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南浦·春水原文、翻譯注釋及賞析
《南浦·春水》是宋代詞人張炎所寫的一首描寫春游水濱的詠物詞。詞風較為典雅，文辭較華麗，寫春水時不粘不脫，使其活靈活現。下面是南浦·春水原文、翻譯注釋及賞析，歡迎參考！
原文：
南浦·春水
宋代： 王沂孫
波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。
和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少。
譯文：
水溫轉暖，湖光粼粼。燕子歸來，正好是蘇堤春曉。魚兒潛入湖水，在水面上留下圓圓的波紋；流水帶走了繽紛狼藉的落花，還嘲笑東風不能把落花清掃干凈。在荒僻的小橋下，有小船從柳陰深處翩翩而出。如今池塘里長滿青草，好似當年謝靈運在詩中表達的夢境。
溪水和白云一起流出空山，流水年年沖洗落花，卻為何花香不消？看到路上新綠乍生，回想起在這孤村路我曾和友人一起游玩，結伴暢游，吟詩作樂�？上М斎盏臍g愉已成過去，只是滿懷余情不了。上次游玩的地方，此時溪上碧桃是增加了還是有所減少？
注釋：
粼粼：形容水波碧綠清澈，泛著光亮。蘇堤：西湖景色之一為“蘇堤春曉”。流紅：把紅花流走。池塘：池子的岸堤。塘，堤。
綠：清澈的水。這里指暮春新流出的溪水。渺渺：綿綿不絕。茂林觴詠：晉王羲之《蘭亭集序》記述了暮春三月三日上巳節在溪邊會集，飲酒賦詩的故事。茂林，茂密的樹林，指會集的地點。觴，飲酒；詠，詠詩。前度劉郎：意為當日的歡愉。唐劉禹錫《再游玄都觀絕句》有“終逃到是歸何處，前度劉郎今又來”的詩句。
賞析：
上片開篇點題，重筆寫春水。“波暖綠粼粼”三句，詞人用綠波、歸燕和蘇堤三個景物，描繪了春日西湖陽光明媚、生機盎然的景象。隨后，詞人再用魚沒、流紅和東風三個動態的意象，與前句相互應和，進一步描寫春景。其中， “魚沒浪痕圓”一句寫得生動傳神，將魚兒潛入水中時的輕盈姿態刻畫得人木三分。流紅引得魚兒浮出水面，而燕子掠水則將魚兒驚回水中，只留下陣陣漣漪和無力的春風。筆調輕松寫意，描寫細致傳神�！盎臉驍嗥帧眱删涑猩蠁⑾�，是全詞的轉折之筆。 “橋斷”即寫斷橋，與前文的“蘇堤”相應，再次點明地點是杭州西湖，一“荒”字與前文形成對比，轉而寫西湖之荒涼�！傲帗纬霰庵坌 币痪鋭t靜中見動，反襯西湖此刻的寂靜。結尾兩句，詞人化用謝靈運的典故為這樣一幅春景增添了一抹虛幻的色彩。
下片寫景之余重在抒情。起句詞人寫“空山”，悲涼之意轉濃。“新綠乍生時”三句及“余情渺渺”兩句，均為詞人對往昔美好生活的追憶。詞人看到“孤村路”，憶起舊時與一眾友人到此游玩，大家在“茂林”中盡情“觴詠”，而今“茂林”變成了“孤村路”， “觴詠”的熱鬧也褪去成“悄”，只余下“情渺渺”。至此徹底反轉上片輕松、優美的意境，抒發了詞人對往昔的回憶和對“物是人非”的感嘆。結尾兩句，詞人進一步抒發自己的哀嘆，可見其當時心中愁緒之濃。
全詞筆調細膩，繪景出彩，過渡自然。詞人由優美的蘇堤游至荒涼的斷橋，感情也隨之由歡快轉為悲傷，情景交融，精妙絕倫。
一、文學體裁
《南浦春水》屬于宋詞，“南浦” 是詞牌名。此調有仄韻、平韻兩體，宋人多填仄韻詞。張炎的《南浦春水》為雙調一百五字，前段九句四仄韻，后段八句五仄韻 。其詞牌格律嚴謹，每句的字數、平仄都有特定要求，這為詞人在韻律和諧的框架內進行創作提供了規范。
二、創作背景
張炎出身富貴，祖父、父親皆有才名，擅填詞，通音律。他早年詞作多寫風花雪月、山水游賞，風格秾麗典雅。從詞風推斷，《南浦春水》應是其前期作品 。南宋時西湖一帶活躍著不少詩社雅集，社中才子多吟詠山水閑情，張炎也是其中一員 。當時 “蘇堤春曉” 被列為西湖十景之首，契合春天主題，激發了張炎的創作靈感，使其寫下這首描繪西湖春水的佳作。
三、內容主旨
上闋開篇 “波暖綠粼粼”，生動展現出春水春意融融、波光粼粼之態，一個 “暖” 字、一個 “綠” 字精準抓住春的特點，疊音詞 “粼粼” 不僅音律和諧，更將湖光水影刻畫得栩栩如生。“燕飛來，好是蘇堤才曉” 點明春天時節與西湖蘇堤這一地點，“魚沒浪痕圓” 描繪魚兒潛水的輕盈姿態，與 “燕飛來” 呼應，構成生機勃勃的春光圖�！傲骷t去，翻笑東風難掃” 從落花角度寫湖水，以擬人手法賦予春水趣味�！盎臉驍嗥�，柳陰撐出扁舟小” 通過荒僻處小船的出現，側面烘托湖上春游的熱鬧�！盎厥壮靥燎嘤�，絕似夢中芳草” 化用謝靈運 “池塘生春草” 的典故，增添神秘色彩 。
下闋 “和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了” 從湖光寫到山色，擴大詞的意境，有動有靜，調動視覺與嗅覺，描繪出春水初生、白云繚繞、山花爛漫之景。“新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到” 由眼前新綠勾起對往昔與友人同游的回憶。“余情渺渺，茂林觴詠如今悄” 運用王羲之《蘭亭集序》“茂林觴詠” 的典故，感慨昔日歡愉不再，只剩渺渺余情。“前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少” 則借用劉禹錫重游玄都觀的典故，抒發光陰易逝、物是人非的傷感 。整首詞圍繞春水展開，上闋著重繪景，下闋景中含情，借春水抒發了對時光流轉、人事變遷的感慨。
四、藝術特色
細膩的景物描寫：對春水、飛燕、游魚、落花、扁舟等景物進行細致入微的刻畫，從顏色、溫度、形態、動態等多方面展現春天的生機與西湖的美景，如 “波暖綠粼粼”“魚沒浪痕圓” 等。
巧妙的擬人手法：“流紅去，翻笑東風難掃”，將春水擬人化，賦予其嘲笑東風的情感，使畫面增添波瀾與趣味。
豐富的用典：多處運用典故，如謝靈運 “池塘生春草”、王羲之《蘭亭集序》“茂林觴詠”、劉禹錫重游玄都觀等，使詞作內涵更加豐富，引發讀者聯想，加深情感表達 。
動靜結合與虛實相生：上闋有燕子飛、魚兒沒、扁舟撐出等動態描寫，也有波光、荒橋斷浦等靜態畫面；既有眼前實景，又有化用典故的虛景，如 “回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草”，使詞作層次豐富，意境深遠 。
五、后世影響
張炎憑借《南浦春水》獲得 “張春水” 的稱號，此詞被后世高度贊譽，鄧牧在《張叔夏詞集序》中稱 “春水一詞，絕唱古今” 。它為后世詞人在描繪自然景物、抒發情感以及運用詞牌創作等方面提供了典范，激發了眾多詞人對西湖春水等自然景觀的創作熱情，對宋詞的發展與傳承起到了積極推動作用，成為中國古典詩詞寶庫中描繪春天與自然美景的經典之作，長久以來被人們傳頌、學習與研究。
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