《湖畔》精選讀后感

　　個人覺得推理小說評論家的評論比較值得一看，包括推理小說技術(shù)分析的內(nèi)容。

　　之前看《惡意》和《白夜行》就一直心中存有疑問，主人公究竟是怎么想的呢？而在評論中則清晰的指出了這一點。其實作者確實在寫作中運用了特別的手法，隱藏掉特定人物的心理描寫。想起古體小說的敘述手法，作者永遠(yuǎn)從旁觀的角度來敘述，因而心理描寫很少；后來不知誰開始了第一人稱的創(chuàng)作，所以開啟了小說心理描寫的可能性。《湖畔》則用文字營造了敘述者，卻沒有更多的心理描寫。想起看過的很多網(wǎng)絡(luò)小說，其實也未必沒有創(chuàng)作手法可以分析，其中敘述的展開節(jié)奏以及講述者的變化也許并不如正統(tǒng)文學(xué)作品一般精致，但更加滿足商業(yè)的趣味，作為亞文化的一種，也許還展示了社會隱藏的心理。這樣想，讀網(wǎng)絡(luò)小說總算有些許意義了呢。

　　再往深處想，其實藝術(shù)探討的對象總是想通的。文學(xué)中講述者的`變化和心理描寫的展開既然是可研究的，那么建筑的手法自然也是可以用這種角度來研究的。單純的see &seen的關(guān)系，或者單純的建筑形態(tài)變化（eisenman）都是進(jìn)步，卻因為一個只注重人而一個只注重建筑，不那么令人信服。所以現(xiàn)在有很多人試圖從個人體驗的心理學(xué)角度來進(jìn)行研究。倘若來研究的話，從群體人的角度運用社會調(diào)查和文本分析，分析公眾的文字的空間建構(gòu)，與現(xiàn)實進(jìn)行對比，這樣也可以是一種研究方法。類似的方法在城市意向中有所運用，但這種研究被批判忽略了形式和視覺之間的心理，那文字空間的建構(gòu)可否彌補(bǔ)這一點？比如最近接觸的新名詞“空間生產(chǎn)”。

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