《謝亭送別·勞歌一曲解行舟》翻譯賞析
《謝亭送別》是唐代詩(shī)人許渾的作品。這是許渾在宣城送別友人后寫的一首詩(shī)。此詩(shī)主要表達(dá)了詩(shī)人送別友人時(shí)的惆悵。下面是小編收集整理的《謝亭送別·勞歌一曲解行舟》翻譯賞析，希望對(duì)大家有幫助
原文
《謝亭送別·勞歌一曲解行舟》作者為唐朝文學(xué)家許渾。其古詩(shī)全文如下：
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
【注釋】
⑴謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建。他曾在這里送別朋友范云，后來(lái)謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白《謝公亭》詩(shī)說(shuō)：“謝亭離別處，風(fēng)景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”
⑵勞歌：原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個(gè)著名的送別之地）送客時(shí)唱的歌，后來(lái)遂成為送別歌的代稱。勞勞亭，在今南京市南面，李白詩(shī)有“天下傷心處，勞勞送客亭”。
⑶葉：一作“樹(shù)”。水急流：暗指行舟遠(yuǎn)去，與“日暮酒醒”、“滿天風(fēng)雨”共同渲染無(wú)限別意。
⑷西樓：即指送別的謝亭。古代詩(shī)詞中“南浦 ”、“西樓”都常指送別之處。
【翻譯】
唱完了一曲送別的歌兒，你便解開(kāi)了那遠(yuǎn)別的行舟，兩岸是青山，滿山是紅葉，水呀，在急急地東流。當(dāng)暮色降臨，我醒來(lái)了，才知道人已遠(yuǎn)去，而這時(shí)候，滿天風(fēng)雨，只有我一個(gè)人的身影獨(dú)自離開(kāi)了那西樓。
【賞析】
第一句寫友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習(xí)俗。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽而無(wú)奈的情景氣氛。
第二句寫友人乘舟出發(fā)后所見(jiàn)江上景色。時(shí)值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)，實(shí)際上前者恰恰是對(duì)后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的`可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹《別賦》說(shuō)：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機(jī)杼。這也正是王夫之所揭示的：“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”（《姜齋詩(shī)話》）的藝術(shù)辯證法。
這一句并沒(méi)有直接寫到友人的行舟。但通過(guò)“水急流”的刻畫，舟行的迅疾讀者可以想見(jiàn)，詩(shī)人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理狀態(tài)，也使整個(gè)詩(shī)句所表現(xiàn)的意境帶有一點(diǎn)逼仄憂傷、騷屑不寧的意味。這和詩(shī)人當(dāng)時(shí)那種并不和諧安閑的心境是相一致的。
詩(shī)的前后聯(lián)之間有一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間間隔。朋友乘舟走遠(yuǎn)后，詩(shī)人并沒(méi)有離開(kāi)送別的謝亭，而是在原地小憩了一會(huì)。別前喝了點(diǎn)酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺(jué)醒來(lái)，已是薄暮時(shí)分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦朧，追憶別時(shí)情景所感到的悵惘空虛，使詩(shī)人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無(wú)法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無(wú)言地獨(dú)自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來(lái)。
第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開(kāi)寫景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩(shī)人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結(jié)情，比起直抒別情的難堪來(lái)，不但更富含蘊(yùn)，更有感染力，而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻。
這首詩(shī)前后兩聯(lián)分別由兩個(gè)不同時(shí)間和色調(diào)的場(chǎng)景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風(fēng)雨凄凄的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點(diǎn)出舟發(fā)與人遠(yuǎn)，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統(tǒng)一。
名家點(diǎn)評(píng)
《唐詩(shī)品匯》：謝云：醉中送別，見(jiàn)紅葉青山，景象可愛(ài)，必不瞻望涕泣矣。日暮酒醒，行人已遠(yuǎn)，不能無(wú)惜別之懷，兼之滿天風(fēng)雨，離思又尚何如耶！
《唐詩(shī)正聲》：吳逸一評(píng)；《陽(yáng)關(guān)》諸作，多為行客興慨，此獨(dú)申己之凄況，故獨(dú)妙于諸作。
《唐詩(shī)絕句類選》：后二句可與《陽(yáng)關(guān)》競(jìng)美。蓋“西出陽(yáng)關(guān)”寫行者不堪之情，“酒醒人遠(yuǎn)”寫送者不堪之情，大抵送別詩(shī)妙在寫情。
《匯編唐詩(shī)十集》：唐云：唐人長(zhǎng)于送別，而《陽(yáng)關(guān)》稱最。他若“雪晴云散”、“薊庭蕭颯”，轉(zhuǎn)相步驟，幾成套語(yǔ)。此獨(dú)舍卻行子，寫居人之思，立意既新，調(diào)復(fù)清逸，堪與盛唐爭(zhēng)雄。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：胡次焱注：第三句言“酒醒”，則曲罷解舟，隱然見(jiàn)在醉中；水急流則舟行速，所以“人易遠(yuǎn)”：三句意脈相串。第四不言別愁，而但言其景象，繾綣之意見(jiàn)于言外，至今讀之，猶使人凄然，此詩(shī)家之妙。珽意：曲罷舟行，酒醒人遠(yuǎn)，紅葉青山，忽為“滿天風(fēng)雨”，皆含思無(wú)窮。蓋舟因水急有不可暫挽之行；去當(dāng)人醉，有不忍醒時(shí)之別。至于酒醒之后，對(duì)“風(fēng)雨下西樓”，情之難堪，必有甚于別時(shí)者矣。
《刪訂唐詩(shī)解》：酒醒之后，對(duì)風(fēng)雨下西樓，情之難堪，有其于別時(shí)者。
《唐詩(shī)摘鈔》：此詩(shī)全寫別后之情。首二句正從倚樓目送中見(jiàn)出，卻倒接“下西樓”三字，情景筆意俱絕。
《歷代詩(shī)法》：中晚唐人送別截句最多，無(wú)不盡態(tài)極妍；而不事尖巧，渾成一氣，應(yīng)推此為巨擘。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：凄涼欲絕（末二句下）。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：寫出分手之易，悵望之切。
《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：“滿天”句妙造自然，非淺學(xué)所能窺見(jiàn)。
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：唐人送別詩(shī)，每情文兼至，凄音動(dòng)人，如“君向?yàn)t湘我向秦”、“明朝相憶路漫漫”、“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”、“不及汪倫送我情”及此詩(shī)皆是也。曲終人遠(yuǎn)，江上峰青，倘令柳枝娘鳳鞋點(diǎn)拍，曼聲歌之，當(dāng)怨入落花深處矣。
《唐人絕句精華》：通首不敘別情，而末句七字中別后之情，殊覺(jué)難堪，此以景結(jié)情之說(shuō)也。
作者簡(jiǎn)介
許渾（生卒年不詳），字用晦（一作仲晦），因曾經(jīng)住在京口（今江蘇鎮(zhèn)江）丁卯澗，后來(lái)就以“丁卯”來(lái)命名他的作品集，世稱“許丁卯”，又曾任郢州刺使，所以也被稱為“許郢州”。他善于寫律詩(shī)，多寫登臨懷古和寄情山水的作品，以文辭工麗、屬對(duì)精切、格律整密著稱于世。有《丁卯集》。
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