讀張繼楓橋夜泊有感

　　月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

　　姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

　　香港草根歌后謝安琪的年度之歌里有一句歌詞"誰(shuí)又妄想一曲一世，讓人忠心到底",我不知道別人，反正因?yàn)檫@首《楓橋夜泊》，我一輩子都是張繼的粉絲。

　　"月落烏啼霜滿"句，讓人仿佛看見(jiàn)上弦月早早升起、半夜便已沉落。天宇間只余一片從灰到黑的各色的光影在舞動(dòng)。樹上的棲烏大約是因?yàn)樵侣淝昂蠊饩�明暗的變化，被驚醒后發(fā)出啼鳴。月落夜深，繁霜暗凝。很多人認(rèn)為"霜滿天"的描寫不符合自然景觀的實(shí)際（霜華在地而不在天），但張若虛在《春江花月夜》里有"空里流霜不覺(jué)飛"句，據(jù)我自己曾經(jīng)在新疆巴音布魯克夜游的感受，"霜滿天"是非常寫實(shí)的，只有這樣漫天的流霜營(yíng)造出來(lái)的意境當(dāng)中蘊(yùn)含的意義，才能最精準(zhǔn)傳達(dá)出詩(shī)人的感受：身外茫茫夜氣中彌漫著的滿天霜華，帶著侵皮蝕骨的冰寒向詩(shī)人包圍而來(lái)，一如詩(shī)人正在經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)處境。

　　從"江楓漁火對(duì)愁眠"句中，我們看到：朦朧夜色中，江邊的樹只能看到一個(gè)模糊的輪廓，"江楓"在這里并不僅僅是一種景物，"湛湛江水兮上有楓，目極千里傷春心""青楓浦上不勝愁"——這些前人的詩(shī)句說(shuō)明"江楓"這個(gè)詞語(yǔ)中所沉積的情感內(nèi)涵以及它給予人的聯(lián)想是豐富復(fù)雜的，這一刻，透過(guò)"江楓",我們看到了詩(shī)人看到的和體驗(yàn)到的。而霧氣茫茫的江面，星星點(diǎn)點(diǎn)的幾處"漁火",由于周圍昏暗迷蒙背景的襯托，顯得特別惹眼，反過(guò)來(lái)襯得夜色愈加深沉詭秘，仿佛危機(jī)四伏的戰(zhàn)場(chǎng)，流霜的寒意像殺氣一般襲人，星星點(diǎn)點(diǎn)的漁火不足以照亮這駭人的黑暗。

　　這兩句的布景密度之大簡(jiǎn)直讓人嘆為觀止，十四個(gè)字寫了六種景象：月白、烏（鴉）黑、霜（另一種近乎透明的）白、江（水）綠、楓（葉）紅、漁火金黃……如此豐富的顏色互相映襯、堆疊出的畫面，我猜，即便是梵高親臨現(xiàn)場(chǎng)，也只能折服于造物的'神奇與偉力！

　　而張揚(yáng)著如此熱烈生命活力色彩的背景聲音，卻是烏鴉的啼叫與夜半鐘聲，這活潑熱辣的色彩被這凄清的聲音一襯，頓時(shí)像那還未開盡卻被時(shí)間急劇封印的鮮活生命，凝固成最美的標(biāo)本，彰顯的，唯有死亡的氣息而已！

　　殘?jiān)挛鞒�，烏啼凄哀，霜霧漫天，不得不說(shuō)，尤其直接的是"烏啼"——兇險(xiǎn)、不祥、不利的預(yù)兆。這一切，僅僅只想表達(dá)"愁"?未免顯得用力過(guò)猛了些，再聯(lián)想到此詩(shī)的寫作背景——安史之亂，我不由得認(rèn)為，詩(shī)的首句"月落烏啼霜滿天"所要傳達(dá)的是一種由死亡引發(fā)的恐懼并因此生發(fā)的悲慟！怪不得時(shí)人評(píng)價(jià)張繼詩(shī)風(fēng)為"比興幽深".

　　從"江楓漁火對(duì)愁眠"一句中，如果僅僅想到"楓"與"火"在我們腦海中留下的最直接、最強(qiáng)烈的印象——如火如荼的熱烈生命力，顯然是不夠的，它不由讓我想到了盛唐氣象。然而夜色下的楓葉不但看不出那種如火的紅，倒像干涸的血跡，浮游于漆黑江面的星星漁火則讓人想起荒冢墳塋的點(diǎn)點(diǎn)鬼火。

　　而這時(shí)，姑蘇城外那寂寞、清靜的寒山古寺半夜里敲鐘的聲音傳到了客船上，簡(jiǎn)直就是為這樣的畫面配上了最佳背景和音響。隱藏在這音樂(lè)美感之下的是與死亡相關(guān)的俗世指向，城外、寺廟這樣的地方，正是活人送別死人儀式中通常會(huì)有的塵世場(chǎng)所。

　　最后一句"夜半鐘聲到客船"將情、景、人三者匯到了一起，這喪鐘難道不是為曾經(jīng)的繁華盛世（開元盛世）而鳴嗎？而船上的羇旅之人，目睹這一切，感受這一切，記下這一切，或許當(dāng)中所蘊(yùn)含的死亡意象，是在成詩(shī)之后才意識(shí)到的吧！