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《示眾》讀后感范文
《示眾》寫于1925年3月18日，作者魯迅把北洋軍閥統(tǒng)治的北京作為故事背景，示眾讀后感。該短篇小說《示眾》看似是以一名巡警用繩子綁住犯人游街示眾而得名，而事實上，我們所看到的，以及作者所想要呈現(xiàn)給讀者的，并不是一個簡單的單向行為，而是一個雙向的。
文中 "看熱鬧的人"實際上一面被人看，但另一面又在被別人看，形成了一個看與被看得對立結(jié)構(gòu)，而這種極具代表的看客形象，并不是初次出現(xiàn)在魯迅的文學中，相反，這是其文學創(chuàng)作中的一個主題。從第一篇白話小說《狂人日記》中描寫"大門外立著一伙人······都探頭探腦的挨近來看瘋子"開始，到后來《藥》中許多人像被無形受捏住了鴨子似的看殺革命者，以及看阿Q死刑的游眾們麻木地看戲，這一系列看客形象的描寫，都竭力與揭發(fā)中國群眾的麻木從眾心理。在《示眾》中改類看客的形象更是在作者的筆下得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。
魯迅在小說開頭就寫到炎熱的天氣，火熱的太陽讓人不愿在陽光下多呆一分鐘，但犯人示眾的出現(xiàn)竟讓那些看客忽視了那炎熱的太陽，這無疑也是對看客的一個諷刺，讀后感《示眾讀后感》。比起這，更為諷刺的是他們對"犯人"其實沒有絲毫的關心，圍觀只是為了尋找"樂趣",也正是這個原因，當一個工人似的粗人詢問禿頭老頭子時，竟然遭到眾人像犯人審視樣的視線，而導致其落荒而逃。圍觀的人群見不到同情，被示眾者亦不見悲痛，這是一種怎樣的丑態(tài)，真是"無一句貶詞，而情偽畢露。"
小說中采用空間形式敘事，最大限度淡化了時間流程，整篇小說基本是不同人物的行為片段在空間上的連綴和并置。在同一時間平臺上，聚集了難以計數(shù)認為，他們沒具體的名字，卻有明顯的男女老少，高矮胖瘦的區(qū)別，作者對這群看客神態(tài)的描寫卻細膩傳神，無一不實行著一個共同的動作----那就是看。卻同時又被承載著被看的這一動作。顯然，《示眾》中的群眾代表的只是全體中國人的代號，他們代表中國東南西北各個角落的人們，這表示了看客這一個病態(tài)心理是中國人民所共有的一個普遍存在的心態(tài)。作者通過對中國人深層的揭露，來諷刺和剖析，以達到喚醒民眾的目的。
在《示眾》中，最令作者感到痛心的就是揭露未來一代幼小心靈被腐蝕毒害的現(xiàn)象。早在《狂人日記》中，魯迅就發(fā)出"救救孩子"的呼喊，到了《示眾》里，更是用著重的筆墨刻畫了這些無辜幼小的心靈是如何被精神腐蝕的。文中總共描寫了四個小孩，而其中對胖孩子和小學生的描寫，其圍觀的姿態(tài)，都以"似反彈起來的皮球一般"的飛奔速度加人了圍觀大潮。其中最令人感到可悲的一幕是被老媽子抱在懷中的幼小孩子，當孩子想要回去時，老媽子卻把他抱著轉(zhuǎn)過身來，面對著被示眾者的白背心說道："啊，啊！看呀！多么好看哪！······"老媽子的這句話共有九個字，是小說除去賣包子呦喝聲中最長的臺詞，她竟然將這無聊的示眾做為一件"好看"的事，灌輸在小孩的腦海中，這無疑是對小孩的最大毒害。
在《示眾》中，我們無疑看到的是一個示眾者和被示眾者。看與被看的一個歷史悲劇。昏庸麻木的"看客"的一幕幕群像，作者以這樣的畫面在讀者前"示眾",為的是可以使讀者們"自省",不要做一個麻木不仁的"看客".
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