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《大酺·對(duì)宿煙收》翻譯賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱古體詩(shī)或古風(fēng)。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？以下是小編整理的《大酺·對(duì)宿煙收》翻譯賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。
[譯文] 怎奈心中太苦悶焦煩，夢(mèng)境連連被雨聲驚斷，夢(mèng)境又是那么恍惚輕淺，醒后難以記住星星點(diǎn)點(diǎn)，幽獨(dú)的我只有自傷自憐。
[出自] 北宋 周邦彥 《大酺·對(duì)宿煙收》
對(duì)宿煙收，春禽靜，下雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹粘簾竹。郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。
行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽(yáng)客，雙淚落，笛中哀曲。況蕭索，青蕪國(guó)。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰(shuí)秉燭。
注釋：
大酺：天下大樂(lè)大飽酒之意。
突煙收：昨宵煙霧已消散。
青玉旆：喻新竹。旆（pèi）：古時(shí)末端形狀像燕尾的旗。
鉛霜：指竹子的籜粉。
潤(rùn)逼琴絲：因下雨琴弦變濕。
枕障：枕巾。
流潦妨車轂：下雨泥濘，車行受阻。轂（gǔ）：車輪的中心部分，詞中即指車輪。
蘭成：南朝庾信小字蘭成，他出使北方被留，寫下許多傷感的思鄉(xiāng)文字，如《哀江南賦》等。
衛(wèi)蚧清羸（léi）：晉衛(wèi)階美貌而有羸疾。 衛(wèi)玠：晉人，美姿容，白如玉。
平陽(yáng)客：指漢代馬融。有《長(zhǎng)笛賦》，辭情哀切。
青蕪國(guó)：雜草叢生之地。
紅糝：喻落花。糝（sǎn）：米飯粒。
譯文1：
夜色中煙霧消散，天地間寂靜，聽(tīng)不到鳥聲喧喧，只有陣陣急雨，在屋頂上響成一片。新生的嫩竹探出墻頭，青碧的顏色如玉制的流蘇一般。皮上的粉霜已被沖洗凈盡，柔嫩的竹梢在風(fēng)雨中搖曳，相互碰撞摩纏。雨氣潮濕，松了琴弦。寒氣陣陣，侵入枕頭幃幛之間。風(fēng)吹著落滿塵灰的蛛網(wǎng)，一絲絲粘上竹簾。在寂寥的旅館，聽(tīng)著房檐的水滴聲連綿不斷，昏昏沉沉，我獨(dú)自困倦小眠。怎奈心中太苦悶焦煩，夢(mèng)境連連被雨聲驚斷，夢(mèng)境又是那么恍惚輕淺，醒后難以記住星星點(diǎn)點(diǎn)，幽獨(dú)的我只有自傷自憐。
我這遠(yuǎn)方的游子，歸心似箭，最擔(dān)心的是滿路泥潦把車輪粘連，使我無(wú)法把故鄉(xiāng)返還。怎奈我現(xiàn)在的情景，就像當(dāng)年滯留北朝的庾信，苦苦地思念故園；就像瘦弱的衛(wèi)玠，多愁多病而易傷心肝。困頓清閑，更容易憂愁傷感。難怪客居平陽(yáng)的馬融，聽(tīng)見(jiàn)笛聲中的憂怨，就悲傷得泣涕漣漣。更何況在這長(zhǎng)滿青苔的客館，蕭條冷落，已被凋殘的點(diǎn)點(diǎn)紅花鋪滿。如今門外的櫻桃已經(jīng)結(jié)成豆粒大的果實(shí)，卻無(wú)人與我共同賞玩。
譯文2：
昨夜的煙霧已經(jīng)散盡，四處聽(tīng)不見(jiàn)鳥兒的啼鳴，只有飛落的雨滴敲打著屋頂。墻角處那蔥翠的竹子，皮上的籜粉都已被沖洗干凈，稚嫩的竹梢互相磕碰。濕氣使琴弦都已變潮，蜘蛛網(wǎng)吹粘在竹簾上，寒意直透進(jìn)廳屋之中。客舍四周寂靜無(wú)人，屋檐的水溜滴個(gè)不斷，不覺(jué)得使人睡眼朦朧。怎奈愁悶至極連連驚醒，恍惚的夢(mèng)境難成記憶，更感到幽居的孤苦伶仃。
遠(yuǎn)行之人，歸心似箭，最令人擔(dān)心的就是泥濘的道路上積滿雨水，車轂難行，歸期難卜。真是無(wú)奈啊，我就像庾信那樣因思鄉(xiāng)而憔悴，因憂愁而像衛(wèi)蚧那樣清瘦弱羸。旅途滯留，因頓清閑，更易愁損心目。難怪當(dāng)年客居平陽(yáng)的馬融，聽(tīng)得笛聲便會(huì)傷心得雙淚直流。更何況原本繁花盛開的庭園，被風(fēng)雨摧殘得滿目蕭瑟，雜草叢叢；凋落的花瓣片片點(diǎn)點(diǎn)，滿地鋪紅；門外的櫻桃已大如豆粒。在這愁風(fēng)苦雨后的夜晚，有誰(shuí)和我秉燭共游？
【譯文三】
昨夜的煙霧已經(jīng)散盡，喧鬧的禽鳥也已安靜下來(lái)，只有驟雨敲打著高屋。墻頭蔥翠的竹子，竹竿上的粉霜被雨水沖洗干凈，柔嫩的竹梢在風(fēng)中碰觸。濕氣使琴弦發(fā)潮，寒意透入枕褥，風(fēng)吹蛛網(wǎng)把竹簾粘住。客舍四周寂靜無(wú)人，忽聽(tīng)到屋檐上雨聲嘀嗒，不覺(jué)間困倦入夢(mèng)。怎奈愁悶至極常被驚醒，朦朧的輕夢(mèng)難成記憶，只感到幽居分外孤苦。
遠(yuǎn)行人歸心似箭，最擔(dān)心惦念的是，路上積水泥濘會(huì)妨害車轂。無(wú)奈我像庾信那樣憔悴，如衛(wèi)玠那樣多病瘦弱，平常日子里無(wú)時(shí)不傷心愁苦。難怪平陽(yáng)客馬融在外鄉(xiāng)，總是落淚常吹哀傷的笛曲。更何況蕭索庭院雜草叢生，落花片片鋪滿地，門外的櫻桃已大如豆菽。今夜誰(shuí)能和我一起秉燭同游？
【賞析一】
本篇寫驛館春雨阻客，表達(dá)羈宦行役愁懷。詞人以細(xì)致的觀察描寫暮春雨景，從雨聲、雨色等多方面鋪敘，讓雨不斷變換場(chǎng)地，極力渲染春雨帶來(lái)的凄涼氣氛，抒寫旅途的寂寞愁悶之情。全詞情景交融，意境深婉，為詠雨名作。
上片寫春雨中的愁思。開始三句用倒敘的手法，把春雨初歇、靜悄悄的黎明和電閃雷鳴、風(fēng)雨大作的前夜做對(duì)比，一靜一動(dòng)、一冷一熱，形成鮮明的對(duì)照，更顯出黎明的靜，為下面的抒情渲染氣氛。“墻頭”三句是寫靜景，寥寥數(shù)筆便描繪出雨后屋邊的嫩竹、青青的竹葉、尖而嫩的竹梢，既緊扣主題，又有新意。從另一方面來(lái)分析，此處詞人不寫雨打落花的陳腐題材，而獨(dú)辟蹊徑，寫墻頭那些與風(fēng)雨進(jìn)行搏斗的嫩竹，暗示了詞人此時(shí)并不是在庭院中，而是身處村野孤館。“潤(rùn)逼琴絲”三句則把目光轉(zhuǎn)到室內(nèi)，描繪房?jī)?nèi)的景物，暗示了詞人的百無(wú)聊賴。在這樣凄冷孤寂的氛圍中，詞人沒(méi)有什么事情可做，只能孤眠。“郵亭”一下六句詳細(xì)地描寫了詞人孤眠的情態(tài)。“郵亭無(wú)人處”指出為何愁思，原來(lái)是游子身在他鄉(xiāng)，至今未歸。“聽(tīng)檐聲不斷”二句直抒胸臆，正面描寫了詞人的無(wú)限情思。在愁苦中孤眠，心里其實(shí)并不踏實(shí)，于是詞人說(shuō)“奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)”，將自己當(dāng)時(shí)孤獨(dú)凄涼的心境細(xì)致入微地刻畫了出來(lái)。
上片以“自憐幽獨(dú)”作結(jié)，從暮春的雨景寫到自己羈旅他鄉(xiāng)、被大雨所阻的無(wú)奈。下片緊接上片，仍然從欲回?zé)o計(jì)入筆，由被大雨阻滯了行程寫到暮春落紅滿地的景色，寄寓了自己惜春的感慨。“行人歸意速”，一個(gè)“速”字，將游子歸心似箭的心情刻畫出來(lái)。然而不幸遇上了大雨天氣，于是不得不“最先念、流潦妨車轂”，因?yàn)榇笥陼?huì)導(dǎo)致道路泥濘，車輛難行，進(jìn)而使自己歸期未卜。接下來(lái)，詞人引用一系列典故，進(jìn)一步詳細(xì)地寫自己被雨所阻，想回不能的愁緒。首先，詞人用蘭成的憔悴和衛(wèi)玠的瘦弱來(lái)表現(xiàn)客居異鄉(xiāng)的不盡愁思。“未怪平陽(yáng)客”二句，以平陽(yáng)客馬融代指游人，用他在春雨中聽(tīng)見(jiàn)哀婉的笛聲淚如雨下的故事來(lái)寫自己心中的愁苦。“況蕭索”以后幾句，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，發(fā)出了惜花傷春的感慨。“況”字承上啟下，起了轉(zhuǎn)折的作用，很自然地將思緒轉(zhuǎn)到惜花傷春上來(lái)。“青蕪國(guó)”寫曾經(jīng)繁花似錦的庭院被春雨摧殘得面目全非，變得蕭索荒蕪。“紅糝鋪地，門外荊桃如菽”則進(jìn)一步進(jìn)行補(bǔ)充。只有青綠的地面上的幾點(diǎn)落花還可以看出絲絲春的痕跡，而門外櫻桃的幼桃也早已有豆粒般大小了，春天真的已經(jīng)逝去了。本來(lái)還為欲歸無(wú)計(jì)而煩悶，再加上春天逝去的事實(shí)，更是愁上加愁，于是詞人發(fā)出了“夜游共誰(shuí)秉燭”的感慨，既與上片“自憐幽獨(dú)”前后照應(yīng)，又巧妙地寫出了自己無(wú)盡的孤獨(dú)和寂寞。
這首詞借景抒情，寓情于景，寫景鮮明生動(dòng)，抒情委婉細(xì)膩，通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的渲染來(lái)反襯人物的心理活動(dòng)，營(yíng)造出曲折哀婉的意境。另外，這首詞層次分明，結(jié)構(gòu)規(guī)整，首尾呼應(yīng)，令人稱道。
賞析二：
此篇在春雨迷蒙的意象中，點(diǎn)染人事。上片寫春雨中的閨愁。開頭三句寫一宿春雨初歇，拂曉時(shí)煙霧彌漫，鳥兒剛剛睜開惺松的雙眼，還未婉轉(zhuǎn)啼鳴，此時(shí)，大地一片寂靜。而昨日，風(fēng)雨交加，鳥鳴高屋，一片喧囂。這是倒敘法，將靜與動(dòng)、冷與熱兩相對(duì)照，以突出今日之“靜”，為下面閨愁作了襯托。“墻頭”三句，從“靜”字展開，寫墻頭青布酒招已不飄揚(yáng)，樓上玉人洗盡鉛華，只有柳眼微睜，柳絲依依，脈脈含情。幾筆景物素描，已將閨愁暗暗托出。“潤(rùn)逼琴絲”三句，進(jìn)一步勾勒閨房景物──琴、枕、屏障、竹簾，都在春雨瀟瀟中蒙上了濕潤(rùn)，浸透了寒氣，是淚濕？是心寒？閨中人的愁情就能在這閨房景物中。“蟲網(wǎng)吹粘簾竹”一句尤妙，以物象描繪之細(xì)微，揭示了閨中人百無(wú)聊賴無(wú)所事事之心境。“郵亭無(wú)人處”點(diǎn)出閨愁的原因──游子未歸。“郵亭”古代驛站。“聽(tīng)檐聲不斷”五句，正面寫出閨中人在春雨中的綿綿情思。她深夜不寐，聽(tīng)夜雨淅瀝，檐水滴心，其情苦也。困乏時(shí)剛剛?cè)胨魏斡直弧俺顦O”驚醒，夢(mèng)中的相會(huì)是幸福的，然而又是短暫的，夢(mèng)醒后，竟是“自憐幽獨(dú)”。
下片寫春雨中的羈愁。開頭兩句寫游子歸心似箭，然而最令人憂慮的是雨水成潦，阻住車輪，無(wú)法還鄉(xiāng)。羈留他鄉(xiāng)，豈不愁煞得蘭成憔悴，衛(wèi)玠瘦羸，在等閑之時(shí)，在無(wú)可奈何之中，不更易使人傷心落淚。此處用典言羈旅之愁。衛(wèi)玠，晉安邑人，字叔寶，風(fēng)神秀異。官太子洗馬，后移家建業(yè)（今南京）。人聞其名，觀者如堵，年二十七卒。時(shí)人謂“看殺衛(wèi)玠”。“未怪平陽(yáng)客”二句，又以平陽(yáng)客在春雨瀟瀟中聞哀笛落淚事寫羈愁。“平陽(yáng)客”代指游子。“況蕭索”以下四句，乃詞意一大轉(zhuǎn)折，說(shuō)游子在春雨瀟瀟中淚落思鄉(xiāng)，那么在萬(wàn)木蕭疏、落紅遍地、一片荒蕪的深秋時(shí)返鄉(xiāng)時(shí)，會(huì)如何呢？詞中只以景物與感慨作答──家門外，桃園菽畦，荊棘叢生，如此蒼涼景象，游子那有心情與友人秉燭夜游呢？此處結(jié)得突然，是轉(zhuǎn)折中的頓挫，詞意含蓄，將游子之羈旅也愁、歸鄉(xiāng)也愁，寫得淋漓盡致。可謂“頓挫中別饒?zhí)N藉”。
陳振孫說(shuō)：邦彥“長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲乙也”（《直齋書錄解題》）。邦彥詞的鋪敘從此篇中可看出其特點(diǎn)是不平鋪直敘，而是曲折回環(huán)，開闔動(dòng)蕩，富于變化。
邦彥善創(chuàng)慢曲。張炎《詞律·序》言：“美成（周邦彥）諸人又復(fù)增渲慢曲、引、近，或移宮犯羽為三犯、四犯之曲，按月律為之，其曲遂繁。”《大酺》則是美成所創(chuàng)之慢曲，雙調(diào)，133字，前段15句，5仄韻，后段11句，7仄韻。后為者，以此為律。
“奈愁極頻驚 ，夢(mèng)輕難記 ，自憐幽獨(dú)”三句將因愁入夢(mèng)，夢(mèng)境恍惚以及醒后倍感孤獨(dú)凄涼的心理狀態(tài)刻畫得細(xì)致入微。
海棠
蘇軾〔宋代〕
原文
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
譯文
裊裊的東風(fēng)吹拂暖意融融，春色更濃。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過(guò)了院中的回廊。只害怕夜深人靜花兒獨(dú)自開放無(wú)人欣賞，特意點(diǎn)燃蠟燭來(lái)照亮海棠的美麗姿容。
注釋
東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。泛：搖動(dòng)。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(zhǎng)的春光。空蒙：一作“霏霏”。夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”故：于是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。
賞析
首句是起。詩(shī)人寫道：“東風(fēng)裊裊泛崇光。”“東風(fēng)”即春風(fēng)。“裊裊”形容煙氣繚繞升騰。“東風(fēng)裊裊”這里形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)。化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（秋風(fēng)吹來(lái)啊陣陣清涼，洞庭起浪啊落葉飄揚(yáng)）.之句，屬于用典中的“語(yǔ)典”。“泛”即彌漫。“崇光”是指正在增長(zhǎng)的春光。“崇”推崇，引申為“增長(zhǎng)”。其中，詩(shī)人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開營(yíng)造氛圍。
次句是承句。詩(shī)人寫道：“香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。”這一句側(cè)寫海棠。“香霧”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香。“空蒙”即細(xì)雨（煙霧）迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫道：“空蒙如薄霧，散漫似輕埃。”唐代杜甫的《渼陂西南臺(tái)》中寫道：“仿像識(shí)鮫人，空蒙辨魚艇。”宋代蘇軾《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”這里，“香霧空蒙”描寫了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開來(lái)的景象。詩(shī)人從嗅覺(jué)的角度來(lái)寫，香飄四溢，不但擴(kuò)大了詩(shī)歌的空間，也提高詩(shī)歌的審美境界。“月轉(zhuǎn)廊”即月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花。其中的“轉(zhuǎn)”字，不但表明了月光動(dòng)態(tài)性，給詩(shī)歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。
后兩句寫愛(ài)花心事。第三句轉(zhuǎn)句。詩(shī)人首先寫道：“只恐夜深花睡去。”這一句緊承第二句而轉(zhuǎn)，擔(dān)心“夜深花睡去”。這一句是全詩(shī)的關(guān)鍵句，是從上面描寫環(huán)境進(jìn)入到描寫人物的內(nèi)心世界中，表現(xiàn)了賞花者的心態(tài)。上面寫“月轉(zhuǎn)廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一個(gè)“只”，可以說(shuō)虛詞表意，深化了愛(ài)花人的癡情。一個(gè)“恐”字，不但強(qiáng)調(diào)了詩(shī)人對(duì)海棠的癡情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
詩(shī)人接著寫道：“故燒高燭照紅妝。”這一句將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)。“故”即所以之意，含有“特意而為”之意。同時(shí)，這一句運(yùn)用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。據(jù)宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這里，“紅妝”表面指海棠，實(shí)則詩(shī)人在此運(yùn)用了擬人的修辭手法，表明了自己對(duì)心上人的思念。可以說(shuō)，詩(shī)人以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想象。
“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)。于是作者用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗。此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫作者對(duì)花的喜愛(ài)與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得其樂(lè)的生活的積極心態(tài)，沒(méi)有誰(shuí)可以阻撓。
全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永。寫此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩(shī)人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟。
蘇軾
（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
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