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《瑣窗寒·暗柳啼鴉》譯文鑒賞
賞析，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編為大家整理的《瑣窗寒·暗柳啼鴉》譯文鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《瑣窗寒·暗柳啼鴉》
宋朝：周邦彥
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語(yǔ)。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。
遲暮，嬉游處。正店舍無(wú)煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽(yáng)儔侶。想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否？到歸時(shí)、定有殘英，待客攜尊俎。
《瑣窗寒·暗柳啼鴉》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《瑣窗寒·暗柳啼鴉》是北宋詞人周邦彥創(chuàng)作的一首詞。這首詞描寫(xiě)作者年老遠(yuǎn)游思念家鄉(xiāng)的凄涼感受。全詞就是在忽此忽彼的時(shí)空轉(zhuǎn)換中，吞吐復(fù)雜心緒。全詞字句典雅，巧妙化用前人詩(shī)句而無(wú)雕琢之痕。
《瑣窗寒·暗柳啼鴉》翻譯/譯文
昏暗的柳樹(shù)上有烏鴉在叫，我穿著單衣站在朱紅小門(mén)的簾外，看被桐花占了半畝地的庭院，靜靜地關(guān)閉著，天在嘩嘩地下雨，真叫人發(fā)愁。雨打在空蕩蕩的階臺(tái)上，已到深夜，還不停止。這境況使我產(chǎn)生與李商隱當(dāng)年同樣的心情：盼望能有一天與愛(ài)妻同在西窗下剪燭，對(duì)她訴說(shuō)此夜雨中思念的情景。又好像年輕時(shí)，夜宿楚江頭，風(fēng)透進(jìn)屋來(lái)，燈不停地晃動(dòng)，開(kāi)始嘗到了在外漂泊的滋味。
我已大有遲暮之感了。平時(shí)可游樂(lè)的地方，現(xiàn)在碰上冬至后一百五日的寒食節(jié)，京城里旅店客舍都見(jiàn)不到灶煙。只好去到酒樓上，跟狂放的酒友們一起買(mǎi)酒求醉。想起我家的東園里，桃李一定還照樣開(kāi)放，那長(zhǎng)著小嘴唇、面頰上有漂亮酒渦的人，如今是否還是老樣子呢？當(dāng)我回到家時(shí)，一定還有殘余的花朵在等待我這遠(yuǎn)方歸客帶著美酒佳肴前去觀賞的。
《瑣窗寒·暗柳啼鴉》注釋
瑣窗寒：周邦彥創(chuàng)調(diào)，因詞有“靜鎖一庭愁雨”、“故人剪燭西窗語(yǔ)”句，故取以為詞調(diào)名。
啼鴉：烏鴉啼叫。
單衣：?jiǎn)螌訜o(wú)里子的衣服。
朱戶：紅色的門(mén)。
桐（tóng）花：桐樹(shù)盛開(kāi)的花，開(kāi)于清明之時(shí)，花白色。
空階：空蕩的階臺(tái)。
剪燭西窗語(yǔ)：李商隱《夜雨寄北》詩(shī)：“何當(dāng)更剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”
楚江：長(zhǎng)江。
暝（míng）：日落，天黑。
風(fēng)打零亂：杜甫《船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二判官》詩(shī)：“風(fēng)起春燈亂�！�
羈旅：身在他鄉(xiāng)。
遲暮：指黃昏，比喻晚年
禁城百五：據(jù)傳，冬至節(jié)后一百五日，為寒食節(jié)，禁火三日，清明始以榆火燃薪。禁城，全城皆禁火。百五，指寒食節(jié)。
旗亭：市樓，有旗立于上，并設(shè)酒肆，為唐宋時(shí)文人墨客游憩之所。
高陽(yáng)儔（chóu）侶：高陽(yáng)酒徒的朋友。《史記》：酈食其以儒冠見(jiàn)沛公劉邦，劉邦以其為儒生，不見(jiàn)，食其按劍大呼：“我非儒生，乃高陽(yáng)酒徒也！”因見(jiàn)之。后因稱(chēng)飲酒狂放不羈者為高陽(yáng)酒徒。高陽(yáng)，地名，屬今河北省保定市高陽(yáng)縣。儔侶，即伴侶。
自春：花朵照常開(kāi)放。
小唇秀靨（yè）：李賀詩(shī)：“濃眉籠小唇”，又“晚奩妝秀靨”，寫(xiě)女子美貌。
殘英：殘存未落的花
俎（zǔ）尊：古代盛酒和肉的器皿。這里指酒和菜肴。
《瑣窗寒·暗柳啼鴉》賞析/鑒賞
這首詞抒發(fā)的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認(rèn)。詞作的上片寫(xiě)暮春欲雨之時(shí)，由日轉(zhuǎn)夜，從夜雨說(shuō)到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時(shí)旅況，羈旅情味，由外及內(nèi)使人深思。下片敘寫(xiě)寒食及節(jié)日思鄉(xiāng)之情。寒食禁煙而飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。
“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶”，開(kāi)首三句即點(diǎn)明時(shí)間和詞人彼時(shí)所處環(huán)境。薄暮時(shí)分，柳色漸漸昏暗，烏鴉盤(pán)旋聒噪，詞人正站在朱戶之中，小簾之后凝神沉思。首三句雖為敘寫(xiě)眼前景況，但仍起著渲染氣氛的作用。薄暮時(shí)分，天氣漸暗，群鴉亂啼，單身一人置身其間，詞人的愁思、煩亂心情，即已呼之欲出了。此外“暗”與“啼鴉”也有暗示欲雨的作用。“桐花半畝，靜銷(xiāo)一庭愁雨”，這兩句詞人繼續(xù)敘寫(xiě)他佇立簾后所見(jiàn)之景，同時(shí)景中含情，詞人的愁緒已經(jīng)躍然紙上。這與“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（李清照《聲聲慢》）所描寫(xiě)的意境相似。黃昏時(shí)節(jié)，再加上綿綿不絕的春雨，這種意境描寫(xiě)雖非清真所首創(chuàng)，卻是古典詩(shī)詞中描寫(xiě)愁緒時(shí)最常用的典型環(huán)境。這里詞人用一“鎖”字使得本為抽象無(wú)形的情緒形象化，從而突出了詞人此時(shí)愁?lèi)炿y堪的心境。“灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語(yǔ)”，這三句是說(shuō)那滴噠的雨聲灑落在空寂的臺(tái)階上，使得詞人心緒更加煩亂愁?lèi)�，直到夜深仍不停息。面�?duì)此情此景，詞人不禁思緒聯(lián)翩，想到何時(shí)才能與故人相會(huì)。這里化用了李商隱《夜雨寄北》詩(shī)意：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”。詞作至此，愁緒的內(nèi)含已漸漸明朗、具體化了。歇拍三句：“似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅，”這一層詞人宕開(kāi)一筆，由眼前之景轉(zhuǎn)而幻想從前，在變幻境界中感嘆風(fēng)燈零亂，少年羈旅，頗有不勝今昔之感。關(guān)于“楚江”，李白詩(shī)有“天門(mén)中斷楚江開(kāi)”，杜甫詩(shī)有“楚江巫峽半云雨。”風(fēng)燈零亂，此形容人生短暫，老年人如風(fēng)前之燭。蘇軾詩(shī)有“過(guò)眼百世如風(fēng)燈”，杜甫詩(shī)有“風(fēng)前春燈亂，江鴻夜雨懸”，所繪即此情景。
下片寫(xiě)節(jié)日思鄉(xiāng)之情。“遲暮。嬉游處，正店舍無(wú)煙，禁城百五�！痹~作由上片末尾的少年羈旅，轉(zhuǎn)入敘寫(xiě)遲暮情景，以前之虛幻，轉(zhuǎn)入眼前之說(shuō)實(shí)；前之遙遠(yuǎn)回蕩，此則轉(zhuǎn)入本題。章法大開(kāi)大合。因寒食禁煙，故曰“無(wú)煙”，“禁城百五”，也是寒食節(jié)。《荊楚歲時(shí)記》：“冬至后一百五日為寒食�！薄捌焱揪�，付與高陽(yáng)儔侶”，寒食禁煙不禁酒，故可去酒樓飲酒。李白詩(shī)有“君不見(jiàn)高陽(yáng)酒徒起草中，長(zhǎng)揖山東隆準(zhǔn)公”。這句的意思是說(shuō)，寒食節(jié)中，旗亭飲酒取樂(lè)之事，還是讓高陽(yáng)酒徒們?nèi)グ�。這里用的是側(cè)筆，實(shí)際上是敘說(shuō)自己為愁思所纏繞，沒(méi)精打采，對(duì)玩樂(lè)毫無(wú)興趣�！跋霒|園，桃李自春，小唇秀靨今在否”，對(duì)羈旅之愁與思家之情化成了具體的內(nèi)容，那“東園”此時(shí)又是一番桃李爭(zhēng)春，明媚春光，而那給自己留下美好印象的、人面桃花相映紅的姑娘，如今是否還在？詞人描述得越具體，越真切，說(shuō)明其思念之情越銘心刻骨。此外，用一“否”字，詞人的關(guān)切之情更顯真切。歇拍三句：“到歸時(shí)，定有殘英，待客攜尊俎，”詞人歸心似箭，未踏歸途，心早已設(shè)想好歸家時(shí)的情景。到那時(shí)，春意猶在，尚有殘花掛在枝頭，自己定要好好地款待自己一番。“客”字，表明詞人始終未曾忘記自己的游子身分。
整首詞很巧妙地將現(xiàn)實(shí)、回憶、設(shè)想結(jié)合起來(lái)，結(jié)構(gòu)天成，含蓄而又細(xì)膩，意淡而氣厚。
《瑣窗寒·暗柳啼鴉》作者簡(jiǎn)介
周邦彥（1056—1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江省杭州市）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，寫(xiě)《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂(lè)機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。
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