪“，借雪花在旋風(fēng)中上下飛舞的景象，比喻女主人公愁緒紛亂的心境，真切可感。
詩(shī)寫(xiě)至此，人物情感已達(dá)高潮，詩(shī)意大體也已講完，本可在此終篇，但作者筆峰所至，又生曲折，將人物內(nèi)心活動(dòng)向縱深引進(jìn)：“去年寄書(shū)報(bào)陽(yáng)臺(tái)，今年寄書(shū)重相催。東風(fēng)兮東風(fēng)，為我吹行云使西來(lái)”。”陽(yáng)臺(tái)”，本為楚王遇巫山神女的處所，這里一語(yǔ)雙關(guān)，既代指丈夫所居之地，也隱含丈夫現(xiàn)在另有新歡之意。因另有新歡，故“彼心絕“，然縱令他心已絕，做妻子的仍然盼望丈夫能心回意轉(zhuǎn)，所以她去年寄書(shū)，今年又寄書(shū)，寄書(shū)不行，更寄意于東風(fēng)，將那如行云般無(wú)定性的負(fù)心丈夫給吹回來(lái)。這四句詩(shī)，宛如登山之階，一步一進(jìn)，將思婦的一片癡情表露無(wú)遺。
結(jié)尾二句與開(kāi)篇二句相呼應(yīng)，點(diǎn)明從花開(kāi)到花落，女主人公又盼望了一個(gè)春天，卻始終沒(méi)有見(jiàn)到丈夫的蹤影，自然界留給她的，只有那”落花寂寂委青苔“的一片暮春慘景。
這首詩(shī)寫(xiě)思婦之情，纏綿婉轉(zhuǎn)，步步深入，加上和諧舒暢的音節(jié)，錯(cuò)落有致的句式，一唱三嘆，極富藝術(shù)感染力。
別離原文、翻譯、賞析2
原文：
古別離
唐代： 孟郊
欲別牽郎衣，郞今到何處？
不恨歸來(lái)遲，莫向臨邛去。
譯文：
欲別牽郎衣，郞今到何處？
臨近分別的時(shí)候牽著止夫的衣服問(wèn)道：這次你到哪兒去？
不恨歸來(lái)遲，莫向臨邛去。
我不會(huì)責(zé)怪你回來(lái)遲了，你千萬(wàn)不要到臨邛那里去。
注釋?zhuān)?/strong>
欲別牽郎衣，郞今到何處？
不恨歸來(lái)遲，莫向臨邛(qióng)去。
臨邛：唐代郡縣名，蜀中商業(yè)重鎮(zhèn)，今四川邛崍。
賞析：
詩(shī)的開(kāi)頭“欲別”二字，緊扣題中“別離”，同時(shí)也為以下人物的言行點(diǎn)明背景。“牽郎衣”的主語(yǔ)自然是詩(shī)中的女主人公，她之所以要“牽郎衣”，主要是為了使“欲別”將行的丈夫能暫停片刻，聽(tīng)一聽(tīng)她訴說(shuō)自己的心里話；另外，從這急切、嬌憨的動(dòng)作中，也流露出女主人公對(duì)丈夫的依戀親密之情。
女主人公一邊牽著郎衣，一邊嬌憨地問(wèn)：“郎今到何處”？在一般情況下，千言萬(wàn)語(yǔ)都該在臨行之前說(shuō)過(guò)了，至少也不會(huì)等到“欲別”之際才問(wèn)“到何處”，這似乎不合常規(guī)。但是，聯(lián)系第四句來(lái)看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何處”的問(wèn)題，而是擔(dān)心他去 “臨邛”，那才是她真正急于要說(shuō)而又一直難于啟齒的話。“郎今到何處”，問(wèn)得多余，卻又問(wèn)得巧妙。
第三句宕開(kāi)一筆，轉(zhuǎn)到歸期，按照常情，該是盼郎早歸，然而她卻偏說(shuō)“不恨”。這個(gè)“不恨”，聯(lián)系到第四句中詩(shī)人引用司馬相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去覓新歡。可見(jiàn)“不恨歸來(lái)遲”，隱含著女子痛苦的真情，“不恨”，不是反語(yǔ)，也不是矯情，而是真情，是愿以?xún)傻叵嗨嫉耐纯嘹A得彼此永遠(yuǎn)相愛(ài)的真情，她先如此真誠(chéng)地讓一步，獻(xiàn)上一顆深情誠(chéng)摯的心，最后再道出那難以啟齒的希望和請(qǐng)求 “莫向臨邛去”。其用心之良苦，可謂“詩(shī)從肺腑出，出則愁肺腑”（蘇軾《讀孟東野詩(shī)》）。
詩(shī)的前三句拐彎抹角，都是為了引出第四句，第四句才是“謎底”，才是全詩(shī)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，只有抓住它才能真正地領(lǐng)會(huì)前三句，咀嚼出全詩(shī)的情韻。
詩(shī)人用這種回環(huán)婉曲、欲進(jìn)先退、搖曳生情的筆觸，熟練而又細(xì)膩地刻畫(huà)出女主人公在希求美滿愛(ài)情生活的同時(shí)又隱含著憂慮不安的心理，并從這個(gè)矛盾之中顯示了她的堅(jiān)貞誠(chéng)摯、隱忍克制的品格。全詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，雋永深厚，耐人尋味。
別離原文、翻譯、賞析3
“不恨歸來(lái)遲，莫向臨邛去”的詩(shī)意：我不怨恨你回來(lái)得遲了， 只希望你不要到臨邛去。
出自孟郊《古別離》
欲別牽郎衣， 郎今到何處？
不恨歸來(lái)遲， 莫向臨邛去！
注釋
古別離：新樂(lè)府歌曲名。
臨邛：唐代郡縣名，蜀中商業(yè)重鎮(zhèn)，今四川邛崍。《史記·司馬相如列傳》：臨邛的富豪卓王孫之女卓文君新寡，司馬相如以琴心挑之，因私奔相如。故古代詩(shī)文多以臨邛為花花世界。借喻男子覓得新歡之處。
翻譯：
我拉著將要離別的丈夫的衣服，
你今天要到什么地方去呢？
我不怨恨你回來(lái)得遲了，
只希望你不要到臨邛去。
賞析
《古別離》
這首小詩(shī)，描寫(xiě)一個(gè)女子送別情郎的場(chǎng)景，通過(guò)對(duì)其動(dòng)作、語(yǔ)言、心理的刻畫(huà)，表現(xiàn)出女子的深情與憂慮。全詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，耐人尋味。
詩(shī)從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女的處境——丈夫常年在外游蕩，妻子整年空守閨房，好容易遲遲歸來(lái)，沒(méi)有多久，又要出門(mén)遠(yuǎn)走。臨行時(shí)，妻子依依不舍地牽著丈夫的衣服，問(wèn)他要到哪兒去？我不怪你回來(lái)得遲，只希望你記著在家的妻子，不要變心另覓新歡。詩(shī)人用回環(huán)婉曲、欲進(jìn)先退、搖曳生情的筆觸，洗煉而又細(xì)膩地刻畫(huà)出女主人公在希求美滿愛(ài)情生活的同時(shí)，又隱含著憂慮不安的心理。從這個(gè)矛盾中顯示出她堅(jiān)貞誠(chéng)摯、隱忍克制的品格，言少意多，雋永深厚，耐人尋味。
首句“牽郎衣”的舉動(dòng)，頗顯小女兒嬌羞的情態(tài)。這個(gè)動(dòng)作是為了使將行的丈夫能稍作停留，體現(xiàn)出女主人公的依依不舍之態(tài)。“郎今到何處”句，作輕聲發(fā)問(wèn)，問(wèn)的重點(diǎn)在于深情，而非尋求回答，因?yàn)樵谂R別之時(shí)，她怎么會(huì)還不知道丈夫要去哪里呢？結(jié)合最后兩句來(lái)看，她是因?yàn)閾?dān)心丈夫去臨邛，才故意發(fā)問(wèn)。
“不恨歸來(lái)遲，莫向臨邛去”，女主人公在這里作了讓步，她不恨丈夫晚歸，最希望的就是丈夫不要到臨邛去。說(shuō)是“不恨”其實(shí)是反語(yǔ)，盼郎早歸是人之常情，如果丈夫遲遲不歸，她哪里會(huì)不恨呢？然而，對(duì)丈夫的深情使她甘愿承受等待的煎熬，甘愿以苦苦的相思來(lái)慰藉彼此相戀的真情。因此，她寧愿退步，只希望丈夫不辜負(fù)她的等待，“莫向臨邛去”。詩(shī)的前三句拐彎抹角，都是為了引出最后這句，這句才是全詩(shī)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。
別離原文、翻譯、賞析4
原文：
別腸轉(zhuǎn)如輪，一刻既萬(wàn)周。
眼見(jiàn)雙輪馳，益增中心憂。
古亦有山川，古亦有車(chē)舟。
車(chē)舟載離別，行止猶自由。
今日舟與車(chē)，并力生離愁。
明知須臾景，不許稍綢繆。
鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留。
雖有萬(wàn)鈞柁，動(dòng)如繞指柔。
豈無(wú)打頭風(fēng)？亦不畏石尤。
送者未及返，君在天盡頭。
望影倏不見(jiàn)，煙波杳悠悠。
去矣一何速？歸定留滯不。
所愿君歸時(shí)，快乘輕氣球。
朝寄平安語(yǔ)，暮寄相思字。
馳書(shū)迅已極，云是君所寄。
既非君手書(shū)，又無(wú)君默記。
雖署花字名，知誰(shuí)箝緡尾？尋常并坐語(yǔ)，未遽悉心事。
況經(jīng)三四譯，豈能達(dá)人意？只有班班墨，頗似臨行淚。
門(mén)前兩行樹(shù)，離離到天際。
中央亦有絲，有絲兩頭系。
如何君寄書(shū)，斷續(xù)不時(shí)至？每日百須臾，書(shū)到時(shí)有幾？一息不相聞，使我容顏悴。
安得如電光，一閃至君旁？開(kāi)函喜動(dòng)色，分明是君容。
自君鏡奩來(lái)，入妾懷袖中。
臨行剪中衣，是妾親手縫。
肥瘦妾自思，今昔得毋同？自別思見(jiàn)君，情如春酒濃。
今日見(jiàn)君面，仍覺(jué)心忡忡。
攬鏡妄自照，顏色桃花紅。
開(kāi)篋持贈(zèng)君，如與君相逢。
妾有釵插鬢，君有襟當(dāng)胸。
雙懸可憐影，汝我長(zhǎng)相從。
雖則長(zhǎng)相從，別恨終無(wú)窮。
對(duì)面不解語(yǔ)，若隔山萬(wàn)重。
自非夢(mèng)來(lái)往，密意何由通？汝魂將何之？欲與君追隨。
飄然渡滄海，不畏風(fēng)波危。
昨夕入君室，舉手搴君帷。
披帷不見(jiàn)人，想君就枕遲。
君魂倘尋我，會(huì)面亦難期。
恐君魂來(lái)日，是妾不寐時(shí)。
妾睡君或醒，君睡妾豈知？彼此不相聞，安怪常參差。
舉頭見(jiàn)明月，明月方入扉。
此時(shí)想君身，侵曉剛披衣。
君在海之角，妄在天之涯。
相去三萬(wàn)里，晝夜相背馳。
眠起不同時(shí)，魂夢(mèng)難相依。
地長(zhǎng)不能縮，翼短不能飛。
只有戀君心，海枯終不移。
海水深復(fù)深，難以量相思。
譯文
離情別思就象那輪船的雙輪一樣飛轉(zhuǎn)，頃刻間已經(jīng)繞了滋萬(wàn)圈。
目睹飛馳的雙輪，眼見(jiàn)時(shí)空的變換，我內(nèi)心的憂愁更加滋長(zhǎng)。
古代但山川，也但孤舟。
古代的車(chē)舟同樣“載離別”，讓人感受到行動(dòng)舉止的“自由”。
現(xiàn)代火車(chē)和輪船具但古時(shí)不可能但的速度，因此會(huì)加倍生人的離愁別虛。
（火車(chē)、輪船）明明知道人們分手的時(shí)刻那么短暫、寶貴，卻不讓人們但*之意。
火車(chē)或輪船長(zhǎng)鳴后，一刻都不多停留。
即使但滋斤重的船舵，行船仍然迅速靈活。
怎能沒(méi)但逆風(fēng)吹來(lái)，但也不畏懼逆風(fēng)。
送行的人還沒(méi)來(lái)得及返回，行者就已到達(dá)天的盡頭。
望著遠(yuǎn)處船忽然就不見(jiàn)了，只但煙波蕩漾。
去的時(shí)候如此速度，回來(lái)路途會(huì)堵塞么？但愿你回來(lái)時(shí)，能夠乘快艇速歸。
注釋
輪：早期蒸汽機(jī)輪船兩側(cè)的雙輪
并立：合力，一起
風(fēng)臾：片刻、短時(shí)間。綢繆，這里形容不斷的離別之情。
萬(wàn)鈞柁：幾萬(wàn)斤重的船舵。萬(wàn)鈞，形容分量重或力量大。鈞，古代重量單位之一，三十斤為一鈞。柁，即舵。這里指輪船后面的發(fā)動(dòng)機(jī)。
繞指柔：這里形容發(fā)動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)之靈活。
打頭風(fēng)：迎面吹來(lái)的風(fēng)，逆風(fēng)
石尤：即石尤風(fēng)。傳說(shuō)古代但商人尤某娶石氏女，情好甚篤。尤遠(yuǎn)行不歸，石思念成疾，臨死嘆曰”吾恨不能阻其行，以至于此，今凡但商旅遠(yuǎn)行，吾當(dāng)作大風(fēng)為天下婦人阻之。“后因稱(chēng)逆風(fēng)、頂風(fēng)為石尤風(fēng)。
倏：疾速，忽然
煙波杳悠悠：此句化用了唐人崔顥《黃鶴樓》詩(shī)中“白云滋載空悠悠”“煙波江上使人愁”兩句，形容輪船馳去之迅疾，讓人遠(yuǎn)望興嘆。
留滯：路途阻塞。不：通“否”。
輕氣球：指海上飛的汽艇
賞析：
光緒十六年（1890），黃遵憲在倫敦任駐英使館參贊，以樂(lè)府雜曲歌辭《今別離》舊題，分別歌詠了火車(chē)、輪船、電報(bào)、照相等新事物和東西半球晝夜相反的自然現(xiàn)象。詩(shī)人巧妙地將近代出現(xiàn)的新事物，與傳統(tǒng)游子思婦題材融為一體，以別離之苦寫(xiě)新事物和科學(xué)技術(shù)之昌明，又以新事物和科學(xué)技術(shù)之昌明，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人在別離觀上的新認(rèn)識(shí)。因此，《今別離》既是樂(lè)府舊題，又反映了今人——近代人別離的意識(shí)，是當(dāng)時(shí)“詩(shī)界革命”和黃遵憲“新派詩(shī)”的代表作品。
從結(jié)構(gòu)上看，四詩(shī)各自獨(dú)立成篇：首篇寫(xiě)輪船、火車(chē)載人遠(yuǎn)去；次寫(xiě)抵達(dá)異域后，以電報(bào)向家人報(bào)平安；三寫(xiě)寄相片以慰離愁；四寫(xiě)思婦，欲夢(mèng)佳期，而東西半球晝夜相反，眠起不同，佳期難夢(mèng)。但在內(nèi)在邏輯上，四詩(shī)又一線貫穿，首尾相銜，是一組小型組詩(shī)，表現(xiàn)了“今別離”的特點(diǎn)和近代人相思別離的全過(guò)程。
古、今別離的不同，首先在于別離時(shí)所用交通工具的不同。不同的交通工具所激發(fā)的離情別緒，就有快慢、濃烈、強(qiáng)度和類(lèi)型的不同。第一首詠火車(chē)、輪船，即以古代車(chē)舟反村，以當(dāng)今火車(chē)、輪船的準(zhǔn)時(shí)、迅速，表現(xiàn)近代人離情別緒的突發(fā)與濃烈。全詩(shī)的核心是一組對(duì)比——
古亦有山川，古亦有車(chē)舟。車(chē)舟載別離，行止猶自由。
今日舟與車(chē)，并力生離愁。明知須臾景，不許稍綢繆。
其中有發(fā)車(chē)之準(zhǔn)時(shí)：“鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留”。有馬力巨大的“萬(wàn)鈞柁”，不畏打頭石尤風(fēng)，決無(wú)“愿得篙櫓折，交郎到頭還”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天盡頭”，“望影倏不見(jiàn)，煙波杳悠悠”。故其離情，既不似李白“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”之緩慢；更無(wú)鄭谷“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦”之從容，倏忽之間，人已不見(jiàn)，此時(shí)便只能看一個(gè)“快乘輕氣沖球“（海上飛艇）的愿望而已。
既已別離，輒起相思。相思何以慰——朝寄平安語(yǔ)，暮寄相思字。遂過(guò)渡到詠電報(bào)的第二首。
“朝寄”、“暮寄”，尋常家書(shū)而已。但馳書(shū)之快，迅疾如電，又與通常家書(shū)不同。其不同處有四：一非君手書(shū)；二無(wú)君默記；三無(wú)親呢語(yǔ)；四經(jīng)“三四譯”，已難盡如人意——實(shí)是近代電報(bào)通訊的特點(diǎn)，以思婦的口吻道出，又貼切、自然而有新意。更有甚者，“只有斑斑墨”以下六句，詩(shī)人竟以南朝樂(lè)府民歌中諧音雙關(guān)的藝術(shù)手法，以斑斑墨、門(mén)前樹(shù)及江南水鄉(xiāng)常見(jiàn)的藕與絲，來(lái)描寫(xiě)與電報(bào)有關(guān)的電訊器材和電訊設(shè)施。“斑斑墨”，寫(xiě)的是電碼；“兩行樹(shù)”，寫(xiě)的是電線桿；“中央亦有絲”，借蓮藕之絲寫(xiě)電線中央的銅絲；“兩頭系”，寫(xiě)的是相隔萬(wàn)里之遙的兩座電訊大樓。藕斷絲（諧思）連，僅是諧音比喻；而電線絲卻真的能傳遞相思之情，這比借絲之喻又進(jìn)了一層。整首詩(shī)以思婦接到遠(yuǎn)行丈夫電報(bào)來(lái)馳騁想像，展開(kāi)內(nèi)心獨(dú)白，把相思之情與電報(bào)的特點(diǎn)高度融合在一起，如劉燕勛所說(shuō)：“結(jié)想俱匪夷所思，直入化境矣。”
別離愈久，思念愈切，慰爾相思，除電報(bào)外，還寄來(lái)照片——開(kāi)函喜動(dòng)色，分明是君容。遂又寫(xiě)照片。
古代別離，雖朝思暮想，卻不能面見(jiàn)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的別離，倘若“今日見(jiàn)君面”，則一定是夫妻重逢，“既見(jiàn)君子，云胡不喜”。那時(shí)的通訊往來(lái)，常常是片言只語(yǔ)，雁字魚(yú)書(shū)而已，感情的表現(xiàn)形式也僅是“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一端綺”或“呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)”。雖有“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面”的方法，卻從不用在“—種相思，兩處閑愁”上。近代則不同，因?yàn)槌霈F(xiàn)了照相術(shù)，故能見(jiàn)照片上的的“君面”，雖然不是真的相逢。不過(guò)，即使把“君”的照片與自己的照片懸掛在一起，以便“汝我長(zhǎng)相從”，但實(shí)際上仍隔著千山萬(wàn)水，別恨無(wú)窮。或者不如說(shuō)，由于收到“對(duì)面不解語(yǔ)”的照片，反更易惹起自己一般濃濃的相思離別之情。于是，此首便由“自非夢(mèng)往來(lái)，密意何由通”轉(zhuǎn)入第四首。
思婦收到電報(bào)，怨無(wú)尋常并坐語(yǔ)，況經(jīng)三四譯；收到照片，恨對(duì)面不解語(yǔ)，仍覺(jué)憂心忡忡，自覺(jué)“密意”難通，于是寄希望于“夢(mèng)”。忽然，她又想到，由于“君”與“妾”之間“相去三萬(wàn)里，晝夜相背馳。”晝夜既相背，眠起即不同，“恐君魂來(lái)日，是妾不寐時(shí)。”妾處“舉頭見(jiàn)明月”，君處“侵曉剛披衣”。彼此既不相聞，故“魂夢(mèng)難相依”。連夢(mèng)也做不到一塊，這比起以為“海上生明月，天涯共此時(shí)”，相思可以“夢(mèng)佳期”的張九齡，以及自信“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的蘇東坡來(lái)，不僅“以至思而抒通情，以新事而合舊格，質(zhì)古洲茂，隱惻*”，且確是詠古人未見(jiàn)之物，發(fā)古人未發(fā)之情，“辟古人未曾有之境”（陳三立語(yǔ)）。
這組詩(shī)的佳處，自然還不止以上所說(shuō)，詩(shī)人以其深厚的古典詩(shī)歌修養(yǎng)，將新事物成功地溶入古典詩(shī)歌的氛圍中，也是本詩(shī)的特點(diǎn)之一。不過(guò)，那些彌漫著古色古香的詩(shī)句，在本詩(shī)中只起著“舊瓶”的作用，未能與其所裝的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，這里就不多說(shuō)了。
別離原文、翻譯、賞析5
代別離·秋窗風(fēng)雨夕
曹雪芹〔清代〕
秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。
已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！
助秋風(fēng)雨來(lái)何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。
誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？
羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。
連宵霢霢復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。
寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。
不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。
譯文
秋天花草凋零，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長(zhǎng)。已經(jīng)睡醒窗外是無(wú)盡的秋色，哪能忍受秋日的風(fēng)雨使秋天更加凄涼。秋天的風(fēng)雨來(lái)的何其迅速，驚破了夢(mèng)中的綠色。懷著秋日的感傷無(wú)法入眠，向著屏風(fēng)移動(dòng)流淚的蠟燭。晃動(dòng)的燭焰點(diǎn)燃了短柄的燈臺(tái)，牽動(dòng)了愁怨和離別的情緒。誰(shuí)家的庭院沒(méi)有秋風(fēng)侵入，那里秋日的窗外沒(méi)有雨聲？絲綢的被子無(wú)法抵擋秋風(fēng)的力量，秋夜將盡的更漏聲催來(lái)更急的雨聲。整夜連綿的秋雨，就像陪伴著即將離別的人哭泣。庭院在秋日雨霧籠罩下更加蕭條，窗前稀疏的竹葉上時(shí)有水珠滴落。不知風(fēng)雨何時(shí)才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗。
注釋
耿耿：微明的樣子。另一義是形容心中不寧。這里字面上是前一義，要表達(dá)的意思上兼有后一義。助凄涼：《紅樓夢(mèng)》庚辰本另筆涂去“凄”字，添改作“秋”，當(dāng)是為復(fù)疊“秋”字而改，有損文義，不從。秋夢(mèng)綠：秋夜夢(mèng)中所見(jiàn)草木蔥籠的春夏景象。《紅樓夢(mèng)》程高本作“秋夢(mèng)續(xù)”，“續(xù)”與“驚破”相反，又與下句“不忍眠”矛盾。秋情：指秋天景象所引起的感傷情懷。“自向”句：暗用唐代李商隱《嫦娥》詩(shī)中“云母屏風(fēng)燭影深”句意，寫(xiě)寂寞。淚燭，融化的蠟脂如淚，故名。也是以物寫(xiě)人。“移”，《紅樓夢(mèng)》程高本作“挑”，燈草才用“挑”，燭芯只用“剪”。搖搖：指燭焰晃動(dòng)。爇，點(diǎn)燃。檠，燈架，蠟燭臺(tái)。“誰(shuí)家”二句：張若虛《春江花月夜》：“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”小說(shuō)中所謂擬其格，這類(lèi)句法最明顯。羅衾：絲綢面子的被褥。不奈：不耐，不能抵擋。殘漏：夜里將盡的更漏聲。連宵：整夜。脈脈：通“霢霢”，細(xì)雨連綿。颼颼：狀聲詞，形容風(fēng)聲。寒煙：秋天的細(xì)雨或霧氣。滴瀝：水珠下滴。
賞析
小說(shuō)中，林黛玉病臥瀟湘館，秋夜聽(tīng)雨聲淅瀝，別下翻看詩(shī)樂(lè)府雜稿》，見(jiàn)有詩(shī)秋閨怨》、詩(shī)別離怨》等詞，《不覺(jué)心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成詩(shī)代別離》一首，擬詩(shī)春江她月夜》之格，乃名其詞曰詩(shī)秋窗風(fēng)雨夕》。”詩(shī)春江她月夜》系初唐詩(shī)人張若虛所作，是一首寫(xiě)離愁別恨的歌行。這首詩(shī)在格調(diào)和句法上都有意模仿它。《代別離·秋窗風(fēng)雨夕”，前者是樂(lè)府題。代，如同《擬”，仿作的意思。用《代”字的樂(lè)府題，南朝詩(shī)人鮑照的集中特多。一般情況下，樂(lè)府詩(shī)不另外再加題目，這里因?yàn)橛址鲁跆聘栊性?shī)春江她月夜》而作，所以又?jǐn)M一個(gè)字面上與唐詩(shī)完全對(duì)稱(chēng)的、更具體的詩(shī)題。
詩(shī)秋窗風(fēng)雨夕》的作意，如果不加深求，可以說(shuō)與詩(shī)葬她吟》一樣，都可以看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒(méi)有詩(shī)葬她吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度，而顯得更加苦悶、頹傷。這可以從以下的情況得到解釋?zhuān)毫主煊癞?dāng)時(shí)被病魔所纏，薛寶釵對(duì)她表示關(guān)心，使她感激之余深自悔恨，覺(jué)得往日種種煩惱皆由她自己多心而生，以至自誤到今。林黛玉本來(lái)脆弱，在病勢(shì)加深的情況下，又加上了這樣的精神負(fù)擔(dān)，就變得更加消沉。但是，如果讀者認(rèn)為作者寫(xiě)此詩(shī)并非只為了一般地表下林黛玉的多愁善感，要細(xì)究其深意，那么也就會(huì)發(fā)下一些問(wèn)題。首先，無(wú)論是詩(shī)秋閨怨》、詩(shī)別離怨》或者詩(shī)代別離》這類(lèi)題目，在樂(lè)府中從來(lái)都有特定的內(nèi)容，即只寫(xiě)男女別離的愁怨，而并不用來(lái)寫(xiě)背鄉(xiāng)離親、寄人籬下的內(nèi)容。此時(shí)林黛玉雙親都已過(guò)世，家中又別無(wú)親人，詩(shī)中《別離”、《離情”、《離人”等等用語(yǔ)更是用不上的。再?gòu)钠浣枨叭恕肚锲翜I燭”詩(shī)意及所擬詩(shī)春江她月夜》原詩(shī)來(lái)看，也都是寫(xiě)男女別離之思。可見(jiàn)，要說(shuō)《黛玉不覺(jué)心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很難說(shuō)得通的。這首詩(shī)只能是寫(xiě)一種對(duì)未來(lái)命運(yùn)的隱約預(yù)感，而這一預(yù)感恰恰被后半部佚稿中賈寶玉獲罪被拘走因而與林黛玉生離死別的情節(jié)所證實(shí)（參見(jiàn)詩(shī)紅樓夢(mèng)曲·枉凝眉》、詩(shī)葬她吟》等詩(shī)鑒賞），曹雪芹的文字正有這種草蛇灰線的特點(diǎn)。詩(shī)紅樓夢(mèng)曲》中寫(xiě)林黛玉的悲劇結(jié)局是：《想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂硯齋所讀到的瀟湘館后來(lái)的景象是：《落葉蕭蕭，寒煙漠漠。”這些也都在這首詩(shī)中預(yù)先作了寫(xiě)照。
小說(shuō)中林黛玉剛寫(xiě)完詩(shī)擱下筆，賈寶玉就進(jìn)來(lái)了，下面所描寫(xiě)的主要細(xì)節(jié)是：林黛玉先說(shuō)賈寶玉像漁翁，接著說(shuō)漏了嘴，又把她自己比作《畫(huà)兒上畫(huà)的和戲上扮的漁婆”，因而羞紅了臉。對(duì)此，用心極細(xì)的脂硯齋用批語(yǔ)揭示作者這樣寫(xiě)的用意說(shuō)：《妙極之文！使黛玉自己直說(shuō)出夫妻來(lái)，卻又云‘畫(huà)的’，‘扮的’，本是閑談，卻是暗隱不吉之兆，所謂‘畫(huà)中愛(ài)寵’是也。誰(shuí)曰不然？”這一批語(yǔ)，對(duì)幫助讀者理解作者寫(xiě)這首詩(shī)的用意，是很有啟發(fā)的。
曹雪芹
曹雪芹（約1715年5月28日—約1763年2月12日），名霑，字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹溪、芹圃，中國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》的作者，祖籍存在爭(zhēng)議（遼寧遼陽(yáng)、河北豐潤(rùn)或遼寧鐵嶺），出生于江寧（今南京），曹雪芹出身清代內(nèi)務(wù)府正白旗包衣世家，他是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子（一說(shuō)曹頫之子）。乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷于過(guò)度的憂傷和悲痛，臥床不起。乾隆二十八年（1763年）除夕（2月12日），因貧病無(wú)醫(yī)而逝。關(guān)于曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十九年除夕（1764年2月1日）、甲申（1764年）初春之說(shuō)。
別離原文、翻譯、賞析6
今別離·其一
清 黃遵憲
別腸轉(zhuǎn)如輪，一刻既萬(wàn)周。
眼見(jiàn)雙輪馳，益增中心憂。
古亦有山川，古亦有車(chē)舟。
車(chē)舟載離別，行止猶自由。
今日舟與車(chē)，并力生離愁。
明知須臾景，不許稍綢繆。
鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留。
雖有萬(wàn)鈞柁，動(dòng)如繞指柔；
豈無(wú)打頭風(fēng)，亦不畏石尤。
送者未及返，君在天盡頭。
望影倏不見(jiàn)，煙波杳悠悠。
去矣一何速，歸定留滯不？
所愿君歸時(shí)，快乘輕氣球。
譯文
離情別思就象那輪船的雙輪一樣飛轉(zhuǎn)，頃刻間已經(jīng)繞了千萬(wàn)圈。
目睹飛馳的雙輪，眼見(jiàn)時(shí)空的變換，我內(nèi)心的憂愁更加滋長(zhǎng)。
古代有山川，也有孤舟。
古代的車(chē)舟同樣“載離別”，讓人感受到行動(dòng)舉止的“自由”。
現(xiàn)代火車(chē)和輪船具有古時(shí)不可能有的速度，因此會(huì)加倍生人的離愁別虛。
（火車(chē)、輪船）明明知道人們分手的時(shí)刻那么短暫、寶貴，卻不讓人們有纏綿之意。
火車(chē)或輪船長(zhǎng)鳴后，一刻都不多停留。
即使有千斤重的船舵，行船仍然迅速靈活。
怎能沒(méi)有逆風(fēng)吹來(lái)，但也不畏懼逆風(fēng)。
送行的人還沒(méi)來(lái)得及返回，行者就已到達(dá)天的盡頭。
望著遠(yuǎn)處船忽然就不見(jiàn)了，只有煙波蕩漾。
去的時(shí)候如此速度，回來(lái)路途會(huì)堵塞么？但愿你回來(lái)時(shí)，能夠乘快艇速歸。
注釋
輪：早期蒸汽機(jī)輪船兩側(cè)的雙輪。
并立：合力，一起。
須臾：片刻、短時(shí)間。綢繆，這里形容纏綿不斷的離別之情。
萬(wàn)鈞柁：幾萬(wàn)斤重的船舵。萬(wàn)鈞，形容分量重或力量大。鈞，古代重量單位之一，三十斤為一鈞。柁，即舵。這里指輪船后面的發(fā)動(dòng)機(jī)。
繞指柔：這里形容發(fā)動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)之靈活。
打頭風(fēng)：迎面吹來(lái)的風(fēng)，逆風(fēng)。
石尤：即石尤風(fēng)。傳說(shuō)古代有商人尤某娶石氏女，情好甚篤。尤遠(yuǎn)行不歸，石思念成疾，臨死嘆曰”吾恨不能阻其行，以至于此，今凡有商旅遠(yuǎn)行，吾當(dāng)作大風(fēng)為天下婦人阻之。“后因稱(chēng)逆風(fēng)、頂風(fēng)為石尤風(fēng)。
倏：疾速，忽然。
煙波杳悠悠：此句化用了唐人崔顥《黃鶴樓》詩(shī)中“白云千載空悠悠”“煙波江上使人愁”兩句，形容輪船馳去之迅疾，讓人遠(yuǎn)望興嘆。
留滯：路途阻塞。不：通“否”。
輕氣球：指海上飛的汽艇。
簡(jiǎn)析
這首詩(shī)的用韻與句意受到唐代詩(shī)人孟郊《車(chē)遙遙》的影響，但詩(shī)人的感受已完全不同于古典詩(shī)歌所寫(xiě)的離情別緒，而是滲入了一種現(xiàn)代性的體驗(yàn)。誠(chéng)然，這首詩(shī)明顯地受到孟郊《車(chē)遙遙》的影響，而且同是抒寫(xiě)男女離愁的苦痛，同是以舟、車(chē)作為離別的抒情載體，但黃遵憲的感受有別于孟郊，《今別離》中的人生體驗(yàn)具有了時(shí)代標(biāo)志，也就是一種現(xiàn)代性。
這種時(shí)代標(biāo)志或者說(shuō)是現(xiàn)代性，它的時(shí)空模式已不同于古典詩(shī)歌離別之作的時(shí)空模式，在黃遵憲的《今別離》中既有古今之別，也有中西之殊。
賞析
《今別離》四章是黃遵憲“熔鑄新理想以入舊風(fēng)格”（梁?jiǎn)⒊Z(yǔ)），“能直言眼前事直用眼前名物”（夏敬觀語(yǔ)），是詩(shī)體試驗(yàn)的典范作品。四章《今別離》運(yùn)用樂(lè)府雜曲歌辭崔國(guó)輔舊題，風(fēng)格古樸，寫(xiě)法悉依古法，而內(nèi)容上卻是寫(xiě)上一個(gè)世紀(jì)末西方工業(yè)文明的新事物，先后分別詠輪船、火車(chē)、電報(bào)、照相以及地球東西兩半球晝夜等。其中被引用最廣的是第一章。他的試驗(yàn)是有成效的，那些被認(rèn)為缺少傳統(tǒng)韻味的現(xiàn)代文明的事物，被詩(shī)人妥妥貼貼地嵌進(jìn)了饒有古趣的舊框架中。他的工作僅僅在于證實(shí)，舊詩(shī)是有可能表現(xiàn)現(xiàn)代事物的。他并不試圖說(shuō)明，舊詩(shī)應(yīng)當(dāng)被取消或被替代。這也就說(shuō)明了，一批“詩(shī)體革命”的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者，他們的行動(dòng)所包蘊(yùn)的“革命”性相當(dāng)微弱。但黃遵憲的《今離別》不經(jīng)意間卻向我們傳達(dá)出一個(gè)嶄新的信息，即一個(gè)生活在封建農(nóng)業(yè)社會(huì)中的知識(shí)分子所具有的新奇感，以及他處理這些感受時(shí)所面臨的表達(dá)方式的匱乏。作為這個(gè)傳統(tǒng)文化培養(yǎng)出來(lái)的知識(shí)精英，黃遵憲具有極大的應(yīng)變能力，由于他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)藝的諳熟，他得心應(yīng)手地利用所熟悉的技巧，對(duì)目前的新異予以恰當(dāng)?shù)奶幚怼＿@就是我們此刻讀到的既陳舊，又新鮮的《今離別》。中國(guó)初次接觸西方文明的知識(shí)者，當(dāng)他站在19世紀(jì)的最后的太陽(yáng)下，面對(duì)著噴吐著白色煙霧的輪船和火車(chē)這些龐然大物，首先受到震憾的便是它的不可思議的速度和巨力。詩(shī)寫(xiě)離別常用“別腸”一語(yǔ)，但黃遵憲這首詩(shī)開(kāi)頭便寫(xiě)：別腸轉(zhuǎn)如輪“把傳統(tǒng)的意境與火車(chē)的車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)加以聯(lián)系便頗新異。在過(guò)去，詩(shī)人筆下的是“一日一萬(wàn)周”，而現(xiàn)在卻是“一刻即萬(wàn)周”，則是對(duì)于現(xiàn)代速度傳神的描繪，這在傳統(tǒng)詩(shī)文中是沒(méi)有的。這樣的詩(shī)一下子把傳統(tǒng)的時(shí)空觀念打破了，人的視野拓寬了，思維也變得煥然一新。黃遵憲的詩(shī)歌變革主張，是盡量采用古法以表達(dá)新觀念。這種觀念新是新了，卻依然站在保護(hù)舊法的立場(chǎng)，所以并不徹底。但它實(shí)踐的結(jié)果卻造出別樣的境界；中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)的境界是靜，時(shí)間是綿遠(yuǎn)不變的，白天和夜晚也是固定的。這樣的意境在現(xiàn)代科學(xué)的侵襲下解體了，這章《今別離》中的人生離別之苦，無(wú)形中增加了新的悲愁――即使是夢(mèng)魂中的想念，也得難以實(shí)現(xiàn)了，因?yàn)椴粌H人各一方，而且是“晝夜相背馳”，如何能夠相聚呢？這就是現(xiàn)代詩(shī)意。現(xiàn)代詩(shī)意終于堂堂皇皇地打進(jìn)古詩(shī)中來(lái)了，這還不讓人為之興奮嗎？所以，盡管黃遵憲“我手寫(xiě)我口”和“今人不必與古人同”的詩(shī)觀并不徹底，距離民元之后的新詩(shī)也還有很長(zhǎng)的一段間隔，但他以“新理想”、“新觀念”的這種對(duì)于古典的“侵入”，卻是亙古未有的第一次沖擊，他是功不可沒(méi)的。論及黃遵憲對(duì)詩(shī)歌變革的貢獻(xiàn)，自然不能忽視作為舊詩(shī)人，他以寬廣的閱歷和豐富的科學(xué)知識(shí)所帶給古典詩(shī)歌內(nèi)涵的增廣和藝術(shù)的助益。黃遵憲是中國(guó)末代封建王朝了解西方世界的第一代分子，他見(jiàn)聞的深廣，經(jīng)歷的豐富，在當(dāng)時(shí)少有及者。東方的日本和新加坡，西方的英、美諸國(guó)他都到過(guò)，出使各國(guó)期間，航行海上多有停靠，還順道訪問(wèn)過(guò)許多國(guó)家。就舊詩(shī)而言，他無(wú)疑為之帶來(lái)了許多從來(lái)未有過(guò)的人物和諸多常識(shí)，這種對(duì)于舊詩(shī)意境的拓展乃至更新是無(wú)形的強(qiáng)烈沖擊。不僅是一種沖擊，而且是巨大的震撼，是一場(chǎng)沒(méi)有宣稱(chēng)的變革。“公度負(fù)經(jīng)世才，少游東西各國(guó)，所遇奇景異態(tài)，一寫(xiě)之以詩(shī)，其筆力識(shí)見(jiàn)，亦足以達(dá)其旨趣。子美集開(kāi)詩(shī)世界，為古今詩(shī)家所未有也”，這是徐世昌對(duì)他的詩(shī)能充以“奇景異態(tài)”的肯定。這樣的評(píng)論很多，就黃黃遵憲的創(chuàng)作看，這一點(diǎn)的確非常突出。他的工作使中國(guó)舊詩(shī)的內(nèi)涵得到極大的增廣，以往認(rèn)為某事某物不宜入詩(shī)的，如今在他筆下均有了相對(duì)妥貼的處置，這是他的不可忽視的貢獻(xiàn)。他開(kāi)闊了舊詩(shī)的新領(lǐng)地，或者說(shuō)他發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)詩(shī)歌天空的新大陸。從這個(gè)意義上講，說(shuō)他是中國(guó)詩(shī)的哥倫布也未過(guò)分。
別離原文、翻譯、賞析7
古別離
晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。
更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《古別離》是唐代詩(shī)人韋莊創(chuàng)作的一首七言絕句。詩(shī)的第一、二句寫(xiě)眼前離別時(shí)的情景。第三、四句繼而寫(xiě)想象中離別后對(duì)江南春景的感受。這首詩(shī)以景抒愁的尋常比擬，用優(yōu)美的景色，來(lái)反襯離愁別緒，并做到了色調(diào)鮮明，和諧統(tǒng)一。
翻譯/譯文
晴空云淡柳色青如煙，別情難遣散飲酒豐酣。
手拿著玉鞭指向云外，使人斷腸是明媚江南。
注釋
⑴毿（sān）毿：柳枝濃密下垂的樣子。一作“鬖（sān）鬖”。
⑵不那離情酒半酣（hān）：為了排遣離情而飲酒到了半醉。不那，無(wú)可奈何的意思。那，同奈。
⑶玉鞭：精美的馬鞭。云外：天外。
⑷斷腸：指因離愁而斷腸。
賞析/鑒賞
用美麗的景色與歡快的感情互相襯托，互相點(diǎn)染，這是詩(shī)人們常用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。而韋莊這首詩(shī)卻不同，詩(shī)人別開(kāi)生面，用美景襯托離愁，用離愁點(diǎn)染美景。把離愁與美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的藝術(shù)效果。
晴煙漠漠，楊柳依依，日麗風(fēng)和，一派美景。作者沒(méi)有把和摯友離別時(shí)的春天故意寫(xiě)成一片黯淡，而是如實(shí)地寫(xiě)出它的濃麗，并且著意點(diǎn)染楊柳的風(fēng)姿，從而暗暗透出了在這個(gè)時(shí)候分別的難解之情。第二句轉(zhuǎn)入“不那離情酒半酣”，一下子構(gòu)成一種強(qiáng)烈的反差，使?jié)M眼春光都好象黯然失色，有春色越濃所牽起的離情別緒就越強(qiáng)烈的感覺(jué)。“酒半酣”三字也下得好，不但帶出離筵別宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場(chǎng)面，并且巧妙地寫(xiě)出人物此時(shí)的內(nèi)心感情。因?yàn)榧偃缇七�沒(méi)有喝，離別者的理智還可以把感情勉強(qiáng)壓制，如果喝得太多，感情又會(huì)完全控制不住；只有酒到半酣的時(shí)候，別情的無(wú)可奈何才能給人以深刻的體味。“酒半酣”之于“不那”，起著深化人物感情的作用。
三、四兩句再進(jìn)一層。三句用“更”字一轉(zhuǎn)，用一“指”字，寫(xiě)出臨別時(shí)的楊鞭指點(diǎn)動(dòng)作，使這幅圖畫(huà)更加栩栩如生。四句用“斷腸春色在江南”七字，作進(jìn)一層的抒寫(xiě)，將要云的江南，春天來(lái)得更早，春色也就更加動(dòng)人，它帶給行人的不是歡樂(lè)，而是更多的因春色而觸動(dòng)的離愁。寫(xiě)到這里，詩(shī)意也就自然突現(xiàn)出來(lái)了。
全詩(shī)色調(diào)鮮明，音節(jié)和諧，語(yǔ)言流暢華美，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在晚唐寫(xiě)景傷別的作品中是較好的`一篇。
《升庵詩(shī)話》：“晴煙漠漠柳毿毿······”韋端己送別詩(shī)多佳，經(jīng)諸家選者不載。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：李云：結(jié)有余恨。
《唐詩(shī)廣選》：高廷禮曰：晚唐絕句興象不同，而聲律亦未遠(yuǎn)。如韋莊《離別》諸篇，尚有盛唐余韻。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：揚(yáng)慎曰：妙品。周珽曰：古色古貌，雜諸王、李，何辨。后二句正是第二句意。與陸?hù)斖队袆e》后聯(lián)語(yǔ)意相同：陸以留別者言，居人登樓所望，有不堪增愁處；韋以送別者言，行人玉鞭所指，有不勝斷腸處。
《唐詩(shī)摘鈔》：讀此益知王昌齡“更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”倒敘之妙。常建云“即令江北還如此，愁殺江南離別情”，與此同意，此作較饒風(fēng)韻。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：覺(jué)字字有情有味，得盛唐余韻。
別離原文、翻譯、賞析8
原文：
丈夫非無(wú)淚，不灑離別間。
杖劍對(duì)尊酒，恥為游子顏。
蝮蛇一螫手，壯士即解腕。
所志在功名，離別何足嘆。
注釋?zhuān)?/strong>
杖劍：同“仗劍”，持劍。尊：酒器。
游子顏：游子往往因去國(guó)懷鄉(xiāng)而心情欠佳，面帶愁容。
蝮蛇：一種奇毒的蛇。螫（shì）：毒蟲(chóng)刺人。
解腕：斬?cái)嗍滞蟆?/p>
志：立志，志向。
翻譯：
大丈夫何嘗沒(méi)有滔滔眼淚，只是不愿在離別時(shí)涕泗橫流。
面對(duì)離酒慷慨高歌揮舞長(zhǎng)劍，恥如一般游子模樣滿臉離愁。
一旦被蝮蛇螫傷手腕之后，當(dāng)斷手臂就斷壯士決不躊躇。
既然決心闖蕩天下建功立業(yè)，離別家常便飯何須嘆息怨尤。
賞析：
這首詩(shī)，敘離別而全無(wú)依依不舍的離愁別怨，寫(xiě)得慷慨激昂，議論滔滔，形象豐滿，別具一格。
“丈夫非無(wú)淚，不灑離別間”，下筆挺拔剛健，調(diào)子高昂，一掃送別詩(shī)的老套，生動(dòng)地勾勒出主人公性格的堅(jiān)強(qiáng)剛毅，真有一種“直疑高山墜石，不知其來(lái)，令人驚絕”（沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》卷上）的氣勢(shì)，給人以難忘的印象。
“杖劍對(duì)尊酒，恥為游子顏”，彩筆濃墨描畫(huà)出大丈夫的壯偉形象。威武瀟酒，胸懷開(kāi)闊，風(fēng)度不凡，氣宇軒昂，仿佛是壯士奔赴戰(zhàn)場(chǎng)前的杖劍壯別，充滿著豪情。
頸聯(lián)運(yùn)用成語(yǔ)，描述大丈夫的人生觀。“蝮蛇螫手，壯士解腕”，本意是說(shuō)，毒蛇咬手后，為了不讓蛇毒攻心而致死，壯士不惜把自己的手腕斬?cái)啵匀セ汲荆ＨＷ髡咴谶@里形象地體現(xiàn)出壯士為了事業(yè)的勝利和理想的實(shí)現(xiàn)而不畏艱險(xiǎn)、不怕?tīng)奚拇鬅o(wú)畏精神。頸聯(lián)如此拓開(kāi)，有力地烘托出尾聯(lián)揭示的中心思想。“所志在功名，離別何足嘆。”尾聯(lián)兩句，總束前文，點(diǎn)明壯士懷抱強(qiáng)烈的建功立業(yè)的志向，為達(dá)此目的，甚至不惜“解腕”。那么，眼前的離別在他的心目中自然不算一回事了，根本不值得嘆息。
此詩(shī)以議論為詩(shī)，由于詩(shī)中的議論充滿感情色彩，“帶情韻以行”，所以寫(xiě)得生動(dòng)、鮮明、激昂、雄奇，給人以壯美的感受。
別離原文、翻譯、賞析9
古別離
朝代：唐代
作者：佚名
原文：
昔歲驚楊柳，高樓悲獨(dú)守。今年芳樹(shù)枝，孤棲怨別離。
珠簾晝不卷，羅幔曉長(zhǎng)垂。苦調(diào)琴先覺(jué)，愁容鏡獨(dú)知。
頻年雁度無(wú)消息，罷卻鴛文何用織。夜還羅帳空有情，
春著裙腰自無(wú)力。青軒桃李落紛紛，紫庭蘭蕙日氛氳。
已能憔悴今如此，更復(fù)含情一待君。
譯文
臨近分別的時(shí)候牽著止夫的衣服問(wèn)道：這次你到哪兒去？
我不會(huì)責(zé)怪你回來(lái)遲了，你千萬(wàn)不要到臨邛那里去。
注釋
古別離：新樂(lè)府歌曲名。
臨邛：唐代郡縣名，蜀中商業(yè)重鎮(zhèn)，今四川邛崍。《史記·司馬相如列傳》：臨邛的富豪卓王孫之女卓文君新寡，司馬相如以琴心挑之，因私奔相如。故古代詩(shī)文多以臨邛為花花世界。
詩(shī)的開(kāi)頭“欲別”二字，緊扣題中“別離”，同時(shí)也為以下人物的言行點(diǎn)明背景。“牽郎衣”的主語(yǔ)自然是詩(shī)中的女主人公，她之所以要“牽郎衣”，主要是為了使“欲別”將行的丈夫能暫停片刻，聽(tīng)一聽(tīng)她訴說(shuō)自己的心里話；另外，從這急切、嬌憨的動(dòng)作中，也流露出女主人公對(duì)丈夫的依戀親密之情。
女主人公一邊牽著郎衣，一邊嬌憨地問(wèn)：“郎今到何處”？在一般情況下，千言萬(wàn)語(yǔ)都該在臨行之前說(shuō)過(guò)了，至少也不會(huì)等到“欲別”之際才問(wèn)“到何處”，這似乎不合常規(guī)。但是，聯(lián)系第四句來(lái)看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何處”的問(wèn)題，而是擔(dān)心他去“臨邛”，那才是她真正急于要說(shuō)而又一直難于啟齒的話。“郎今到何處”，問(wèn)得多余，卻又問(wèn)得巧妙。
第三句宕開(kāi)一筆，轉(zhuǎn)到歸期，按照常情，該是盼郎早歸，然而她卻偏說(shuō)“不恨”。這個(gè)“不恨”，聯(lián)系到第四句中詩(shī)人引用司馬相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去覓新歡。可見(jiàn)“不恨歸來(lái)遲”，隱含著女子痛苦的真情，“不恨”，不是反語(yǔ)，也不是矯情，而是真情，是愿以?xún)傻叵嗨嫉耐纯嘹A得彼此永遠(yuǎn)相愛(ài)的真情，她先如此真誠(chéng)地讓一步，獻(xiàn)上一顆深情誠(chéng)摯的心，最后再道出那難以啟齒的希望和請(qǐng)求“莫向臨邛去”。其用心之良苦，可謂“詩(shī)從肺腑出，出則愁肺腑”（蘇軾《讀孟東野詩(shī)》）。
詩(shī)的前三句拐彎抹角，都是為了引出第四句，第四句才是“謎底”，才是全詩(shī)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，只有抓住它才能真正地領(lǐng)會(huì)前三句，咀嚼出全詩(shī)的情韻。
詩(shī)人用這種回環(huán)婉曲、欲進(jìn)先退、搖曳生情的筆觸，熟練而又細(xì)膩地刻畫(huà)出女主人公在希求美滿愛(ài)情生活的同時(shí)又隱含著憂慮不安的心理，并從這個(gè)矛盾之中顯示了她的堅(jiān)貞誠(chéng)摯、隱忍克制的品格。全詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，雋永深厚，耐人尋味。
別離原文、翻譯、賞析10
別來(lái)幾春未還家，玉窗五見(jiàn)櫻桃花。
況有錦字書(shū)，開(kāi)緘使人嗟。
至此腸斷彼心絕。
云鬟綠鬢罷梳結(jié)，愁如回飆亂白雪。
去年寄書(shū)報(bào)陽(yáng)臺(tái)，今年寄書(shū)重相催。
東風(fēng)兮東風(fēng)，為我吹行云使西來(lái)。
待來(lái)竟不來(lái)，落花寂寂委青苔。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《久別離》是唐代詩(shī)人李白創(chuàng)作的一首樂(lè)府詩(shī)。這首詩(shī)前兩句用兩個(gè)七字句說(shuō)久別之事，引出夫妻思戀之苦的原因，接著忽用兩個(gè)五字句，道出主人公的失落，且以“況”字領(lǐng)起，帶來(lái)節(jié)奏之變，表現(xiàn)了感情忽起波瀾的特點(diǎn)。此外，詩(shī)中連說(shuō)“去年寄書(shū)”、“今年寄書(shū)”的話語(yǔ)方式、如同口語(yǔ)的句子，以及祈求東風(fēng)的做法，都與詞、曲、民歌有相似處。全詩(shī)行文全用夫君自述口吻，表達(dá)久別女子思夫之情。
翻譯/譯文
自從分別以后，不知幾個(gè)春天沒(méi)有回家了，又是個(gè)溫暖的春日，隔窗望去，櫻桃花已經(jīng)開(kāi)放了。這時(shí)遠(yuǎn)方又有書(shū)信傳來(lái)，開(kāi)啟后不禁讓人嗟嘆不已。至此傷心腸斷，悲痛欲絕。女子頭發(fā)濃密如云，因?yàn)樗罹w萬(wàn)千，像旋風(fēng)吹動(dòng)雪花那樣綿綿不斷，她實(shí)在懶得梳理。去年寄書(shū)回來(lái)，就說(shuō)要回來(lái)了；今年寄書(shū)重新訴說(shuō)將要?dú)w來(lái)之意。東風(fēng)啊，你捎去女子的思念，使他早些歸來(lái)吧。等待他歸來(lái)他卻遲遲未歸，實(shí)在是百無(wú)聊賴(lài)，只見(jiàn)滿地落花堆積，青苔蔓延整個(gè)臺(tái)階。
注釋
五見(jiàn)：即指五年。
錦字書(shū)：用蘇蕙織錦字回文書(shū)事。見(jiàn)《晉書(shū)·列女傳》。詳見(jiàn)《烏夜啼》注。使人嗟，一作令人嗟。
緘：信封。
至此腸斷彼心絕：宋本作”此腸斷，彼心絕“。
梳結(jié)：宋本作”攬結(jié)“。
回飚：旋風(fēng)。
陽(yáng)臺(tái)：地址有二：一在今四川巫山縣北，一在今湖北漢川縣南。陽(yáng)臺(tái)喻指男女歡愉之處。宋玉《高唐賦》：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻。旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。”
東風(fēng)兮東風(fēng)：宋本作“胡為乎東風(fēng)”。
行云：喻游子，思婦所思之人。
賞析/鑒賞
首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直抒別情：“別來(lái)幾春未還家，玉窗五見(jiàn)櫻桃花”，花開(kāi)花落，已歷五載，丈夫仍然沒(méi)有歸來(lái)，面對(duì)玉窗花色，曲折地表達(dá)女主人公注意于花開(kāi)花落，感傷青春易失的情懷。“況有”，將詩(shī)意遞進(jìn)一層；她打開(kāi)丈夫的來(lái)書(shū)，不禁腸為之?dāng)唷！氨诵慕^"，說(shuō)明丈夫已絕意還家，“愁如回飚亂白雪“，借雪花在旋風(fēng)中上下飛舞的景象，比喻女主人公愁緒紛亂的心境，真切可感。
詩(shī)寫(xiě)至此，人物情感已達(dá)高潮，詩(shī)意大體也已講完，本可在此終篇，但作者筆峰所至，又生曲折，將人物內(nèi)心活動(dòng)向縱深引進(jìn)：“去年寄書(shū)報(bào)陽(yáng)臺(tái)，今年寄書(shū)重相催。東風(fēng)兮東風(fēng)，為我吹行云使西來(lái)”。”陽(yáng)臺(tái)”，本為楚王遇巫山神女的處所，這里一語(yǔ)雙關(guān)，既代指丈夫所居之地，也隱含丈夫現(xiàn)在另有新歡之意。因另有新歡，故“彼心絕“，然縱令他心已絕，做妻子的仍然盼望丈夫能心回意轉(zhuǎn)，所以她去年寄書(shū)，今年又寄書(shū)，寄書(shū)不行，更寄意于東風(fēng)，將那如行云般無(wú)定性的負(fù)心丈夫給吹回來(lái)。這四句詩(shī)，宛如登山之階，一步一進(jìn)，將思婦的一片癡情表露無(wú)遺。
結(jié)尾二句與開(kāi)篇二句相呼應(yīng)，點(diǎn)明從花開(kāi)到花落，女主人公又盼望了一個(gè)春天，卻始終沒(méi)有見(jiàn)到丈夫的蹤影，自然界留給她的，只有那”落花寂寂委青苔“的一片暮春慘景。
這首詩(shī)寫(xiě)思婦之情，纏綿婉轉(zhuǎn)，步步深入，加上和諧舒暢的音節(jié)，錯(cuò)落有致的句式，一唱三嘆，極富藝術(shù)感染力。
別離原文、翻譯、賞析11
【原文】
遠(yuǎn)別離，古有皇英之二女，
乃在洞庭之南，瀟湘之浦。
海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此離苦？
日慘慘兮云冥冥，猩猩啼煙兮鬼嘯雨。
我縱言之將何補(bǔ)？
皇穹竊恐不照余之忠誠(chéng)，雷憑憑兮欲吼怒。
堯舜當(dāng)之亦禪禹。
君失臣兮龍為魚(yú)，權(quán)歸臣兮鼠變虎。
或云：堯幽囚，舜野死。
九疑聯(lián)綿皆相似，重瞳孤墳竟何是？
帝子泣兮綠云間，隨風(fēng)波兮去無(wú)還。
慟哭兮遠(yuǎn)望，見(jiàn)蒼梧之深山。
蒼梧山崩湘水絕，竹上之淚乃可滅。
【譯文】
遠(yuǎn)別離啊，古時(shí)有堯之二女娥皇、女英在洞庭湖之南、瀟湘的岸邊，在為與舜的遠(yuǎn)別而慟哭。洞庭、湘水雖有萬(wàn)里之深，也難與此別離之苦相比。她們只哭得白日無(wú)光，云黑霧暗，感動(dòng)得猿揉在煙霧中與之悲啼！鬼神為之哀泣，淚下如雨。現(xiàn)在我提起此事有誰(shuí)能理解其中的深意呢？我的一片忠心恐怕就是皇天也不能鑒照啊。我若說(shuō)出來(lái)，不但此心無(wú)人能夠理解，還恐怕要由此引起老天的雷霆之怒呢？國(guó)君若失去了賢臣的輔佐，就會(huì)像神龍化之為凡魚(yú)；奸臣一旦把持了大權(quán)，他們就會(huì)由老鼠變成猛虎。到了這個(gè)份上，就是堯也得讓位于舜，舜也得讓位于禹。我聽(tīng)說(shuō)，堯不是禪位于舜的，他是被舜幽囚了起來(lái)，不得已才讓位于舜的。舜也是死在荒野之外，死得不明不白。結(jié)果，他葬在九疑山內(nèi)，因山中九首皆相似。娥皇和女英連她們丈夫的孤墳也找不到了。于是這兩個(gè)堯帝的女兒，只好在洞庭湖畔的竹林中痛哭，淚水灑到竹子上，沾上了點(diǎn)點(diǎn)斑痕。最后她們一起投進(jìn)了湖水，隨著風(fēng)波一去不返。她們一邊痛哭，一邊遙望著南方的蒼梧山，因她們與大舜再也不能見(jiàn)面了，這才是真正的遠(yuǎn)別離啊。要問(wèn)她們?yōu)⒃谥褡由系臏I痕何時(shí)才能滅去，恐怕只有等到蒼梧山崩、湘水絕流的時(shí)候了。
【賞析一】
《遠(yuǎn)別離》是唐代偉大詩(shī)人李白創(chuàng)作的樂(lè)府詩(shī)。這首詩(shī)通過(guò)娥皇、女英二妃和舜帝生離死別的故事，表現(xiàn)遠(yuǎn)別離的悲哀，并從故事中引出“堯幽囚”、“舜野死”的傳說(shuō)，說(shuō)明人君失權(quán)的后果。“君失臣兮龍為魚(yú)，權(quán)歸臣兮鼠變虎”，形象地表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)唐王朝前途的憂慮。
全詩(shī)議論、抒情和情景描寫(xiě)穿插得妥帖自然，以娥皇女英事開(kāi)頭，又以其事作結(jié)，既保持了結(jié)構(gòu)上的完整性，又令人領(lǐng)略了悲劇式的崇高之美，藝術(shù)手法與詩(shī)歌主旨并行不悖，體現(xiàn)了李詩(shī)行云流水的風(fēng)格。
【賞析二】
詩(shī)所寫(xiě)的是二妃的別離，但“我縱言之將何補(bǔ)”一類(lèi)話，分明顯出詩(shī)人是對(duì)現(xiàn)實(shí)政治有所感而發(fā)的。所謂“君失臣”、“權(quán)歸臣”是天寶后期政治危機(jī)中突出的標(biāo)志，并且是李白當(dāng)時(shí)心中最為憂念的一端。元代蕭士S認(rèn)為玄宗晚年貪圖享樂(lè)，荒廢朝政，把政事交給李林甫、楊國(guó)忠，邊防交給安祿山、哥舒翰，“太白熟觀時(shí)事，欲言則懼禍及己，不得已而形之詩(shī)，聊以致其愛(ài)君憂國(guó)之志。所謂皇英之事，特借指耳。”這種說(shuō)法是可信的。
李白之所以要危言堯舜之事，意思大概是要強(qiáng)調(diào)人君如果失權(quán)，即使是圣哲也難保社稷妻子。后來(lái)在馬嵬事變中，玄宗和楊貴妃演出一場(chǎng)遠(yuǎn)別離的慘劇，可以說(shuō)是正好被李白言中了。
【賞析三】
詩(shī)寫(xiě)得迷離惝恍，但又不乏要把迷陣挑開(kāi)一點(diǎn)縫隙的筆墨。“我縱言之將何補(bǔ)？皇穹竊恐不照余之忠誠(chéng)，雷憑憑兮欲吼怒。”這些話很像他在《梁甫吟》中所說(shuō)的“我欲攀龍見(jiàn)明主，雷公砰轟震天鼓。……白日不照吾精誠(chéng)，杞國(guó)無(wú)事憂天傾。”不過(guò)，《梁甫吟》是直說(shuō)，而《遠(yuǎn)別離》中的這幾句隱隱呈現(xiàn)在重重迷霧之中，一方面起著點(diǎn)醒讀者的作用，一方面又是在述及造成遠(yuǎn)別離的原因時(shí)，自然地帶出的。詩(shī)仍以敘述二妃別離之苦開(kāi)始，以二妃慟哭遠(yuǎn)望終結(jié)，讓悲劇故事籠括全篇，保持了藝術(shù)上的完整性。
詩(shī)人是明明有許多話急于要講的。但他知道即使是把喉嚨喊破了，也決不會(huì)使唐玄宗醒悟，真是“言之何補(bǔ)”。況且詩(shī)人自己也心緒如麻，不想說(shuō)，但又不忍不說(shuō)。因此，寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候不免若斷若續(xù)，似吞似吐。范Z說(shuō)：“此篇最有楚人風(fēng)。所貴乎楚言者，斷如復(fù)斷，亂如復(fù)亂，而辭意反復(fù)行于其間者，實(shí)未嘗斷而亂也；使人一唱三嘆，而有遺音。”（據(jù)瞿蛻園、朱金城《李白集校注》轉(zhuǎn)引）詩(shī)人把他的情緒，采用楚歌和騷體的手法表現(xiàn)出來(lái)，使得斷和續(xù)、吞和吐、隱和顯，消魂般的凄迷和預(yù)言式的清醒，緊緊結(jié)合在一起，構(gòu)成深邃的意境和強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。
【賞析四】
這是一個(gè)古老的傳說(shuō)：帝堯曾經(jīng)將兩個(gè)女兒（長(zhǎng)曰娥皇、次曰女英）嫁給舜。舜南巡，死于蒼梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之淵，出入瀟湘之浦。這個(gè)傳說(shuō)，使得瀟湘洞庭一帶似乎幾千年來(lái)一直被悲劇氣氛籠罩著，“遠(yuǎn)別離，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，瀟湘之浦，海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此離苦？”一提到這些詩(shī)句，人們心理上都會(huì)被喚起一種凄迷的感受。那流不盡的清清的瀟湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎經(jīng)常出沒(méi)在瀟湘云水間的兩位帝子，那被她們眼淚所染成的斑竹，都會(huì)一一浮現(xiàn)在腦海里。所以，詩(shī)人在點(diǎn)出瀟湘、二妃之后發(fā)問(wèn)：“誰(shuí)人不言此離苦？”就立即能獲得讀者強(qiáng)烈的感情共鳴。
接著，承接上文渲染瀟湘一帶的景物：太陽(yáng)慘淡無(wú)光，云天晦暗，猩猩在煙雨中啼叫，鬼魅在呼喚著風(fēng)雨。但接以“我縱言之將何補(bǔ)”一句，卻又讓人感到不是單純寫(xiě)景了。陰云蔽日，那“日慘慘兮云冥冥”，就像是說(shuō)皇帝昏聵、政局陰暗。“猩猩啼煙兮鬼嘯雨”，正像大風(fēng)暴到來(lái)之前的群魔亂舞。而對(duì)于這一切，一個(gè)連一官半職都沒(méi)有的詩(shī)人，即使說(shuō)了，也無(wú)補(bǔ)于世，沒(méi)有誰(shuí)能聽(tīng)得進(jìn)去。既然“日慘慘”、“云冥冥”，那么朝廷就不能區(qū)分忠奸。所以詩(shī)人接著寫(xiě)道：我覺(jué)得皇天恐怕不能照察我的忠心，相反，雷聲殷殷，又響又密，好像正在對(duì)我發(fā)怒呢。這雷聲是指朝廷上某些有權(quán)勢(shì)的人的威嚇，但與上面“日慘慘兮云冥冥，猩猩啼煙兮鬼嘯雨”相呼應(yīng)，又像是仍然在寫(xiě)瀟湘洞庭一帶風(fēng)雨到來(lái)前的景象，使人不覺(jué)其確指現(xiàn)實(shí)。
“堯舜當(dāng)之亦禪禹，君失臣兮龍為魚(yú)，權(quán)歸臣兮鼠變虎。”這段議論性很強(qiáng)，很像在追述造成別離的原因：奸邪當(dāng)?shù)溃瑖?guó)運(yùn)堪憂。君主用臣如果失當(dāng)，大權(quán)旁落，就會(huì)像龍化為可憐的魚(yú)類(lèi)，而把權(quán)力竊取到手的野心家，則會(huì)像鼠一樣變成吃人的猛虎。當(dāng)此之際，就是堯亦得禪舜，舜亦得禪禹。詩(shī)人說(shuō)：不要以為我的話是危言聳聽(tīng)、褻瀆人們心目中神圣的上古三代，證之典籍，確有堯被秘密囚禁，舜野死蠻荒之說(shuō)啊。《史記·五帝本紀(jì)》正義引《竹書(shū)紀(jì)年》載：堯年老德衰為舜所囚。《國(guó)語(yǔ)·魯語(yǔ)》：“舜勤民事而野死。”由于憂念國(guó)事，詩(shī)人觀察歷史自然別具一副眼光：堯幽囚、舜野死之說(shuō)，大概都與失權(quán)有關(guān)吧？“九疑聯(lián)綿皆相似，重瞳孤墳竟何是？”舜的眼珠有兩個(gè)瞳孔，人稱(chēng)重華。傳說(shuō)他死在湘南的九嶷山，但九座山峰聯(lián)綿相似，究竟何處是重華的葬身之地呢？稱(chēng)舜墓為“孤墳”，并且嘆息死后連墳地都不能為后人確切知道，更顯凄涼。不是死得曖昧，不至于如此。娥皇、女英二位帝子，在綠云般的叢竹間哭泣，哭聲隨風(fēng)波遠(yuǎn)逝，去而無(wú)應(yīng)。“見(jiàn)蒼梧之深山”，著一“深”字，令人可以想象群山迷茫，即使二妃遠(yuǎn)望也不知其所，這就把悲劇更加深了一步。“蒼梧山崩湘水絕，竹上之淚乃可滅。”斑竹上的淚痕，乃二妃所灑，蒼梧山應(yīng)該是不會(huì)有崩倒之日，湘水也不會(huì)有涸絕之時(shí)，二妃的眼淚自然沒(méi)有止期。這個(gè)悲劇實(shí)在是太深了。
【賞析五】
“君失臣兮龍為魚(yú)，權(quán)歸臣兮鼠變虎。”這兩句是說(shuō)，帝王失去權(quán)力，就有國(guó)家危亡、個(gè)人遇害的危險(xiǎn)，詩(shī)句也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)唐王朝前途的憂慮——帝王如果用人失當(dāng)，失掉了忠貞和賢能之臣，猶如龍變成魚(yú)那樣可憐；奸臣竊取了大權(quán)，就像老鼠變成吃人的猛虎那樣可怕。奸邪當(dāng)?shù)溃瑖?guó)運(yùn)堪憂，即這兩句詩(shī)的旨意所在。
所謂“君失臣”、“權(quán)歸臣”是天寶后期政治危機(jī)中的突出標(biāo)志，是詩(shī)人最為憂慮的事。玄宗貪圖享樂(lè)，荒廢朝政，政事交給李林甫、楊國(guó)忠，邊防交給安祿山、哥舒翰。李白目睹其事，欲言恐禍及己，形諸于詩(shī)，強(qiáng)調(diào)人君如果失權(quán)，難保社稷之安。這兩句詩(shī)乃諷喻性之議論，言正理端，有重要的社會(huì)意義。
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