西北有高樓原文及翻譯

時(shí)間：2023-05-24 14:39:23 毅霖古籍我要投稿

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西北有高樓原文及翻譯

　　《西北有高樓》是產(chǎn)生于漢代的一首文人五言詩，是《古詩十九首》之一。此詩借不遇佳人“知音”之悲，抒寫了自身政治上的失意之情，反映了一種帶有廣泛社會(huì)性的被壓抑的苦悶、悲傷與期待，表現(xiàn)了東漢末年大動(dòng)亂時(shí)期一部分在政治上找不到出路、生活中彷徨的知識(shí)分子的悲涼和迷茫。下面由小編為大家整理的西北有高樓原文及翻譯，歡迎大家閱讀與借鑒！

　　西北有高樓原文

　　西北有高樓，上與浮云齊。

　　交疏結(jié)綺窗①，阿閣三重階②。

　　上有弦歌聲，音響一何悲！

　　誰能為此曲？無乃杞梁妻③。

　　清商隨風(fēng)發(fā)④，中曲正徘徊⑤。

　　一彈再三嘆，慷慨有馀哀⑥。

　　不惜歌者苦⑦，但傷知音�、�。

　　愿為雙鴻鵠⑨，奮翅起高飛⑩。

　　注釋

　�、偈瑁虹U刻。綺：有花紋的絲織物。這句是說刻鏤交錯(cuò)成雕花格子的窗。

　�、诎ⅲ╡）閣：四面有曲檐的樓閣。這句是說阿閣建在有三層階梯的高臺(tái)上。

　�、蹮o乃：是“莫非”、“大概”的意思。杞梁妻：杞梁妻的故事，最早見于《左傳·襄公二十三年》，后來許多書都有記載。據(jù)說齊國大夫杞梁，出征莒國，戰(zhàn)死在莒國城下。其妻臨尸痛哭，一連哭了十個(gè)日夜，連城也被她哭塌了�！肚偾酚小惰搅浩迖@》，《琴操》說是杞梁妻作，《古今注》說是杞梁妻妹朝日所作。這兩句是說，樓上誰在彈唱如此凄惋的歌曲呢？莫非是象杞梁妻那樣的人嗎？

　�、芮迳蹋簶非�，聲情悲怨。清商曲音清越，宜于表現(xiàn)哀怨的情緒。

　　⑤中曲：樂曲的中段。徘徊：指樂曲旋律回環(huán)往復(fù)。

　　⑥慷慨：感慨、悲嘆的意思�！墩f文》：“壯士不得志于心也。”

　�、呦В和础�

　　⑧知音：識(shí)曲的人，借指知心的人。相傳俞伯牙善鼓琴，鐘子期善聽琴，子期死后，伯牙再不彈琴，因?yàn)樵贈(zèng)]有知音的人。這兩句是說，我難過的不只是歌者心有痛苦，而是她內(nèi)心的痛苦沒有人理解。

　�、狲欩]：據(jù)朱駿聲《說文通訓(xùn)定聲》說：“凡鴻鵠連文者即鵠�！冰]，就是“天鵝”。一作“鳴鶴”。此二句以雙鴻鵠比喻情志相通的人，意謂愿與歌者同心，如雙鵠高飛，一起追求美好的理想。

　�、飧唢w：遠(yuǎn)飛。這二句是說愿我們象一雙鴻鵠，展翅高飛，自由翱翔。

　　譯文

　　那西北方有一座高樓矗立眼前，堂皇高聳恰似與浮云齊高。

　　高樓鏤著花紋的木條，交錯(cuò)成綺文的窗格，四周是高翹的閣檐，階梯有層疊三重。

　　樓上飄下了弦歌之聲，正是那《音響一何悲》的琴曲，誰能彈此曲，是那悲夫?yàn)辇R君戰(zhàn)死，悲慟而"抗聲長哭"竟使杞之都城為之傾頹的女子。

　　商聲清切而悲傷，隨風(fēng)飄發(fā)多凄涼！這悲弦奏到"中曲"，便漸漸舒徐遲蕩回旋。

　　那琴韻和"嘆"息聲中，撫琴墮淚的佳人慷慨哀痛的聲息不已。

　　不嘆惜錚錚琴聲傾訴聲里的痛苦，更悲痛的是對(duì)那知音人兒的深情呼喚。

　　愿我們化作心心相印的鴻鵠，從此結(jié)伴高飛，去遨游那無限廣闊的藍(lán)天白云里！

　　鑒賞

　　慨嘆著“何不策高足，先據(jù)要路津”的漢末文人，面對(duì)的卻是一個(gè)君門深遠(yuǎn)、宦官擋道的苦悶時(shí)代。是騏驥，總得有識(shí)馬的伯樂才行；善琴奏，少不了鐘子期這樣的知音。壯志萬丈而報(bào)國無門，——在茫茫人和事，沒有什么比這更教人嗟傷的了。

　　此詩的作者，就是這樣一位彷徨中路的失意人。這失意當(dāng)然是政治上的，但在比比傾訴之時(shí)，卻幻化成了“高樓”聽曲的凄切一幕。

　　從那西北方向，隱隱傳來錚錚的弦歌之音。詩人尋聲而去，驀然抬頭，便已見有一座“高樓”矗立眼前。這高樓是那樣堂皇，而且在恍惚之間又很眼熟：“交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階”——刻鏤著花紋的木條，交錯(cuò)成綺文的窗格；四周是高翹的閣檐，階梯有層疊三重，正是詩人所見過的帝宮氣象。但帝宮又不似這般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的樓影，分明聳入了飄忽的“浮云”之中。

　　人們常把這四句所敘視為實(shí)境，甚至還有指實(shí)其為“高陽王雍之樓”的（楊炫之《洛陽伽藍(lán)記》）。其實(shí)是誤解。明人陸時(shí)雍指出，《古詩十九首》在藝術(shù)表現(xiàn)上的一大特點(diǎn)，就是“托”：“情動(dòng)于中，郁勃莫已，而勢又不能自達(dá)，故托為一意、托為一物、托為一境以出之”（《古詩鏡》）。此詩即為詩人假托之“境”，“高樓”云云，全從虛念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”縹緲，呈現(xiàn)出一種奇幻的景象。

　　那“弦歌”之聲就從此樓高處飄下。詩中沒有點(diǎn)明時(shí)間，從情理說大約正什夜晚。在萬籟俱寂中，聽那“音響一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情籠蓋而下的感覺吧。這感覺在詩人心中造成一片迷茫：“誰能為此曲？無乃杞梁妻！”“杞梁”即杞梁殖。傳說他為齊君戰(zhàn)死，妻子悲慟于“上則無父，中則無夫，下則無子，人生之苦至矣”，乃“抗聲長哭”竟使杞之都城為之傾頹（崔豹《古今注》）。而今，詩人所聽到的高樓琴曲，似乎正有杞梁妻那哭頹杞都之悲，故以之為喻。全詩至此，方著一“悲”字，頓使高樓聽曲的虛境，蒙上了一片凄涼的氛圍。

　　那哀哀弦歌于高處的“歌者”是誰，詩人既在樓下，當(dāng)然無從得見；對(duì)于讀者來說，便始終是一個(gè)未揭之謎。不過有一點(diǎn)是清楚的：詩中將其比為“杞梁妻”，自必是一位女子。這女子大約全不知曉，此刻樓下正有一位尋聲而來、佇聽已久的詩人在。她只是錚錚地彈著，讓不盡的悲哀在琴聲傾瀉：“清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊�！薄吧獭甭暻迩卸岸鄠�，當(dāng)其隨風(fēng)飄發(fā)之際，聽去該是無限凄涼。這悲弦奏到“中曲”，便漸漸舒徐遲回，大約正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下灘”、“冰泉冷澀弦凝絕”之境。接著是鏗然“一彈”，琴歌頓歇，只聽到聲聲嘆息，從高高的樓窗傳出。“一彈再三嘆，慷慨有余哀”：在這陣陣的嘆息聲中，正有幾多壓抑難伸的慷慨之情，追著消散而逝的琴韻回旋！

　　這四句著力描摹琴聲，全從聽者耳中寫出。但“摹寫聲音，正摹寫其人也”（張庚《古詩十九首解》）。讀者從那琴韻和“嘆”息聲中，能隱隱約約，“看見”了一位蹙眉不語、撫琴墮淚的“絕代佳人”的身影。但妙在詩人“說得縹緲，令人可想而不可即”罷了（吳淇《選詩定論》）。當(dāng)高樓弦歌靜歇的時(shí)候，樓下的詩人早被激得淚水涔涔：“不惜歌者苦，但傷知音稀。”人生不可能無痛苦，但這歌者的痛苦似乎更深切、廣大，而且是那樣難以言傳。當(dāng)她借錚錚琴聲傾訴的時(shí)候，當(dāng)然希望得到“知音”者的理解和共鳴，但她沒有找到“知音”。這人世間的“知音”，原本就是那樣稀少而難覓的。如此說來，這高樓佳人的痛苦，即使借琴曲吐露，也是枉然——這大約正是使她最為傷心感懷、再三嘆自的原故罷。但是，詩人卻從那寂寂靜夜的凄切琴聲中，理解了佳人不遇“知音”的傷情。這傷情是那樣強(qiáng)烈震撼了他——因?yàn)樗约阂舱且晃徊挥觥爸簟钡目嗫鄬ひ捳�。共同的命運(yùn)，把詩人和“歌者”的心連結(jié)在了一起；他禁不住要脫口而出，深情地安慰這可憐的“歌者”：再莫要長吁短嘆！在這茫茫的人世間，自有和你一樣尋覓“知音”的人兒，能理解你長夜不眠的琴聲�！霸笧殡p鴻鵠，奮翅起高飛”，意謂：愿我們化作心心相印的鴻鵠，從此結(jié)伴高飛，去遨游那無限廣闊的藍(lán)天長云！這就是發(fā)自詩人心底的熱切呼喚，它從詩之結(jié)句傳出，直身著“上與浮云齊”的高樓綺窗飄送而去：傷心的佳人呵，你可聽到了這曠世“知音”的深情呼喚？正如“西北有高樓”的景象，全是詩人托化的虛境一樣；人們自然明白：就是這“弦歌”高樓的佳人，也還是出于詩人的虛擬。細(xì)心的讀者一眼即可猜透：那佳人實(shí)在正是詩人自己——他無非是在借佳人不遇“知音”之悲，抒寫自身政治上的失意之情罷了。不過，悲憤的詩人在“撫衷徘徊”之中會(huì)生此奇思：不僅把自身托化為高樓的“歌者”，而且又從自身化出另一位“聽者”，作為高樓佳人的“知音”而？[欷感懷、聊相慰藉——透過詩面上的終于得遇“知音”、奮翅“高飛”，人們感受到的，恰恰是一種“四顧無侶”、自歌自聽的無邊寂寞和傷情。詩人的內(nèi)心痛苦，正借助于這痛苦中的奇幻之思，表現(xiàn)得分外悱惻和震顫人心。吳淇稱《古詩十九首》中，“惟此首最為悲酸�！鄙跏�。

　　拓展：

　　創(chuàng)作背景

　　慨嘆著“何不策高足，先據(jù)要路津”的漢末文人，面對(duì)的是一個(gè)君門深遠(yuǎn)、宦官擋道的苦悶時(shí)代。東漢末年，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾表現(xiàn)得最尖銳的時(shí)期，同時(shí)也是政治上最混亂，最黑暗的時(shí)期。一批官僚和平日敢于議論朝政的大知識(shí)分子，接連地受到殺戮和禁錮。賣官鬻爵，賄賂公行。東漢王朝崩潰的前夕，政治上的腐化和墮落已達(dá)到頂點(diǎn)。在這種情況下，一般士人更是沒有出路。

　　同時(shí)這又是黃巾大起義的暴風(fēng)雨即將到來的時(shí)候。都市情況混亂的另一面，則是農(nóng)村的凋殘破落。東漢政權(quán)的建立，實(shí)際并沒有安定幾十年，就不斷地發(fā)生農(nóng)民暴動(dòng)。隨著土地兼并的劇烈，苛捐雜稅的增加，到了靈帝劉宏時(shí)代，廣大人民的生活已陷入絕境。家園的殘破，時(shí)代的擾攘，安定生活的不可能實(shí)現(xiàn)，正當(dāng)職業(yè)的無法取得，使這批脫離生產(chǎn)的知識(shí)分子們陷于有家歸不得的境地。因此在詩中處處充滿失意沉淪的情感。

　　南朝蕭統(tǒng)在編選《文選》時(shí)，由于這十九首詩歌思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格都比較接近，在古詩中是一個(gè)有獨(dú)立意義的作品群，于是將失去樂調(diào)與作者姓名的十九首五言古詩編在一起，題為“古詩十九首”。本詩即是其中一首。

　　作者簡介

　　古詩十九首：組詩名。漢無名氏作（其中有八首《玉臺(tái)新詠》題為漢枚乘作，后人多疑其不確）。非一時(shí)一人所為，一般認(rèn)為大都出于東漢末年。

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