《秋夜》鑒賞
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作品原文
在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現在卻非常之藍，閃閃地著幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細小的粉紅花，現在還開著，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。
棗樹，他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個孩子來打他們，別人打剩的棗子，現在是一個也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢，秋后要有春；他也知道落葉的夢，春后還是秋。他簡直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當初滿樹是果實和葉子時候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發白。
鬼眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地著許多蠱惑的眼睛。
哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。
我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動睡著的人，然而四圍的空氣都應和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅逐，回進自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。
后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個進來了，許是從窗紙的破孔進來的。他們一進來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個從上面撞進去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新換的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。
猩紅的梔子開花時，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老⑽在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。
我打一個呵欠，點起一支紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。
鑒賞
魯迅寫本文的時候，正是“《新青年》團體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進”的時候，他“又經驗了一回同一戰陣中的伙伴還是會這么變化”，感到苦悶、孤獨，仿佛“在沙漠中走來走去”（《自序》）。在北洋軍閥統治下的北京，籠罩在一片黑暗之中。但是魯迅并未消沉下去，而是繼續以筆為武器，同黑暗的社會作頑強的斗爭。
這是一篇含蓄雋永的散文，通過描寫肅殺、寒冷的秋夜中的各種景物，表現了作者當時孤獨、苦悶、激憤的心境，體現了作者與惡勢力進行不妥協斗爭的精神。文章描寫的是秋夜里一些有特征、有象征意義的事物，景物描寫背后貫穿的是深沉含蓄的情感線索；在行文上，則以“我”的視點游動為轉移。
寫后園：“……墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”為什么反復點明棗樹？歷來有爭議。大概是為了表明棗樹在作者心目中的地位，表明作者在各種景物中突出棗樹的形象。另外，作者還有可能是為了表現一點語言的諧趣。此數語可視為本文文眼，就像“這幾天心里頗不寧靜”是《荷塘月色》中的文眼一樣，因為它們是寫“我”的孤憤心境的起點，是理解本文寫景意蘊和作者思想感情的關紐。
寫夜空：它奇怪而高，非常之藍，著著星星的冷眼而自以為大有深意，并給大地降下繁霜。其特點是：高遠，冷漠，險惡。它象征著黑暗勢力，或者象征著黑暗社會。
寫小粉紅花：它是無名花，開得極細小，凍得紅慘慘的，可還做著春天的夢。其特點是：弱小，受害，純真，盲目樂觀。它象征著社會上心地單純而善良的受壓迫的弱勢人群。
寫棗樹、夜空和月亮：棗樹比小粉紅花看得、想得更遠；它光禿禿的，帶著皮傷，但仍不顧一切地直刺著天空和月亮。其特點是：清醒，沉著，孤獨，疾惡如仇，堅強不屈。它象征著寧愿粉身碎骨也要與黑暗社會斗爭到底的斗士。夜空的形象在這里有所變化，“不安了”，“避開棗樹”，暴露了色厲內荏的另一面。月亮也被棗樹刺得“窘得發白”，“也暗暗地躲到東邊去了”，原先它像夜空一樣囂張，現在比夜空還要脆弱。
寫夜游的惡鳥：它發出怪異可怖的聲音，擾亂夜的安寧。其特點是：恐怖、孤立。它象征著什么，歷來有爭議；比較多的看法是象征著破壞黑暗統治秩序的孤獨斗士。
以上是后園的景物描寫，接下來便是室內景物描寫。主要描寫了小青蟲。它在玻璃窗戶上亂撞，投奔光亮，落入火中。其特點是：弱小，莽撞，可愛，可憐。它象征著投奔光明卻無謂地犧牲了的幼稚的人們。
另外，全文還描寫了時隱時現、貫穿全篇的“我”。這是一個線索人物，一個孤獨而憤懣的探索者的形象。從表面看，處處寫景，卻處處有“我”，處處在描寫“我”眼中的景，表達“我”的觀感。
在“我”的眼里，棗樹是他印象最深的景物，“一株是棗，還有一株也是棗樹”，感覺如此單調，隱約反映他內心的孤獨；夜的天空陰冷、陰險、陰毒，同時又虛張聲勢，色厲內荏，“我”在向讀者暗示夜空是加害于生靈的惡勢力的總代表，他對它帶著厭惡和仇恨的感情；在“我”的眼里，小粉紅花在死亡臨近的時刻，還“瑟縮地做夢”，“我”對她的同情與憐愛隱然可感；棗樹不顧自身的傷痛和危險，矢志不渝地與制造黑暗與寒冷的夜空搏斗，并最終取得勝利，“我”對他懷有敬意，有人說它是作者人格的外化，乃“知音”之論；小青蟲追求光明，卻不慎自投燈火，“我”對它既憐憫、同情，又贊嘆。
至于“我”的外在形象，于開篇即已出現，在觀察室外景物時隱隱現出一個懷著沉重而憤懣的心情的孤獨者形象；轉身到室內后，心情始有松快，到最后，“我打一個呵欠，點起一支紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們”，已經不再諱言“敬奠”，表明態度。在昏暗的燈光的背景中，一個孤獨的思想者形象躍然紙上。
本文寫景狀物采用了擬人的手法，賦予事物以人的形貌行為、性格氣質、思想感情，但也不違背事物自身邏輯。如寫夜空，星星著冷眼，“口角上現出微笑”；寫小粉紅花，“瑟縮地做夢”，“夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上”；寫棗樹，光禿的枝丫“欠伸得很舒服”，對強大的夜空和月亮要一意地制其死命，同時對弱小的小粉紅花有心靈感應，知道她在做什么夢；寫小青蟲，“在燈的紙罩上喘氣”，這與其說是寫“我”的觀察，不如說是寫想象。這些景物是“我”呈現幻覺的狀態下看見的，但都緊扣了景物和各自特征，例如“口角上現出微笑”，天空怎么有“口角”？初讀不明所指，細味之卻仿佛看到月亮（疑是下弦月）的模樣。
本文寫秋夜的景物，看似很散，難以把握，但由于有感情的線索，散亂的景物就有機地組成一體了。在行文上也有巧妙的過渡銜接。第一段點明棗樹，第二段便描寫棗樹上面的夜空；第二段末說夜空將繁霜灑在野花草上，便有了第三段對小粉紅花的描寫。寫夜游的惡鳥是從室外向室內的過度。先寫回到室內旋亮燈火，于是有了撲燈的小青蟲；寫小青蟲，便有了“敬奠”之情。這種過渡轉接，自然、暢達而緊湊。總的說來，作者表達思想感情非常含蓄，但細加琢磨，線索、層次還是清晰的。
作者簡介
魯迅（1881—1936），中國現代偉大的無產階級文學家、思想家、革命家和教育家。原名周樟壽、周樹人。字豫山、豫亭、豫才、秉臣。從1918年5月發表第一篇白話小說《狂人日記》時，始以“魯迅”為筆名。除魯迅外，還有鄧江、唐俟、鄧當世、曉角等筆名。其著作收入《魯迅全集》及《魯迅書信集》，并重印魯迅編校的古籍多種。他的著作主要以小說、雜文為主，代表作有：小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等，散文集《朝花夕拾》（原名《舊事重提》），散文詩集《野草》，雜文集《墳》《熱風》《華蓋集》《華蓋集續編》《南腔北調集》《三閑集》《二心集》《而已集》《且介亭雜文》等。
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