雨后池上原文、翻譯及賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現(xiàn)代新詩(shī)相對(duì)應(yīng)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編為大家收集的雨后池上原文、翻譯及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
原文
雨后池上 宋朝 劉攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。
譯文
驟雨過(guò)后，蓄滿水的池塘平靜無(wú)波；清澈的池水猶如一面明鏡，映照出屋角檐楹。
東風(fēng)忽然吹起，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠灑向池中的荷葉，發(fā)出一片清脆悅耳的聲音。
注釋
池上：池塘。
一雨池塘：一處雨后池塘。
淡磨：恬靜安適。淡，安靜。
明鏡：如同明鏡。
檐楹：這里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。
舞：飄動(dòng)。
更作：化作。
荷心：荷花。
賞析一
這首詩(shī)展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩(shī)中寫到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來(lái)看，背景是春季，因此，再確切些說(shuō)是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術(shù)享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會(huì)覺(jué)得它過(guò)于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出�！暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上非常平靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿�！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng)，這兩句語(yǔ)勢(shì)平緩，無(wú)一字不清靜，連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。
三四句由靜而動(dòng)，進(jìn)一步寫雨后池上的動(dòng)態(tài)美。東風(fēng)忽起，舞動(dòng)池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里，詩(shī)人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬(wàn)點(diǎn)聲，無(wú)一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語(yǔ)勢(shì)節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促，字字飛動(dòng)起來(lái)�！昂銎稹倍�，首先造成突兀之勢(shì)，展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化，給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無(wú)形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來(lái)，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。
雨后池上景物之美，詩(shī)人既寫其靜態(tài)，又寫其動(dòng)態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構(gòu)成對(duì)比，收到以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法（見(jiàn)《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語(yǔ)）。詩(shī)人用這一方法巧妙安排，使語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，成因勢(shì)置景、筆隨景遷之妙。
賞析二
詩(shī)的第一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)；三、四兩句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)”聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。此詩(shī)既寫出了靜態(tài)，又寫出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
“一雨池塘水面平”是借時(shí)間來(lái)寫景的�！耙挥辍倍�，是統(tǒng)率全詩(shī)的關(guān)鍵。因?yàn)橐韵氯渌鶎懙淖匀痪跋�。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的。
“淡磨明鏡照檐楹”是借空間寫景。這一句所描繪的內(nèi)容是對(duì)第一句中“水面平”的延展和補(bǔ)充。因?yàn)椤捌健敝荒軤钇湫味荒茱@其色。所以續(xù)以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來(lái)了。至于“照”，則是在靜中求動(dòng)的點(diǎn)睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動(dòng)意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對(duì)下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動(dòng)景有精神上的準(zhǔn)備。另外，從意境的創(chuàng)造上來(lái)說(shuō)，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影，無(wú)疑擴(kuò)大了“雨后池上”的空間范圍，因?yàn)椤伴荛骸弊匀皇窃诔孛嬷獾摹．?dāng)然，這里對(duì)池岸上的檐楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實(shí)寫作了鋪墊，使它的出現(xiàn)不顯突兀，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了。
以上二句，是對(duì)雨后的池上靜景的.描繪，用語(yǔ)質(zhì)樸自然，結(jié)構(gòu)綿密。
“東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲�！泵枥L的是一時(shí)平靜之后的動(dòng)景。“更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲”一句，是全詩(shī)的精華，它使全詩(shī)的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹(shù)搖、積雨落入荷心，其實(shí)這正是不久前的“一雨”的余響。詩(shī)人正是由于動(dòng)情于這一陣余響，才提筆寫下這首詩(shī)的。
那么，這陣余響之所令人動(dòng)情的原因到底在哪里呢。不管詩(shī)人是有意還是無(wú)意，由于他從現(xiàn)實(shí)自然的景觀出發(fā)，客觀上卻反映了自然界自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：靜總是暫時(shí)的、相對(duì)的，不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看，人們?cè)谶@首詩(shī)中所獲得的美感享受，最大的既不是詩(shī)人對(duì)雨后池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩(shī)對(duì)自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的）描寫，而是在于詩(shī)對(duì)自然景物由動(dòng)到靜，由靜到動(dòng)，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上，人們看到了自然界自身律動(dòng)的美�；蛘哒f(shuō)，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美，而是流動(dòng)的音樂(lè)的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來(lái)，交融起來(lái)。這就是這首詩(shī)的藝術(shù)特色。
作者簡(jiǎn)介
攽劉攽（1023—1089），北宋大臣。字貢父，號(hào)公非，宋臨江新喻（今江西新余市）人。慶歷六年（1046年），與其兄劉敞同時(shí)考中進(jìn)士，先是做了二十多年的州縣地方官，后升為國(guó)子監(jiān)直講，遷館閣�？薄Ｎ鯇幊跻蚍磳�(duì)新法出為地方官。坐任京東轉(zhuǎn)運(yùn)使時(shí)職事廢弛，貶監(jiān)衡州鹽倉(cāng)。元祐時(shí)起為中書舍人。劉攽是北宋著名史學(xué)家，曾協(xié)助司馬光修《資治通鑒》，負(fù)責(zé)該書的漢代部分。他獨(dú)立完成的《東漢刊誤》一書，尤為時(shí)人所稱道。另有《彭城集》、《中山詩(shī)話》傳世。為人不修邊幅，喜歡開(kāi)玩笑，并因此得罪了一些人，終不能改。
【雨后池上原文、翻譯及賞析】相關(guān)文章：
《雨后池上》原文翻譯及賞析11-23
《雨后池上》原文及翻譯賞析10-21
雨后池上原文,翻譯,賞析05-17
雨后池上原文翻譯及賞析04-06
雨后池上原文,翻譯,賞析3篇05-17
雨后池上原文及賞析09-23
雨后池上原文賞析09-23
池上原文、翻譯及賞析01-07