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《次北固山下》原文及翻譯
《次北固山下》是唐代詩人王灣的作品。此詩以準確精練的語言描寫了冬末春初時作者在北固山下停泊時所見到青山綠水、潮平岸闊等壯麗之景，抒發了作者深深的思鄉之情。下面是小編整理的《次北固山下》原文及翻譯相關內容。
次北固山下
唐代：王灣
客路青山外，行舟綠水前。（青山外一作：青山下）
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
譯文
旅途在青山外，在碧綠的江水前行舟。
潮水漲滿，兩岸之間水面寬闊，順風行船恰好把帆兒高懸。
夜幕還沒有褪盡，旭日已在江上冉冉升起，還在舊年時分，江南已有了春天的氣息。
寄出去的家信不知何時才能到達，希望北歸的大雁捎到洛陽去。
注釋
次：旅途中暫時停宿，這里是停泊的意思。
北固山：在今江蘇鎮江北，三面臨長江。
客路：旅途。
潮平兩岸闊：潮水漲滿時，兩岸之間水面寬闊。
風正：順風。
懸：掛。
海日：海上的旭日。
殘夜：夜將盡之時。
江春：江南的春天。
歸雁：北歸的大雁。大雁每年秋天飛往南方，春天飛往北方。古代有用大雁傳遞書信的傳說。
青山：指北固山。
鄉書：家信。
擴展：
創作背景
王灣作為唐代開元初年的北方詩人，一生中“嘗往來吳楚間”，被江南清麗山水所傾倒，并受到當時吳中詩人清秀詩風的影響，寫下了一些歌詠江南山水的作品，這首《次北固山下》就是其中的一篇。這首五律最早見于唐朝芮挺章編選的《國秀集》。這是詩人在一年冬末春初時，由楚入吳，沿江東下，一路行來，當舟次北固山下的時候，潮平岸闊，殘夜歸雁，觸發了心中的情思，吟成了這一千古名篇。
作品賞析
整體賞析
這首《次北固山下》唐人殷璠選入《河岳英靈集》時題為《江南意》，但有不少異文：“南國多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風正數帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來觀氣象，惟向此中偏。”
此詩以對偶句發端，既工麗，又跳脫。“青山”點題中“北固山”。作者乘舟，正朝著展現在眼前的“綠水”前進，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠的“客路”。這一聯先寫“客路”而后寫“行舟”，其人在江南、神馳故里的漂泊羈旅之情，已流露于字里行間，與末聯的“鄉書”“歸雁”，遙相照應。
次聯的“潮平兩岸闊”，“闊”，是表現“潮平”的結果。春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開闊。這一句，寫得恢弘闊大，下一句“風正一帆懸”，便愈見精采。“懸”是端端直直地高掛著的樣子。詩人不用“風順”而用“風正”，是因為光“風順”還不足以保證“一帆懸”。風雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風，又是和風，帆才能夠“懸”。那個“正”字，兼包“順”與“和”的內容。這一句寫小景已相當傳神。但還不僅如此，如王夫之所指出，這句詩的妙處，還在于它“以小景傳大景之神”《姜齋詩話》卷上。可以設想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要轉彎子，這樣的小景是難得出現的。如果在三峽行船，即使風順而風和，卻依然波翻浪涌，這樣的小景也是難得出現的。詩句妙在通過“風正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、風平浪靜等等的大景也表現出來了。
第三聯說明作者是于歲暮臘殘，連夜行舟的。潮平而無浪，風順而不猛，近看可見江水碧綠，遠望可見兩岸空闊。這顯然是一個晴明的、處處透露著春天氣息的夜晚，孤舟揚帆，緩行江上，不覺已到殘夜。這第三聯，就是表現江上行舟，即將天亮時的情景。這一聯歷來膾炙人口。當殘夜還未消退之時，一輪紅日已從海上升起；當舊年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生殘夜”“春入舊年”，都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這不禁叫身在“客路”的詩人頓生思鄉之情。這兩句煉字煉句也極見功夫。作者從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語的位置而加以強調，并且用“生”字“入”字使之擬人化，賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無意說理，卻在描寫景物、節令之中，蘊含著一種自然的理趣。海日生于殘夜，將驅盡黑暗；江春，那江上景物所表現的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴冬。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量。此句與劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》中的“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙。
海日東升，春意萌動，詩人放舟于綠水之上，繼續向青山之外的客路駛去。這時候，一群北歸的大雁正掠過晴空。雁兒正要經過洛陽的啊！詩人想起了“雁足傳書”的故事，于是托雁捎個信：煩勞雁兒飛過洛陽的時候，替自己問候一下家里人。這兩句緊承三聯而來，遙應首聯，全篇籠罩著一層淡淡的鄉思愁緒。
這首五律雖然以第三聯馳譽當時，傳誦后世，但并不是只有兩個佳句而已；從整體看，也是相當和諧優美的。
名家點評
唐代殷璠《河岳英靈集》：“海日生殘夜，江春入舊年”，詩人已來少有此句。張燕公（張說）手題政事堂，每示能文，令為楷式。
明代李攀龍、葉羲昂《唐詩直解》：皇甫子循曰：王灣《北固》之作，燕公揭以表署，才聞兩語，已嘆服于群眾；“不見只今汾水上，惟有年年秋雁飛”，曾不終篇，遽增悲于時主，美豈在多哉！中聯真奇秀而不朽。
明代胡應麟《詩藪·內編》：“清暉能娛人，游子澹忘歸”，凡登覽皆可用。“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”，凡燕集皆可書。“海日生殘夜，江春入舊年”，北固之名奚與？“天闕象緯逼，云臥衣裳冷”，奉先之殳奚存？而皆妙絕干古，則詩之所尚可知。今題金山而必曰金玉之金，詠赤城而必云赤白之赤，皆逐末忘本之過也。
明代李攀龍、袁宏道《唐詩訓解》：三四工而易擬，五六太淡而難求。
明代周珽《唐詩選脈會通評林》：徐充曰：此篇寫景寓懷，風韻灑落，佳作也。“生”字、“入”字淡而化，非淺淺可到。
明代陸時雍《唐詩鏡》：“潮平”二語，俚氣殊甚。“海日生殘夜”，略有景色，“江春入舊年”，此溷語耳。
明代邢昉《唐風定》：高奇與日月常新，非摹仿可得。
清代查慎行《初白庵詩評》：大歷以后無此等氣格矣。
清代吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋注》：力量酣足。
清代沈德潛《唐詩別裁》：江中日早，客冬立春，本尋常意，一經錘煉，便成奇絕。與少陵“無風云出塞，不夜月臨關”一種筆墨。
清代黃叔燦《唐詩箋注》：“潮平”一聯寫得宏闊，非復尋常筆墨。
清代宋宗元《網師園唐詩箋》：“潮平兩岸失”，“失”字煉。
清代盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公先生曰：……蓋是侵曉行舟，復值歲前春旦，字字工刻，作語故極婉琢，足以膾灸一時。評：五六“殘夜”、“舊年”，字法作意不必言，著“海”、“江”二字更為增致。
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