李清照《永遇樂·落日熔金》詩詞原文及賞析
此詞以對比手法，寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國之思，并含蓄地表現(xiàn)了對南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。以下是小編為大家整理的李清照《永遇樂·落日熔金》詩詞原文及賞析，僅供參考，希望能夠幫助大家。
【原文】
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
【作者】
李清照（1084～約1155），宋代杰出女詞人，山東濟南人，婉約詞宗。幼承家學(xué)，早有才名。婚后與其夫趙明誠共同致力于書畫金石的整理，編寫了《金石錄》。其住所為“易安堂”，故自封為易安居士。其詞被稱為“易安體”。早年生活安定，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。詩文感時詠史，與詞風(fēng)迥異。還擅長書畫，兼通音律。有《漱玉詞》等。
【注釋】
①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。
②合璧：象璧玉一樣合成一塊。
③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。
④次第：接著，轉(zhuǎn)眼。
⑤中州：這里指北宋汴京。
⑥三五：指元宵節(jié)。
⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。
⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。
⑨簇帶：妝扮之意。
【評解】
這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發(fā)國破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉、真摯。語言于樸素中見清新，平淡中見工致。
【集評】
張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠之妻。《金石錄》亦筆削其間。南渡以來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云：“落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。”皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。
王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣！
劉辰翁《須溪詞》《永遇樂·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。”
李調(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。
【賞析】1
黃昏是一個特別令人惆悵的時候，微醺的夕陽斜斜地照上綺窗，半明半昧的光線似醉人的眼光，軟軟的朦朧的籠在身邊，不肯離去。前塵影事漸漸都回到眼前，此時隔了這樣一種昏黃的惆悵看去，不論歡樂悲傷都染上了歲月的痕跡。
這一闋《永遇樂》是寫在黃昏的詞，寫的是作者在黃昏里的一點回憶一些感慨。“落日熔金，暮云合璧，人在何處？”開首實寫眼前景色：夕陽似融化的金子，斜斜的掛在西山上，明亮、溫柔、沒有刺眼的光芒卻別有一種教人留戀的軟媚。暮色漸起，滿天云影舒舒卷卷，散開復(fù)又聚攏。如同散落天涯的半璧，因了機緣的巧合，再遇到另一半合成整璧，這些分散滿天的云朵慢慢合成一片。暮色愈發(fā)沉了，環(huán)顧四周，叫人忍不住想低低地問一句：那念茲在茲的人在哪里？自己這又是在哪里？”這一問拉開了作者與景物的距離，同時又暗暗地為整首詞定了調(diào)子。悼往傷今，撫今念昔如同黃昏里的那一抹蒼青是整首詞抹不去的底色。南朝江淹《擬休上人怨別》有“日暮璧云合，佳人殊未還”句，“暮云合璧”化用此上句而來，同時詞中暗蘊“佳人殊未還”之意。“人在何處”這一問，問的含蓄問的惆悵，將這追念之意暗暗地漾了開來。“染柳煙濃，吹梅笛怨”是“煙染柳濃，笛吹梅怨”的倒文。作者在那低低地一問之后，又將眼光轉(zhuǎn)向身邊的景物。暮色沉沉，青青的柳枝隔了這四起的煙靄看去，似乎愈發(fā)濃郁。不知何處傳來一縷笛聲，《梅花落》的曲調(diào)幽幽入耳，直響到人心里去。只影對晚景，縱是春色正好，這其中又有多少春意？詞中“春意知幾許？”正承“染柳”兩句而來，正因為有對春景的描繪，才引出“春意知幾許”這一問。上片這前六句，作者極巧妙地在景物與自己之間推進推出，既寫眼前之景又寄心中之意。那兩個問句淡淡問起，似是不經(jīng)意之筆，實是作者著力安排，引得讀者去體會她的含意，又因為不曾明白道出，所以妥帖之外，別有含蓄之致。在成功地渲染了全詞的氛圍之后，作者又回到現(xiàn)實。“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？”這是上片的第三個問句，結(jié)構(gòu)與前兩個問句一樣，都是兩個四字句寫景，問句緊承其后，作者的情感暗含于問句之中。通過這一句，我們知道前面寫的是元宵節(jié)的黃昏，天氣很好，融暖和適。可是作者卻說“次第豈無風(fēng)雨？”這一問很奇怪。元宵節(jié)在宋朝是一個十分熱鬧的節(jié)日，在這一天，即使是常年身居閨閣的女子，也可以嚴(yán)妝麗服出門觀燈賞花，因此當(dāng)時的女子們都非常重視這個節(jié)日。作者憂心忡忡的道：“此時天氣雖好，可轉(zhuǎn)眼之間難道不會有風(fēng)雨？”這一問泄露了她的心事。我們知道熱衷游樂的年輕人在久受拘束之后，終于有機會可以放松一次，即使外面真的風(fēng)雨交加，他們也會說天氣很好。只有飽經(jīng)滄桑，心事重重的人才會看著醉紅的夕陽對來訪游伴懶懶地說“等會兒怕會有風(fēng)雨吧？”在往下看“來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。”應(yīng)是“謝他酒朋詩侶，香車寶馬，來相召。”“謝”是“推辭謝絕”之意。由此看來“次第豈無風(fēng)雨”一句應(yīng)該是對酒朋詩侶以香車寶馬來邀請自己時地回答。所謂風(fēng)雨其實只是借口罷了，真正的原因是無情無緒，看花沒心情，觀燈無意思。
下片緊承上片而來，作者謝絕了酒朋詩侶的邀請，雖不愿出游，心中到底還是不能忘情，今宵獨坐，不由回憶起往日情形。“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。”中州，應(yīng)該是今河南省開封市，即宋朝時的東京。因為河南為古豫州之地，居九州之中，所以稱中州。“中州盛日”即東京興盛繁華的時候，那時環(huán)境尚且安定，作者也還年輕，青春明媚，又才氣縱橫，不曾為生活吃過苦，也不曾看見生活的本來面目。那時候，即使是烏云都是鑲著金邊的。年輕的時候深閨無事，讀書女工之外每多閑暇，對生活和未來充滿幻想，于是特別重視元宵這個可以出游的節(jié)日。“三五”過去指農(nóng)歷十五，此處特指正月十五。“鋪翠冠兒”是裝飾有翡翠或是翠綠色羽毛的花冠；“雪柳”多以素絹或銀紙扎制而成；都是當(dāng)時婦女元宵節(jié)插戴的裝飾品。周密《武林舊事》卷二曾記：“元夕節(jié)物，婦人皆戴珠翠，鬧娥，玉梅，雪柳，菩提葉，燈球。”由此可以知道“鋪翠冠兒”和雪柳都是當(dāng)時極流行的飾物。“捻金雪柳”應(yīng)是以加了金線的絲綢所制，較普通雪柳別致些，大約是女子們爭奇斗艷別出心裁的結(jié)果。“簇帶”是當(dāng)時的方言，即“戴滿插滿”之意。“濟楚”也是當(dāng)時口語，指女子整齊美麗。記得當(dāng)時京都繁華，閨中少女，長日無事最盼望的最重視的便是元宵節(jié)。戴一頂鋪翠冠，拈一朵精心制作的捻金雪柳，仔細(xì)地戴在鬢間，齊齊整整的裝扮起來，與女伴們一起觀燈游戲。作者韶華盛極，滿目輝煌滿眼錦繡中，知道自己是最美的，青春的矜持滿是對未來的憧憬......惆悵舊歡如夢，李清照寫這首詞時已經(jīng)飽經(jīng)憂患，不再年輕。她一定知道年少綺懷，人間驚夢最容易不過。于是筆下迅速由舊日拉至眼前，回憶中的美好轉(zhuǎn)眼便成現(xiàn)實中的凄涼。如今孤身一人，輾轉(zhuǎn)天涯，容顏憔悴，霜華滿鬢，早已無心收拾，元宵夜更懶得出去。無情無緒出去也沒意思，倒不如在簾子底下聽聽那些小兒女明媚流麗不更世事的歡言笑語，重溫一場舊夢。“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。”與前面中州盛日，爭奇斗艷的情形形成鮮明對比。結(jié)句“不如向，簾兒底下，聽人笑語。”尤為沉痛，似作者的自言自語，更是一種百無聊賴的慰藉。生命的紅燭眼看快要燃到盡頭，過去再也不再，風(fēng)雨飄搖之中，只能眼看它燒下去，并且借這一點微光重溫舊夢。
有些事在我們沒有經(jīng)歷過的時候，對于某些感情是很難有深切體會的。我們生長在和平年代，大多數(shù)人的生活都是波瀾不驚的，亡國之痛，身世之感，我們是知道的，可那是一種霧里看花的知道，隔了混沌的距離，只是知道，不能懂得。李清照出身書香門第，父親李格非是當(dāng)時名士，母親也知書識字，她少女時代一直過著相對悠閑優(yōu)裕的生活，結(jié)婚之后與趙明誠也甚為相得，渡過了一段歡樂的時光。南渡之后，國破家亡，親人離散，清照自身亦飽嘗流離之苦，她與趙明誠半生所集金石字畫散失殆盡。現(xiàn)實的凄涼使得人們往往到回憶中尋找慰藉，可是過去的時光越美好，越襯的現(xiàn)實悲涼無比。李清照是一個敏感多思的人，精神的重壓和生活的折磨使她承受著極大的痛苦。這個飽經(jīng)憂患的老婦人以平靜的筆觸來回憶青春時的往事，對比眼下的凄涼情景，于百無聊賴中尋一絲慰藉。其中沉痛，雖不自言，卻教人不忍卒讀。作者所處的時代是一個大崩壞的時代，舊的一切統(tǒng)統(tǒng)被破壞，整個時代在漸漸的下沉。個人的悲劇在時代的洪流中是微不足道的，千萬人的悲劇匯成了整個時代的`悲歌。李清照這首詞寫自己的身世之悲盛衰之感，在當(dāng)時實在是大多數(shù)人的命運。因為帶上了整個時代和社會的悲劇色彩，寫出了大多數(shù)人的心聲，這首詞變得格外渾厚深重，在當(dāng)時影響很大。劉辰翁曾依此詞和作一首，同是飽經(jīng)世變的詞人，他或者更能理解李清照的情感：
余自乙亥上元，誦李易安《永遇樂》，為之涕下，今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之。
璧月初晴，黛云遠(yuǎn)淡，春事誰主？禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許。香塵暗陌，華燈明晝，長是懶攜手去。誰知道、斷煙禁夜，滿城似愁風(fēng)雨。宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風(fēng)鬢三五，能賦詞最苦。江南無路，鄜州今夜，此苦又誰知否？空相對、殘釭無寐，滿村社鼓。
這首詞也是抒寫今昔之感，然而下字不夠精當(dāng)，當(dāng)濃處不及易安深厚，當(dāng)?shù)幱植患叭思页镣础Ｌ幪庂N著原詞來寫，反倒時時拘束，露了形跡。相比之下，倒是姜夔的《鷓鴣天》（元夕不出），自鑄清詞，別有易安情懷。
憶昨天街預(yù)賞時，柳慳梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。
簾寂寂，月低低，舊情唯有絳都詞。芙蓉影暗三更后，臥聽鄰?fù)扌φZ歸。
這首《永遇樂》很早便會背了，那時我也還小，夏日午后，坐在梧桐樹下，一字一句，默默記誦，細(xì)碎的陽光透過手掌形的樹葉漏在書上，帶著綠色的清涼。
如今我也大了，生活的面貌亦略微知道一些。寫完這一章的時候，正是黃昏。夕陽軟醉的腳步在書影與書影之間徘徊，忽然分不清是前世還是今生。（尤君若）
【賞析】2
這首詞是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節(jié)時的感受。
詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對比客觀現(xiàn)實的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，寫晚晴，正是度節(jié)日的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無家可歸，同吉日良辰形成鮮明對照。(這里的“人”，有的評論者認(rèn)為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。)前三句寫當(dāng)時的天氣，次三句寫當(dāng)時的季節(jié)，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點出時令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來的哀怨曲調(diào)，聯(lián)想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠(yuǎn)不是很濃郁的。雖是“元宵佳節(jié)”，“融和天氣”，可是這些年來國事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產(chǎn)生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天氣”之后，立即指出“次第豈無風(fēng)雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進了濃濃的隱憂。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，都是兩個四字句，是實寫，寫客觀景色的宜人，緊接著一個問句，反襯出主觀的不同感受。歸結(jié)到本篇的主題：身逢佳節(jié)，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風(fēng)雨”，實際是國難當(dāng)前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當(dāng)年，情況就大不相同了。這樣，詩人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)日的回憶上來。
詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂心情，來同當(dāng)前的凄涼景象作對比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省開封市;“三五”，指正月十五日，即元宵節(jié)。當(dāng)時宋王朝為了點綴太平，在元宵節(jié)極盡鋪張之能事。據(jù)《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點燈到正月十六日”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈。”孟元老《東京夢華錄》“正月十六日”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”，寫的正是作者當(dāng)年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫實，并非虛構(gòu)。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發(fā)蓬亂，雖又值佳節(jié)，又哪還有心思出外游賞呢?“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。
這首詞不僅情感真切動人，語言也很質(zhì)樸自然。作者在這首詞的下片中，無論是用當(dāng)年在汴京賞燈過節(jié)來作今昔對比也好，還是用今天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當(dāng)前的凄涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。更多李清照宋詞賞析請關(guān)注詩詞庫的李清照專欄。
這首詞運用今昔對照與麗景哀情相映的手法，還有意識地將淺顯平易而富表現(xiàn)力的口語與錘煉工致的書面語交錯融合，以極富表現(xiàn)力的語言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個人身世之悲。這首詞的藝術(shù)感染力如此之強，以至于南宋著名詞人劉辰翁會每誦此詞必“為之涕下”。
【創(chuàng)作背景】
這首詞是李清照晚年傷今追昔之作。寫作地點在臨安，約在紹興二十年(1150年)間，這首詞寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國之思，并含蓄地表現(xiàn)了對南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。
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