質疑高中語文教材第三冊名家名篇(網友來稿)

發布時間：2016-8-1 編輯：互聯網手機版

廣東省佛山市三水區三水中學　　王貞輝

在課堂教學中，我發現高中語文教材第三冊中有五篇課文中部分詞句有些不妥。教材是經典示范，疏漏必須澄清，故不揣冒昧提出，與各位老師及學生探討。

郁達夫先生的《故都的秋》中第五自然段（74頁）最后一句“這秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養在家里的家蟲”，這是一個存在多重語病的句子。首先，此句不合事理，誰家也不會養“蟋蟀耗子”，它們都是害蟲，誰家不是先除去而后快呢？其次，“養在家里的家蟲”又明顯地犯了語義重復的毛病。再次，此句顯然是單句，主語中心詞是“嘶叫”（“秋蟬”是表領屬的限制詞，用來作定語），謂語主干“像是家蟲”（“在北平可和蟋蟀耗子一樣”作狀語），主謂搭配不當；此句如果解析為復句，“這秋蟬的嘶叫”是第一個分句的主語，“在北平可和蟋蟀耗子一樣”后就丟失了謂語“平常”，那么，這個句子又因缺謂語而成為病句。

李樂薇的《我的空中樓閣》第十五段（79頁第四行）“每個夜幕深垂的晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光”，此句與全文兩處地方發生沖突。其一，“山下亮起燦爛的萬家燈火”一句說明這座“山”離市鎮不會很遠�？墒�，文中有這樣一句“出入的交通要道，是一條類似蘇花公路的山路，一邊傍山，一邊面臨稻浪起伏的綠海和那高高的山坡”，課文下面注釋“②〖蘇花公路〗臺灣東部蘇澳至花蓮的公路，沿途多懸崖陡壁，下臨太平洋”，既然文中的“山路”“類似蘇花公路”，那么，怎么會有“稻浪起伏的綠�！焙头比A的市鎮；既然是“交通要道”，足見周圍地勢不會平坦；既然兩邊均有山，那說明離市鎮很遠，在夜晚根本看不到遠處的景物，加之還冠以“燦爛”；既然兩邊均有山阻擋視線，那又怎么能看到“山下亮起燦爛的萬家燈火”。其二，“山上閃出疏落的燈光”，說明這座“山”不只有我這一個小屋，如不只一個，那前文又未提有其它的建筑。如有其它的建筑，那又不符合作者向往自由、追求獨立的個性了。加之文中提到“山上有了小屋，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一只飛雁”，“一片”、“一只”，都暗示出山上只有這一個小屋。有人會說，一個小屋中點幾只燈，即便如此，從遠處看也只是一點，不會產生有距離的那種“疏落”感。

巴金先生的《燈》（81頁）的第三段“在右邊，傍山建筑的幾處平房里射出來幾點燈光，它們給我掃淡了黑暗的顏色”，參考書及許多資料中均認為此句“射”、“掃淡”用得好：“燈光”來自“平房”，意在光明、希望在人民之中；“掃淡”一詞用得十分有力，它突出了燈光主動搏擊，迫使黑暗變淡的情意，“照淡”“減弱”沒有這樣的表達效果。我認為不然，理由如下：一、“射”表明光線很強，微弱的光線只能用“透”。那么問題的關鍵是光線是強還是弱，從文中用“幾點”而非“幾束”可看出光線不強；再從下一段首句“我望著這些燈，燈光帶著昏黃色，似乎還在寒氣的襲擊中微微顫抖。有一兩次我以為燈會滅了。……這些深夜還燃著的燈，它們（似乎只有它們）默默地在散布一點點的光和熱”來看，“昏黃色”、“微微顫抖”、“有一兩次我以為燈會滅了”、“一點點的光和熱”無不顯示出光線極弱。我們不妨再從第二段中的“然后夜的黑色逐漸減淡。哪里是山，哪里是房屋，哪里是菜園，我終于分辨出來了”來看，“終于”一詞說明眼睛經過很長一段時間的適應黑暗才產生這種結果。這足以說明那幾點光不會很強，抑或作者離燈光較遠，如是極遠，那“掃淡”作者眼前“黑暗的顏色”又何從談起。其次，從文中寫作背景（本文落筆：“1942年2月在桂林”），房屋傍山建筑的位置和幾處平房（參考書分析“平房”暗示著光明、希望在人民之中）等情況來看，我認為這燈不會是電燈。第四段中有這樣的話“是的，那邊不是起了一陣急促的腳步聲嗎？誰從城里走回鄉下來了？”，這說明作者當時居住在“鄉下”，更加證實這燈絕不會是電燈，光線一定不會強。有人也許會說這是虛寫，可是作者從第一段“窒悶”到末段的“微笑”又是通過什么來轉換感情的呢？如真如其人所云，那么通篇豈不都成了虛寫了嗎？二、從后文聯想之燈光均為微弱之燈光來看，此處也應是微弱之光，才符合作者聯想之思路。正如第五段開頭所說“我自己也有過這樣的經驗。只有一點微弱的燈光，就是那一點仿佛隨時都會被黑暗撲滅的燈光也可以鼓舞我多走一段長長的路”。有人也許會說后文是相反聯想，如果真是如此，那么文章又看不到絲毫的必要交待和暗示。三、再從自讀提示：“1942年，中國的抗日戰爭進入異常艱苦的階段。這時候，巴金在昆明、重慶、桂林一帶顛沛輾轉，目睹在日本侵略者蹂躪下的祖國，山河破碎，人民遭殃，心情十分沉重”來看，再結合我們學過歷史知道當時國民黨一路敗退，政府遷都，敵機空襲不斷，難民絡繹于途。我就怎么也想象不出“顛沛輾轉”的巴金先生從哪里能看到希望，我認為那只是一種美好的想象而已，而真正的希望，我們今人知道了（當年的巴金是不知道的），根本不在他所經歷的地方。我們在分析文章時，往往先入為主，以今人的眼光回顧過去，就很難把握作者當時的心境，自然就會牽強地說“同時，他又分明看見全民族空前高漲的抗戰志氣，人民心中熊熊燃燒的希望之火”了。既然這樣，巴金為什么又會有“我半夜從噩夢中驚醒，感覺到窒悶”的感受。如果巴金先生當時對祖國命運、對抗日戰爭有清醒的認識，那么，巴金先生豈不成了故弄玄虛、玩弄文學技巧了嗎？我認為巴金先生當時的心情應該是為祖國的災難而苦悶，雖然沒有看到希望，但卻沒有絕望，所以才這樣委婉地表達出來。如是“分明看見全民族空前高漲的抗戰志氣，人民心中熊熊燃燒的希望之火”，巴金先生應該是振臂高呼，奮勇爭先，而不是“從噩夢中驚醒，感覺到窒悶”，看黑夜中的一點點燈光而已。

魯迅先生《燈下漫筆》第一段（94頁）有這樣一句話“想來，除了多少對于銀子有特別嗜好和愛情的人物之外……”，“嗜好”指特殊的愛好（多指不良的），它已經包含了“特別”之意，此處語義重復，是病句。

蘇軾的《赤壁賦》第一段（120頁）有名句“白露橫江，水光接天”，參考書翻譯為“白茫茫的霧氣籠罩著江面，波光與星空連成一片”，此句明顯不合情理。既然霧氣籠罩，那又怎么能看到“波光”與“星空”呢？波光與星空連成一片的景象，一定得遠眺開闊景象，沒有物體阻擋視線。在大海中容易看到海天一色的景象，在遼闊的江面才能看到水天一色的景象。正如張若虛的“春江潮水連海平，海上明月共潮生，滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”，這需要在明月之下，春江似“千萬里”的海一樣寬廣；又如王勃的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色�！边@需要秋高之日，遠望天邊方可。有人也許要說，這兩景有時間先后，那么，在文章中就必須要有“頃之”、“少焉”之類的時間詞必要交待。而從文章來看此段顯見寫作者在同一時間段內所見景物。

以上粗淺之見，敬請斧正，權作引玉之磚。

作者郵箱： qingquanruhuai@163.com

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