關(guān)于聲聲慢原文及翻譯
《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照作品。以下是小編整理的關(guān)于聲聲慢原文及翻譯，希望對(duì)你有幫助！
聲聲慢·尋尋覓覓
宋代：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日相識(shí)。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！
注釋
⑴尋尋覓覓：意謂想把失去一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落心態(tài)。
⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶樣子。
⑶乍暖還（huán）寒：指秋天天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
⑷將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
⑸怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
⑹損：表示程度極高。
⑺堪：可。
⑻著：亦寫(xiě)作“著”。
⑼怎生：怎樣。生：語(yǔ)助詞。
⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
⑾這次第：這光景、這情形。
⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
賞析
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)懷念與自己孤單凄涼景況。此詞便是這時(shí)期典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱，因此音調(diào)與諧是一個(gè)很重要內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙愁緒在心頭與空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁一聲悲鳴，那種哀怨聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)哀愁。
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)日子多么美好，詩(shī)詞唱與，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際孤獨(dú)煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。”獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前一切，使詞人哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中人要抓到點(diǎn)什么才能得救似，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清與，新霽時(shí)候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事。至于下文“雁過(guò)也”“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。《唐宋詞選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。’詞意近之。”
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花郁悶，又透露了惜花將謝情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)樸素清新語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家不假雕飾本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具抒情名作。
創(chuàng)作背景
此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫(xiě)作時(shí)間待考。多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是作者晚年時(shí)期的作品，也有人認(rèn)為是作者中年時(shí)期所作。
宋欽宗靖康二年（1127）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書(shū)十五車(chē)，前來(lái)會(huì)合。明誠(chéng)家在青州，有書(shū)冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129）八月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國(guó)破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫(xiě)下了這首《聲聲慢》。
名家評(píng)論
宋·張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。且《秋詞·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：“守定窗兒，獨(dú)自怎生得黑。”“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。
宋·羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷十二：近時(shí)李易安詞云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起頭連疊七字。以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此。
明·楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。其詞云（略）……山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。
明·吳承恩《花草新編》卷四：易安此詞首起十四疊字，超然筆墨蹊徑之外。豈特閨幃，士林中不多見(jiàn)也。
明·茅暎《詞的》卷四：這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺(jué)不妥。
明·陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無(wú)跡，能手。“黑”字妙絕。
明·徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！
清·劉體仁《七頌堂詞繹》：柳七最尖穎，時(shí)有俳狎，故子瞻以是呵少游，若山谷亦不免，如“我不合太擱就”類(lèi)，下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”、“怎一個(gè)愁字了得”、深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。
清·孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重疊。字面前后相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬(wàn)不得已用之。如李易安《聲聲慢》，疊用三“怎”字，雖曰讀者全然不覺(jué)，究竟敲打出來(lái)，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運(yùn)用。慎之是也。
清·周之琦《晚香室詞錄》卷七：其“尋尋覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱(chēng)之，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣，可謂知言。
清·梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩(shī)有一句三疊字者，吳融《秋樹(shù)》詩(shī)“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，劉駕詩(shī)“樹(shù)樹(shù)樹(shù)梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規(guī)”是也。有兩句連三字者，白樂(lè)天詩(shī)“新詩(shī)三十軸，軸軸金石聲”是也。有一句四疊字者，古詩(shī)“行行重行行”、《木蘭詩(shī)》“唧唧復(fù)唧唧”是也。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發(fā)，歲歲年年人不同”是也。有三聯(lián)疊字者，古詩(shī)“青青河畔草”六句是也。有七聯(lián)疊字者，昌黎《南上》詩(shī)“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。
清·陸以湉《冷廬雜識(shí)》卷五：李易安《聲聲慢》詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”連疊七字，昔人稱(chēng)其造句新警。其源蓋出于《爾雅·釋訓(xùn)篇》……此千古創(chuàng)格，亦絕世奇文也。又：李易安詞“尋尋見(jiàn)覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，喬夢(mèng)符效之，作《天凈沙》詞云：“鶯鶯燕燕，春春花花，柳柳真真事事。風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫰嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”疊字又增其半，然不著李之自然要帖。大抵前人杰出之作，后人學(xué)之，鮮有能并美者。
清·王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》前編：亦是女郎語(yǔ)。諸家賞其七疊，亦以初見(jiàn)故新，效之則可歐。“黑”韻卻新，再添何字？
清·萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷十：從來(lái)此體，皆收易安所作，蓋其遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古，人若不學(xué)其才而故學(xué)其筆，則未免類(lèi)狗矣。觀其用上聲、入聲，如“慘”字、“戚”字、“盞”字、“點(diǎn)”字“滴”字等，原可作平，故能諧協(xié)，非可泛用仄字，而以去聲填入也。其前結(jié)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，于“心”字逗句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后段第二三句“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”，句法亦然。
清·周濟(jì)《介存齋詞選序論》：雙聲疊韻字，要著意布置，有宜雙不宜疊、宜疊不宜雙處；重字則既雙且疊，尤宜斟酌，如李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。
清·許昂霄《詞綜偶評(píng)》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱(chēng)之，殆不可解。
清·陸鎣《問(wèn)花樓詞話·疊字》：疊字之法最古，義山尤喜用之。然如《菊》詩(shī)“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，轉(zhuǎn)成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。”又云：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”二闋共十馀個(gè)疊字，而氣機(jī)流動(dòng)，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，可謂詞家疊字之法。
清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安《聲聲慢》一闋，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過(guò)奇筆耳，并非高調(diào)。張氏賞之，所見(jiàn)亦淺……張正夫此論甚陋。十四疊字，不過(guò)造語(yǔ)奇雋耳，詞境深淺，殊不在此。執(zhí)是以論詞，不免魔障。又《云韶集》卷十：疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十馀疊者。才氣雖佳，終著痕跡，視易安風(fēng)格遠(yuǎn)矣。“黑”字警。后幅一片神行，愈唱愈妙。
近代·梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：家大人（按指梁?jiǎn)⒊┰疲捍嗽~最得咽字訣，清真不及也。又：這首詞寫(xiě)從早到晚一天的實(shí)感。那種煢獨(dú)凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
近代·劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》：一個(gè)愁字不能了，故有十四疊字，十四個(gè)疊字不能了，故有全首。總由生活痛苦，不得不吐而出之，絕非無(wú)此生活而憑空想寫(xiě)作可比也。
現(xiàn)代·龍榆生《詞學(xué)十講》：這里面不曾使用一個(gè)故典，不曾抹上一點(diǎn)粉渾，只是一個(gè)歷盡風(fēng)霜、感懷今昔的女詞人，把從早到晚所感受到的“忽忽如有所失”的悵惘情懷如實(shí)地描繪出來(lái)。看來(lái)都只尋常言語(yǔ)，卻使后人驚其“遒逸之氣，如生龍活虎”，能“創(chuàng)意出奇達(dá)到語(yǔ)言藝術(shù)的最高峰。這和李煜的后期作品確有異曲同工之妙，也只是由于情真語(yǔ)真，結(jié)合得恰如其分則已。
現(xiàn)代·夏承燾《李清照詞的藝術(shù)特色》：用舌聲的共十五字；淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得，用齒聲的四十二字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時(shí)、相識(shí)、積、憔悴損、誰(shuí)、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字，面這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫(xiě)自已憂郁惝悅的心情。不但讀來(lái)明白如話，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色。這可見(jiàn)她藝術(shù)手法的高強(qiáng)也可見(jiàn)她創(chuàng)作的大膽宋人只驚奇它開(kāi)頭敢用十四個(gè)重疊字，還不曾注意到它全首聲調(diào)的美妙。
現(xiàn)代·唐圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片既言“晚來(lái)”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前后言語(yǔ)重復(fù)，殊不可解。若作“曉來(lái)”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。
現(xiàn)代·沈祖棻《宋詞賞析》：此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說(shuō)它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因?yàn)椴⒎强桃馇蠊ぃ耙黄裥小辈攀强赡艿摹５f(shuō)此一句“自然妥帖”，“無(wú)斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不能夠?yàn)槠渌磉_(dá)的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于有層次，有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情。
現(xiàn)代·俞平伯《唐宋詞選釋》：“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事。若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)馀》別集、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。
現(xiàn)代·吳熊和《唐宋詩(shī)詞探勝》：詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如尋、清、凄、慘、戚等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”二十多個(gè)字里舌、齒兩聲交加重疊，看來(lái)是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來(lái)表達(dá)憂郁恦恍的心情，這些都是經(jīng)過(guò)慘淡經(jīng)營(yíng)的，卻絕無(wú)雕琢的痕跡，同時(shí)用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。
現(xiàn)代·平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：此詞寫(xiě)詞人歷遭國(guó)破家亡劫難后的愁苦悲戚。開(kāi)頭三句，有層次地表現(xiàn)詞人尋求、失望，因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開(kāi)頭，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來(lái)，接著是比較平緩?fù)袂慕杈笆闱椋酝盹L(fēng)、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，抒發(fā)種種愁情，到“獨(dú)自怎生得黑”，感情漸趨強(qiáng)烈，最后一句則是將無(wú)邊無(wú)際的愁情推向高峰，為全詞作了高度的概括和總結(jié)。此詞在語(yǔ)言上的成就歷來(lái)為論者所贊賞。首先表現(xiàn)在疊字的運(yùn)用上，開(kāi)頭三句全為疊字，卻毫無(wú)雕琢的痕跡，自然妥帖地表現(xiàn)了詞中的情和景，因此被譽(yù)為“公孫大娘舞劍手”、“情景婉絕”、“絕唱”。其次是口語(yǔ)的運(yùn)用，如“最難將息”、“獨(dú)自怎生得黑”、“這次第，怎一個(gè)愁字了得”以淺俗之語(yǔ)入詞，發(fā)清新之思，令人嘆絕。
現(xiàn)代·饒宗頤《詞集考》卷三：其《聲聲慢》連用十四疊字，人咸服其奇雋。然首中三用“怎”字，不免重遝。故《詞鵠》譏為終成白璧微瑕。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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