油畫創作中的裝飾性色彩語言研究論文
油畫創作中的裝飾性色彩語言研究論文
【摘要】本文將論述油畫裝飾性色彩語言的特征及其現實意義，以此作為我們認識學習裝飾性色彩的依據。從對裝飾性色彩語言的研究來提高我們對油畫色彩語言的認識。
【關鍵詞】油畫色彩；裝飾性
色彩的裝飾性表現是油畫創作中占有重要位置。隨著美術教育的發展，對油畫裝飾性色彩理論做詳細深入的探討，對學院繪畫的色彩教學有著極大的作用。
裝飾性色彩的表現，與一般繪畫所常有的寫實性色彩表現不同，它是按照美學的形式法則及作畫者主觀的認識和感覺，對描繪對象運用裝飾手法進行創作的表現形式。在這里我將從純藝術的角度深入細致地研究油畫色彩的裝飾性特征。
在藝術風格上，寫實性繪畫色彩具有真實感，色調表現豐富細膩、變化無窮，能再現自然。裝飾性色彩具有簡練、淳樸大方、浪漫、夸張等特點。因而它具有象征性、浪漫性和裝飾性，是理想化了的色彩，如果說寫實性繪畫色彩具有直觀性，那么裝飾性色彩則偏重于理智的表現。
一、裝飾性油畫中的色彩造型特征
相對于一般油畫，裝飾性的油畫無論是造型或用色都有其獨特之處。理解它的特征是抓住實質、發揮其作用的前提。造型特征表現在：
（一）在創作過程中，應力求使形象構成因素排列組合有序。使之規則化、程式化、條理化。以求得在整體上具有裝飾性特點。
（二）通過造型構思，用簡潔樸素的藝術語言來表達復雜多樣的精神內涵，以利于揭示本質，產生單純的藝術效果。馬奈的《草地上的午餐》在寫實的同時含有奇妙的裝飾效果。
（三）它是裝飾性造型的重要基礎，是以客觀存在的立體物象轉化為平面形象為特征。馬蒂斯的平面化不僅是單線平涂，在線與色塊的組合中，還保持著物體的體積與厚實性。
（四）主要在于憑借主觀想象，不僅想到存在事物的夸張變形，而且可以想到世界上還沒有的離奇形象。總之有想象力，才有創造力。
（五）在裝飾性繪畫中，夸張就是變形變色，出于激發情感，創造有意味的形式的需要。或為突出主題和生活本質以追求感染力為目的。
二、裝飾性色彩的表現特征
（一）色彩形象固有色。也就是物體色的基本特征，依人的視覺經驗對顯示的色的概括和抽象。紅就是紅，綠就是綠，裝飾色彩表現就帶有表現色彩固有色本質的特征。
（二）色彩布局均衡性。這是形式美的客觀要求。所謂均衡不是面積上的平均，而是色彩給人重量感的對稱。如深色、濃色就感覺重，淺色、淡色就輕。重色、淺色相互均衡才能達到和諧。
（三）色彩表現高純度。純度就是鮮艷度，顏色鮮艷符合一般審美要求。馬蒂斯的《有舞蹈的靜物》通過大面積蘭色來襯托紅、橘紅和綠，充分體現色彩本身的美感。
（四）色彩觀察移動性。裝飾性色彩在反映空間時采用散點透視，即移動觀察，可避免遠近左右遮擋重疊，可不受空間限制。
（五）色相象征性。在視覺藝術中，各種色彩都特有的給人聯想和象征意味，以引起美的感覺。象征范圍很廣，涉及人對色彩的特定愛好，它與地域、習慣、文化、時代息息相關，更與人的審美觀念，情感和素養直接相關。
（六）色彩對比。對比調和是形式美規律的具體表現。在繪畫中對比是普遍存在的。只有把幾種色彩組合在一起形成一定的色彩關系，才能在對比中產生美感。對比與調和是色彩裝飾構成的核心。
（七）色彩變色。裝飾性繪畫中不光有變形還要有變色。變色比變形更有普遍性，因為色彩的感受本身也是因人而異的。變色有常理變色和非常理性的變色。兩者都是追求畫面形式意味的主觀需求。
對裝飾性色彩語言表現還有待于進一步實踐，同時我們也要通過對中西方畫家作品的研究與自己的理解相結合，才能真正領會其中的原理。
三、油畫裝飾性色彩研究的意義
當代中國許多畫家在不斷探索著具有裝飾性色彩的油畫。他們都曾對外來及本土藝術進行深入研究、借鑒并使之融合，并以自己獨特的方式運用著他們的裝飾性色彩語言，述說著他們的感受。我們要將傳統藝術與現代油畫結合起來，將大眾需求和文化品位結合起來，去探索有自己風格的作品。
色彩裝飾性的油畫絕不能等同于裝飾畫，那樣不利于裝飾性油畫的研究和發展。在油畫創作中適當注入裝飾性因素，對油畫的表現形式與意境是一種開拓。油畫裝飾性的問題我們應進一步加以思考，裝飾性色彩及造型的追求首先不能削弱或沖淡繪畫性。我們既不能完全套用西方人的審美標準與評價尺度，也不能對傳統藝術中的不足視而不見，要從傳統中找到具有現代意義的閃光點。我們應不斷以新的視角發現和挖掘新的油畫語言，以自己的生活方式、思維模式、表現形式創造獨特的色彩裝飾性油畫語言。
參考文獻
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