2023年《無名》的觀后感（通用5篇）

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，從中我們可以吸收新的思想，這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編整理的2023年《無名》的觀后感范文（通用 5篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　《無名》的觀后感1

　　“我們都敬仰那個時代，我們都崇敬那個時代一個又一個大寫的人”——題記

　　看罷電影《無名》，心里一陣陣翻涌，感嘆影片的結(jié)構(gòu)巧妙，也感慨那個時代的一個又一個無名之士。

　　故事發(fā)生在1937年～1941年的上海，是紙醉金迷的上海，舞廳熙熙攘攘，燈紅酒綠；是被稱為“一座喧鬧的孤島”的上海，海上尸橫遍野，痛哭聲彼此起伏，灰色的…島上的人不會眺望著大海，他們被黑夜蒙蔽了雙眼…在這樣的上海，日本軍官任命何先生前往舉報人處獲取有關(guān)共產(chǎn)黨情報，何先生臉上笑然答應(yīng)，實(shí)則已計劃好暴露自己，將舉報人滅口，并讓葉先生（王一博飾）逮捕自己，進(jìn)一步讓葉先生取得日軍的.信任。計劃成功后，日軍派葉先生逮捕何先生與他夫人，并成功取得了日軍信任，看到了日軍計劃攻占滿洲的地圖。最后日本戰(zhàn)敗，關(guān)東軍潰不成軍，日軍撤出滿洲。我認(rèn)為《無名》這部電影最大特色一是在結(jié)構(gòu)的調(diào)整。與普通影片不同，電影的開頭穿插了倒敘、插敘，看得著實(shí)使人“一頭霧水”，例如把日軍得知滿洲已敗的消息的崩潰放在最開頭，留給觀眾懸念，為的是一步一步去深究，一步一步揭開謎底，看到最后恍然大悟，前面的疑問自然豁然開朗。二是在色彩的搭配，我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演很喜歡運(yùn)用對比手法。難民在坑底被澆上水泥，在廢棄的工廠前被一個個槍殺。那時候，地上是灰色的，天也是灰色的，人是灰色的，整個中國都是灰色的，看不到一點(diǎn)點(diǎn)光亮。再對比有日軍的場景，明亮的星空下，飲著小酒，圍爐小聚，暢談甚歡，在鄉(xiāng)間郊野的小道上，藍(lán)天白云，哼著小歌，騎著小車。再到江小姐（江疏影飾）一襲紅衣在稻田中結(jié)束自己的生命。這讓我感到窒息，一些場景的色彩的搭配對于觀眾來說的確是一種美的享受，但也卻是諷刺的歷史。三是導(dǎo)演做了很多的隱喻和細(xì)節(jié)，其中有幾幕我印象很深刻：陰雨天廢墟上的斷了腿的喪家狗被軍官趕了出去，實(shí)際上是代表被殘害的百姓，喪了家，也喪了國；人們被水泥活活淹沒后，鏡頭里出現(xiàn)的羊，也是代表百姓，羊被日本人吃了，百姓們被日本人活埋了，中國被苦難淹沒了，就像羊入虎口，無法逃脫…

　　《無名》結(jié)構(gòu)很精妙，名字起的也妙。它的英文不是直接翻譯的“nobody”而是“hidden blade”，中文直譯過來就是隱藏的.刀刃，那個時代的潛伏者們，是刀刃，刀刃是鋒芒畢露的，但他們不行，他們要隱藏自己的光芒，要將自己隱藏起來，要隱姓埋名，要無名…

　　除此之外，我還有另一個對于影片主旨的體悟。電影里所有的角色都沒有大名，最多一個姓，再加一個先生、小姐，我想這也是呼應(yīng)了影名。無名，無名…憶往昔，千千萬萬個為驅(qū)逐日寇犧牲的士兵、亦或者是影片中的潛伏工作者；看今朝，千千萬萬個因疫情付出的醫(yī)護(hù)人員…他們是每一個無名英雄。電影同名主題曲《無名》中唱道：“不妨再一起等一等，等無名者陽光閃耀的那天。”隧道盡頭終有光，像世界會如常…

　　《無名》的觀后感2

　　作為一個外在不認(rèn)為社恐實(shí)際非常的人，感覺看到《無名》就像是拯救，拯救了那心亂如麻的爛七八糟，安靜的演技震撼心底，水滴石穿。最喜歡的要數(shù)那一句，“我是一個軟弱的人，不適應(yīng)巨變的時代。”

　　其實(shí)穿透了我，我也是一樣的心境，三年了，練就了我的處變不驚，但卻還是這句臺詞打動了我。不是所有人都要乘風(fēng)破浪，偶爾去看看心底軟弱也是對自己的保護(hù)。

　　如果我行動敗露，我會選擇什么呢？估計我會和黃磊那個角色那般做差不多的選擇。但最終被反殺了， 無怨無悔，我承認(rèn)勇敢，也同樣軟弱我也認(rèn)可。

　　回到真正的'好電影上，我認(rèn)為要讓人恢復(fù)感知力，是提高自己審美的過程。我覺得跟隨角色的變換，去轉(zhuǎn)換自己的視角，其實(shí)也是在這段時間里幫助我社恐的.突破，其實(shí)社恐的本質(zhì)是關(guān)注自身的。

　　而總覺得和現(xiàn)在部分自媒體所說的，不要關(guān)注別人的生活這一塊又相悖論。可能是我覺得要先了解自己是一個什么樣的人相關(guān)，不了解自己，去胡亂配藥方，屬實(shí)是奇怪的，還是抱著懷疑的態(tài)度去看部分評論。

　　《無名》的觀后感3

　　因為《羅曼蒂克消亡史》，程耳的新電影，我一定要去看的。

　　《無名》定在春節(jié)檔，也許不合時宜。它的題材、手法和氣質(zhì)，和“一家歡”節(jié)慶是相悖的。

　　單論電影，首先對我來說，《無名》并未超越《羅曼蒂克》。

　　它依然充滿強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，這種風(fēng)格依然精致、迷人、詭譎、充滿危險和挑戰(zhàn)，它長滿反骨，不會讓觀影者那么舒適。

　　這種反骨，是內(nèi)向的，天然的`，導(dǎo)演風(fēng)格如此，氣質(zhì)如此。一直以來，程耳就是一個站在遠(yuǎn)處的'人。

　　他的作品很少，我看過他早期的《邊境風(fēng)云》，其實(shí)仍然是傳統(tǒng)敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》，像是云層乍裂的光芒，我想，這是他靈感的高光時刻吧。

　　《無名》更加反敘事，反大眾。

　　他這么拍，這么剪，冒這么大風(fēng)險——也許對他來說，電影除了是娛樂，更是充滿誘惑的藝術(shù)和實(shí)驗，一個透明玻璃管，易燃易爆炸。他是以嚴(yán)肅和勇敢的態(tài)度，來對待電影的。

　　《無名》給我的最大觀影感受是什么？

　　有點(diǎn)像是電影中，驚鴻一瞥的江疏影。

　　她的臉，在審訊室的暗影中浮現(xiàn)，美麗、堅強(qiáng)，又隨時會被撕碎。

　　她的名字，也完美符合了《無名》的風(fēng)格——水里的倒影，動蕩，疏離，破碎，危險。

　　《無名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。

　　相同的時代和題材，后者堅實(shí)，更鮮明清晰，《無名》猶如其水中的影子，這個世界，更加彎曲蕩漾，迷離惝恍。

　　《無名》的觀后感4

　　在年初一去電影院觀影是近幾年我家的新節(jié)日儀式感，所看影片選了《無名》，原因也很簡單，就是抗戰(zhàn)時期的諜戰(zhàn)題材全家人都喜歡。

　　本來我是帶著點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀看對象為粉絲”的影片的心態(tài)的，但是從一開場，我就徹底改觀了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認(rèn)真觀看起來。

　　結(jié)論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現(xiàn)在過去24小時了，仍然在回味其中的一些細(xì)節(jié)。

　　所以這將是一篇比較認(rèn)真的觀后感，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會談到。為了不劇透，我將盡力不談情節(jié)，只說令我非常喜歡的關(guān)于電影表達(dá)本身的部分，以及我感覺到稍顯不足的部分。

　　首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達(dá)，通過不同風(fēng)格的畫面來替故事訴說著它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著的肉，甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒有。這種反差畫面鏡頭，在本片里出現(xiàn)很多次，或許希望觀眾感受到視覺沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達(dá)著現(xiàn)實(shí)的殘酷。不論是什么，這些不需要臺詞的畫面，就是電影這種藝術(shù)形式最直觀的一種表達(dá)。

　　攝影畫面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調(diào)和明色調(diào)的運(yùn)用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明，唯獨(dú)那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠(yuǎn)洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導(dǎo)演想說什么欲言又止，但恐怕觀眾是可以領(lǐng)會到的了。這就是鏡頭的語言，是攝影的溝通方法，是電影的表達(dá)藝術(shù)。

　　鏡頭里的一些特寫細(xì)節(jié)，也是在講述線索，仿佛是猜謎，每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀眾推測出情節(jié)的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀眾回味的地方，各人都會有各自的解讀，所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。

　　敘述。電影不是按照時間順序或者事件發(fā)展順序講述故事，也就是說，是非線性敘事模式。可能這種方式不是每個觀眾都適應(yīng)或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。

　　其實(shí)這個故事在影片結(jié)束的時候，把事件按照時間順序重排，觀眾會發(fā)現(xiàn)其實(shí)并不復(fù)雜，甚至可以說是個比較簡單的故事。因為在那個年代，我們那些為了民族抗?fàn)帄^斗在隱秘戰(zhàn)線的先輩們的故事，大體上都是沒有驚天動地精彩紛呈的，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話就概括得完的。正是如此，我覺得這個非常規(guī)的講述方式更合適，更容易讓觀眾印象深刻。

　　開篇看起來的“東一句西一句”的.講述，我認(rèn)為是一種對每個人物的素描，然后針對每個人物開始各自表述。也就是說，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個人物逐步豐滿立體的過程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節(jié)理解來說，這個看起來雜亂無章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。

　　這也呼應(yīng)了片名《無名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個故事。對于一個并不算復(fù)雜的故事來說，這個非線性敘事的方式給人物樹立是起到了助力的。

　　不夠完美的部分。前面說了很多的畫面和色彩的表達(dá)，搭配上相對簡單的故事情節(jié)，可能會讓一些觀眾覺得影片有點(diǎn)形式大于內(nèi)容了。我認(rèn)為影片想引起人們注意的那些過于龐雜的歷史過往的方方面面，實(shí)在不是一個故事一部電影就能說得完的，能用鏡頭語言給觀眾留下一些記憶，已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿一些，一定會讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀眾得到滿足和享受。

　　演員方面只說說王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預(yù)想的，他的表現(xiàn)是合格的，甚至可以得分更高點(diǎn)。日語臺詞和上海話臺詞都非常加分，武戲也是個加分項。

　　可我也不得不說他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長官對戲的時候還好，因為有年齡和地位的差距，他表現(xiàn)得謙遜和弱勢并沒有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時候，讓我感覺略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段，明顯沒有接住王的氣場，若能體現(xiàn)出內(nèi)心情感沖突后更堅定強(qiáng)烈的“必殺”的殺氣，就完美了。

　　說了這么多，肯定有我沒有講到的地方，但我自己喜歡和覺得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了。總體來說我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細(xì)細(xì)品味各種細(xì)節(jié)，欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細(xì)膩之處的影片。

　　也借《無名》向那些生前無名，故后仍然無名的英雄們致敬。

　　《無名》的觀后感5

　　《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍，所以《無名》一上就直接去看了。

　　先說結(jié)論：《無名》相較《羅曼蒂克消亡史》，沒有太多新東西，還出現(xiàn)了比較大的問題，算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方，縝密結(jié)構(gòu)，精致細(xì)節(jié)，十足腔調(diào)，加上梁朝偉等人水準(zhǔn)線上的發(fā)揮，本該輕松站上四星獎臺，遺憾的是有一顆半星被王一博吞掉了。導(dǎo)演本就擅長挑選以及調(diào)教演員，聽說王一博在這部戲里面也下了苦功夫，從最終的成片可以看出來。但電影表演和大部分高等技能一樣，除非老天爺賞飯吃，普通人想要掌握，只能通過投入大量時間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上，顯然是普通人。導(dǎo)演給了過多篇幅給王一博，一方面更大面積暴露了他的表演問題，另一方面（也是更大的問題）嚴(yán)重拖累了整個片子的節(jié)奏，失去了點(diǎn)到即止的那種況味。

　　王一博這個角色給誰演比較合適呢？我腦海里蹦出來的`第一個名字是李鴻其，第二個是年輕的吳彥祖，也許年輕的段奕宏也可以，認(rèn)真想的話選擇應(yīng)該不少。反正千萬不能是彭于晏或者謝霆鋒，彭于晏無論如何癲狂不起來，至于謝霆鋒演癲狂？冇眼睇……但用王一博也不是全無好處，電影院里面有很多95后和00后都是沖著王一博來的`，王一博的出演確實(shí)讓更多人愿意掏錢買票來看這部電影，并且讓一些嚴(yán)肅話題得到了更廣泛的關(guān)注。作為電影愛好者，我舉雙手反對電影創(chuàng)作團(tuán)隊用王一博，但作為marketier，我完全理解他們。

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