孫雙金與情智語文教案設計
孫雙金與情智語文教案設計
孫雙金老師是中生代著名特級教師中的佼佼者，享有頗高的人氣指數(shù)，當然也是我推崇的人物。江蘇省首批名校長、著名語文教育專家袁浩先生曾這樣評價他：“瀟灑不失嚴謹，靈活而又扎實，把教學活動成功地引入藝術殿堂，引人入勝，扣人心弦，獨辟蹊徑，這就是孫雙金�！碧K教版小學語文主編朱家瓏先生則如是描述他的語文課堂：“孫雙金老師在講臺上風度翩翩，光彩照人。他出眾的才華、縝密的思維以及和學生之間特有的默契，把教學活動引入藝術的殿堂�！�
確實，孫雙金老師的課堂教學能修煉得如此嚴謹而不失瀟灑，靈動而兼得高效，究其源，不能不歸功于他對情智語文的倡導和追求。正如他自己所詮釋的：“情智語文是著眼于發(fā)展學生情感潛能和智慧潛能的教學。它著力于喚起學生沉睡的情感，點燃學生智慧的火花，讓學生情感更豐富、更真摯，讓學生智慧更靈動、更豐厚�！笔前�，語文的本體有了情感和智慧這“兩翼”的舞動，又怎會不“鯤鵬展翅九萬里”，“巡天遙看一千河”呢?
情智融通的語文是語文教學的一種新境界�！坝芯辰缱猿筛吒瘛保@便成了孫雙金語文教育的“高格”。
那么，孫雙金所倡導和踐行的情智語文，又具有哪些鮮明的個性特征呢？
作為語文教育帶有一定原創(chuàng)性的理念，當然必須對情與智的兩極融通、相克相生作深入的理性追尋。如此，方能為情智語文的系統(tǒng)建構和運作踐行，確定方向和坐標，提供策略和方式。孫雙金老師以“親其師而信其道”“觀文者披文以入情”的理念強調了情感在語文教育中的特殊地位；又以知識不等于智慧，但智慧統(tǒng)率知識，“一個不重視智慧訓練的民族是終究要滅亡的民族”（懷海特語）的認識，凸顯了智慧在語文教育中的重要作用。這是情與智有別的一面。同時，孫雙金老師更從心理學的視角，闡述了人的情感與智慧的密切關系，認為只有在平等、民主、寬松、愉悅的教學氛圍之中，師生才會思維靈動，智慧的火花才會不斷閃現(xiàn)。這是情與智和諧的一面。筆者認為，情智語文正是追求情智融通的合力、魅力和張力的一種語文教育理念。
在正確理念的引導下，孫雙金老師在躬身踐行中更奮力于情智語文教學操作化的研究，并在反復探求中基本形成了情智語文的教學模式：
1.入境——啟動情智。即根據(jù)課文特點，尋找開讀契機，以有效的方法調動學生學習課文的積極性，迅速啟動其情智，使其進入學習情境。這一層面的操作要領在于激發(fā)情趣，誘導情智合力的萌發(fā)。
2.感悟——生成情智。即抓住感悟是理解語言、運用語言的直覺化技能這一特點，同時實現(xiàn)情智合力的生成。學生在學習中遷移，在品賞中創(chuàng)新；教師在引導中以情牽情，在點化中以智激智，最終實現(xiàn)學生情智的生成和發(fā)展。
3.交流——發(fā)展情智。學生個體智慧的發(fā)展升華，離不開群體的情智碰撞和互激，因此課堂交流便成了學生情智發(fā)展的重要過程。如果說情智的火花是在群體碰撞中“擦”出來的，“交流”便是一種最有效的促“擦”的磁場。
4.表達——展現(xiàn)情智。語文教育中口頭和書面的表達，無疑是學生情智的綜合亮相。而表達本身又是不可缺失的情智宣泄過程，這種宣泄過程往往又起著一種不可替代的提升情智的作用。
正是孫雙金老師對情智語文的基本理念和實踐模式所作的深入探究，才使他的語文課堂如此精彩美麗，才使他的語文教學如此靚麗芬芳。
小學語文是兒童語文，小學語文應當成為兒童的一種生命存在。所以，孫雙金老師的情智語文把開掘兒童情智潛質作為神圣的使命。他認為每一位兒童都具有豐富的情感潛質和深厚的智慧潛能，問題在于如何喚起和激發(fā)。他曾經(jīng)十分形象地描繪過情智語文課堂的外顯特征，那正是兒童情智潛質得到喚醒和激發(fā)的生動表現(xiàn)：
“小臉通紅”指向學生的情感領域。只有當教學觸及學生情感的琴弦，激發(fā)了學生的學習欲望和學習興趣，在學生興奮起來時，才會“小臉通紅”，否則只會小臉無神，小臉發(fā)白。
“小眼發(fā)光”表現(xiàn)學生的智力沖動。只有當學生智慧的火花被點燃的時候，只有當學生的情感閘門被全部打開的時候，學生才會“小眼發(fā)光”，否則只會小眼發(fā)直，小眼發(fā)呆。
“
小手直舉”顯示學生的參與意識。只有當學生真正把自己視為學習的主人，有了積極參與課堂活動的強烈愿望時，他們才會爭先恐后地把小手高高舉起，去主動爭取每一次展示自我的機會。
“小嘴常開”體現(xiàn)學生的表達欲望。只有在學生能夠真正做到“我口表我心”、暢所欲言時，才能達到大膽發(fā)言、表達自己獨立見解的那種境地。這同樣是情智融通的一種外顯特征。
這種致力于開掘兒童情智潛質的指向，同時也表現(xiàn)在孫雙金老師的具體課堂教學之中。請看他執(zhí)教的《只揀兒童多處行》的一個片斷：
師：冰心奶奶為什么要只揀兒童多處行呢？
生：因為兒童多的地方，往往是春光最美麗的地方。
師：說得真好，原來是“兒童多處春光美”呀！
（師板書）
生：我覺得兒童很有發(fā)現(xiàn)的眼力。
師：你是從哪里看出來的？
生：“我拉著一個忸怩的……”（讀第7自然段）那個男孩的意思就是開得旺嘛！我看出文中孩子有一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛。
師：真聰明！文中孩子有發(fā)現(xiàn)的眼睛，你也有發(fā)現(xiàn)的眼睛。還有更新的發(fā)現(xiàn)嗎？
生：我還發(fā)現(xiàn)了一點，就是兒童是朝氣蓬勃的，是快樂的小天使。
師：發(fā)現(xiàn)得好！這句話非常重要，兒童是朝氣蓬勃的，從哪個詞可以看出來？
生：“噴發(fā)”。
師：你講得太好了！能不能讀得更好？（生深情地讀）從這里你還知道了什么？
生：兒童像一群群小天使，是神圣的。
生：兒童是春天的天使，他報告我們春天來了。
……
師：多美的語言！這是你們的感悟。你們還讀出了什么？
生：冰心奶奶非常喜歡兒童。
生：第6自然段把春天寫得這樣飽滿，這樣爛漫，實際上也是暗示孩子也是這樣飽滿，這樣爛漫。
師：你真有一雙慧眼，把藏在背后的東西也讀出來了。我們讀讀這段。（生讀）第8自然段寫出了花兒和兒童的哪些共同特點？
生：第一點是在春天的感召下，兒童和花兒一樣歡暢活潑；第二點是生命力同樣旺盛；第三點是一樣的快樂。
至此，學生的情與智的合力已體現(xiàn)得淋漓盡致，它也同時展示在教師的板書上：
兒童多處春光美
兒童朝氣蓬勃，是春天的使者
兒童如海棠一般，是人間最美的春光
……
在情智語文中，精彩滋生于情感與智慧的和諧融合、互促互補、相得益彰之中。這里有語文教學的效率、效果和效益，有學生語文素養(yǎng)的積累、形成和發(fā)展。因此，在語文課堂里，孫雙金老師總是在敏銳地發(fā)現(xiàn)情智的結合點，奮力地追尋情智的生長點。下面是孫老師執(zhí)教古詩《贈汪倫》的一個片斷：
師：孫老師不講，同學們已基本上讀懂了。但這還不夠，讀詩最可貴的是發(fā)現(xiàn)問題。你們輕聲讀讀，看看能提出什么問題，可以相互討論一下。
（生讀書，再交流問題）
生：（聲音比較輕）汪倫為什么用踏歌的形式送李白？
師：這個問題提得好��！你再大聲地說一遍，讓大家都聽見。
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生：為什么汪倫早不送，晚不送，偏偏在李白踏上小船將要走的時候送呢？
師：為什么“李白乘舟將欲行”時汪倫才來送，這個問題提得太好了！蘇州的小朋友真厲害，孫老師也不知道答案。你們討論一下，看汪倫這時才來送有哪些可能，請你們展開想象。
（生熱烈討論）
生：如果汪倫提前知道李白要走，可能會準備一份厚禮。李白不愿汪倫這樣破費。
生：李白可能怕汪倫傷心，就悄悄地走了。汪倫見李白不見了，就匆匆趕來。
師：這也是可能的。
生：李白可能已告別過了，兩人有著深厚的感情，汪倫還想再見李白一面，所以又來了。
師：一送二送，這是你的理解，大家來點掌聲。
(生熱烈鼓掌）
生：汪倫開始可能用普通的形式話別，現(xiàn)在以踏歌的形式來送別。
師：還有不同的理解嗎？
生：汪倫開始時可能故意不來，在這時送，是要給李白一個驚喜。
生：李白看到汪倫很忙，就不讓他送。汪倫不忍李白就這樣離去，又來送別。
師：歸納一下，是兩人的情意太濃了。李白不愿汪倫破費，悄悄地走了。而汪倫為了這份深情厚誼，一把李白送上路，二把李白送上船。再把前兩句讀一讀。
（生齊讀）
師：現(xiàn)在討論第二個問題：汪倫為什么要用踏歌的形式送李白？
生：李白性情豪放，汪倫深知李白的性格，所以要踏歌送行。
生：踏歌是當?shù)氐娘L俗，朋友送行，有這種風氣。
生：汪倫不想讓李白離別時心情沉重，所以踏著有節(jié)奏的步點，唱著輕快的歌來送李白。
師：真是知心朋友啊，他們彼此了解對方。汪倫不愿李白傷心，所以用踏歌的形式來道別。
從這一片斷中我們不難意識到孫雙金老師正是從培養(yǎng)學生的問題意識入手，自然地引發(fā)探究，于是兒童情與智的花朵在讀與思的交鋒中競相怒放。當然，這只是孫老師探究情智結合的一種方式。在他的課堂上，我們常�？梢园l(fā)現(xiàn)多種多樣的尋求情智結合點的成功案例。
孫雙金老師創(chuàng)導的情智語文，讓我們體會到他的人文情懷和時代亮色。他的情智課堂總會給我們帶來不盡的啟迪和詩意的享受。他執(zhí)教古詩《泊船瓜洲》，不采用通常的那種以“綠”字為詩眼統(tǒng)領全文的做法，而是把著眼點放在情智交融、充滿了人文情懷的“還”字上。在讀通全詩的基礎上，他讓學生找出一個字來概括全詩的思想內容。于是，“明月何時照我還”的“還”（即回家）就凸現(xiàn)出來了。然后便順著“還”這條線索，從前兩句“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山”中，讓學生意識到作者靠家之近，要想回家看看，本是易于反掌。從第三句“春風又綠江南岸”的“又”，學生讀懂了幾度春風，又見江南，但離家雖近只因來去匆匆，還難以實現(xiàn)回家的心愿。從第四句“明月何時照我還”，學生就不難明白圓月高照，但作者卻難以合家團圓的蘊意。這樣，隨著學生解讀的深入，教師便留下了思路清晰的板書：
泊船瓜洲
句面義句中義句外義
京口瓜洲一水間，
鐘山只隔數(shù)重山�？考医鷳撨�
春風又綠江南岸，離家久→更該還
明月何時照我還？思家切→不能還
讀到這里，孫雙金老師趁熱打鐵，進一步啟發(fā)大家探究:為什么“應該還”“更該還”而又“不能還”呢？在穿插交代時代背景之后，師
生情感、智慧的交融互動達到了詩意賞析的最佳狀態(tài)。于是，在共同的討論中，學生感悟到北宋重臣、政治改革家王安石因為政務纏身而難遂回家省親的心愿，他因此“舍小家，為大家”。
在下半節(jié)課里，孫老師又以“綠”為中心，引出了“煉字”的情趣
訓練。王安石曾經(jīng)用過“到”“過”“入”“滿”諸字，最后決定選“綠”，妙在何處?“紅杏枝頭春意（）”“風乍起，吹（）一池春水”，分別可用“旺、濃、鬧”和“翻、動、拂、皺”，又該如何填空?……如此練中見情，細處顯智，又把學生的情智意趣不斷推向縱深，成為他們對人生情感、生命智慧的一種詩意享受。
人生的成長過程，同時也可以說是一場漫長的追求情智之旅。在寧靜祥和的世界里，情感和智慧猶如明亮的星辰，讓我們仰望終生。由此看情智語文,它就像是一棵植根于母語土壤里的大樹，在油綠的枝葉上顫動的是情感的亮色，在春風里綻放的則是智慧的花朵，它們將成為師生生命的一片綠洲。
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